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送李少府贬峡中王少府贬长沙

近现代 / 窦群

"行人何彷徨,陇头水呜咽。寒沙战鬼愁,白骨风霜切。
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
回潮迷古渡,迸竹过邻墙。耆旧休存省,胡为止泪行。"
"原上桑柘瘦,再来还见贫。沧州几年隐,白发一茎新。
"束书成远去,还计莫经春。倒箧唯求醉,登舟自笑贫。
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
蹲前但相聒,似把白丁辱。空厨方欲炊,渍米未离bL.
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。


送李少府贬峡中王少府贬长沙拼音解释:

.xing ren he fang huang .long tou shui wu yan .han sha zhan gui chou .bai gu feng shuang qie .
niao gui can zhao chu .zhong duan xi quan lai .wei ai cheng xi yue .yin cheng ge su hui ..
hui chao mi gu du .beng zhu guo lin qiang .qi jiu xiu cun sheng .hu wei zhi lei xing ..
.yuan shang sang zhe shou .zai lai huan jian pin .cang zhou ji nian yin .bai fa yi jing xin .
.shu shu cheng yuan qu .huan ji mo jing chun .dao qie wei qiu zui .deng zhou zi xiao pin .
wan shi xiao shen xiang yi bei .zhu men ya zha wei feng kai .
yun wu yang wu dao .tian jue gao wo pin .da xiao yi shi bei .wei fu jie bu ren ..
yuan jin shan hu jie .shan li fei cui ling .yan ruo qing di zhang .chu ru zi gu ping .
qiao bi kai zhong gu .chang he luo ban tian .ji xiang yin quan mian .geng jia man yun yan ..
que jiang xian gui dong gui qu .jiang yue xiang sui zhi dao jia ..
dun qian dan xiang guo .si ba bai ding ru .kong chu fang yu chui .zi mi wei li bL.
wei tui wei chou dong .cai fei si jie jing .wen lai lin hai jiao .hen qi guo bian cheng .

译文及注释

译文
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是(shi)(shi)最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山(shan)间的明月,送到(dao)耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
为什么春风竟然容不得这些,惊走了(liao)莺黄又吹折数枝花。
鲜红浑圆的红豆,生长(chang)在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长到拂云之高。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落(luo)下来。她含羞跑开,倚靠门(men)回头看,又闻了一阵青梅的花香。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
他们口称是为皇上伐木营造的人,隶属皇上的神策军。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。

注释
5.耶:通假字,同“爷”,父亲。
观其:瞧他。其,指黄石公。
④五侯:汉成帝时封王皇后的五个兄弟王谭、王商、王立、王根、王逢时皆为候,受到特别的恩宠。这里泛指天子近幸之臣。
⑷白日:灿烂的阳光。梁州:当时指凉州,在今甘肃境内。
4、渔父:渔翁,打鱼的老人。
26.矫诏:假托君命颁发的诏令。
③《述异记》:萱草,一名紫萱,又呼为忘忧草。吴中书生呼为疗愁草,嵇中散《养生论》云:萱草忘忧。

赏析

  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之(wai zhi)笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  此诗上两句是在写杨柳之美,下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷,但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样,是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生,自己为官不得重用,壮志难酬啊。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二(yi er)人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人(shi ren):失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因(zheng yin)为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  这是一首拟古诗,通过描写汉初与匈奴的边境战争,歌颂了当时边防将士浴血奋战,保卫疆土的功绩,反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。

创作背景

  李白于天宝元年(742年)奉诏入京,供奉翰林。由于他嫉恶如仇,性情孤傲,不肯与李林甫、高力士等同流合污,很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊,内心感到十分苦闷,常常以酒浇愁,这首诗就是他醉歌中的一首。

  

窦群( 近现代 )

收录诗词 (1617)
简 介

窦群 窦群(763—814),字丹列。兄弟皆擢进士第,独群以处士客于毗陵。韦夏卿荐之,为左拾遗,转膳部员外郎,兼侍御史,知杂事。出为唐州刺史,武元衡、李吉甫共引之,召拜吏部郎中。元衡辅政,复荐为中丞。后出为湖南观察使,改黔中,坐事,贬开州刺史。稍迁容管经略使,召还卒。诗二十三首。

渔家傲·小雨纤纤风细细 / 百里素红

蔑有骄奢贻后悔。红锦障收,珊瑚树碎,至今笑石崇王恺。"
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"
竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
乌帽白絺裘,篮舆竹如意。黄菊陶潜酒,青山谢公妓。
"吟魂不复游,台亦似荒丘。一径草中出,长江天外流。


柳含烟·御沟柳 / 范姜莉

顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤,林通村径见樵人。
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
月光悄悄笙歌远,马影龙声归五云。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
谁料伍员入郢后,大开陵寝挞平王。"


南乡子·新月上 / 巫马朝阳

"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
"千金画阵图,自为弓剑苦。杀尽田野人,将军犹爱武。
舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
箓字多阶品,华阳足弟兄。焚香凝一室,尽日思层城。
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,


离思五首 / 完颜又蓉

信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"
"五更窗下簇妆台,已怕堂前阿母催。
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日,梁王风雪是初筵。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"
寂寥闻蜀魄,清绝怨湘弦。岐路在何处,西行心渺然。"


将进酒 / 翁怀瑶

若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
冶例开山铸,民多酌海煎。青云名素重,此去岂经年。"
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,


杀驼破瓮 / 希文议

有是有非还有虑,无心无迹亦无猜。
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"
"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。


凉州词三首·其三 / 溥小竹

古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。
惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"


减字木兰花·竞渡 / 平山亦

穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
醮后几时归紫阁,别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲,
土产唯宜药,王租只贡金。政成开宴日,谁伴使君吟。"
"空王初受逞神功,四钵须臾现一重。持次想添香积饭,
专专望穜稑,搰搰条桑柘。日晏腹未充,霜繁体犹裸。
故园虽恨风荷腻,新句闲题亦满池。


早梅 / 闾丘杰

游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。
"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。"
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 佟佳松山

病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
东南自此全无事,只为期年政已成。
一生无事烟波足,唯有沙边水勃公。"
晴月窈窕入,曙烟霏微生。昔者尚借宅,况来处宾庭。
终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。
终南最佳处,禅诵出青霄。群木澄幽寂,疏烟泛泬寥。
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦,两行垂露浣羁愁。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"