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醉落魄·咏鹰

清代 / 李清照

莫以崇班阂,而云胜托捐。伟材何磊落,陋质几翩翾.
池中旧水如悬镜,屋里新妆不让花。意气风云倏如昨,
忍见苍生苦苦苦。"
"青组言从史,鸿都忽见求。款言人向老,饮别岁方秋。
万乘度荒陇,一顾凛生风。古节犹不弃,今人争效忠。"
树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
风含霜月明,水泛碧天色。此水有尽时,此情无终极。"
扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。欢情本无限,莫掩洛城关。"
"晚来风景丽,晴初物色华。薄云向空尽,轻虹逐望斜。
"凤舆乘八景,龟箓向三仙。日月移平地,云霞缀小天。
"咿嚘不可信,以此败怀王。客死峣关路,返葬岐江阳。
门前旧辙久已平,无由复得君消息。"
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢,馨香亦相传。薄暮归去来,
碛中有阴兵,战马时惊蹶。轻勐李陵心,摧残苏武节。
金吾卫里直郎妻,到明不睡听晨鸡。天头日月相送迎,
空驻妍华欲谁待。"
"鹤岑有奇径,麟洲富仙家。紫泉漱珠液,玄岩列丹葩。
"万心翘乐宴,三舍缓昌时。山接夏云险,台留春日迟。


醉落魄·咏鹰拼音解释:

mo yi chong ban he .er yun sheng tuo juan .wei cai he lei luo .lou zhi ji pian xuan .
chi zhong jiu shui ru xuan jing .wu li xin zhuang bu rang hua .yi qi feng yun shu ru zuo .
ren jian cang sheng ku ku ku ..
.qing zu yan cong shi .hong du hu jian qiu .kuan yan ren xiang lao .yin bie sui fang qiu .
wan cheng du huang long .yi gu lin sheng feng .gu jie you bu qi .jin ren zheng xiao zhong ..
shu zhong yan lai he .quan beng shui guang fu .shi jing xuan chao lv .huang xi yong diao zhou .
feng han shuang yue ming .shui fan bi tian se .ci shui you jin shi .ci qing wu zhong ji ..
shan yan jiang chu qu .cha cheng duo ma huan .huan qing ben wu xian .mo yan luo cheng guan ..
.wan lai feng jing li .qing chu wu se hua .bao yun xiang kong jin .qing hong zhu wang xie .
.feng yu cheng ba jing .gui lu xiang san xian .ri yue yi ping di .yun xia zhui xiao tian .
.yi you bu ke xin .yi ci bai huai wang .ke si yao guan lu .fan zang qi jiang yang .
men qian jiu zhe jiu yi ping .wu you fu de jun xiao xi ..
ji gong yuan yang mian .jin xiu ji ying yi .xin xiang yi xiang chuan .bao mu gui qu lai .
qi zhong you yin bing .zhan ma shi jing jue .qing meng li ling xin .cui can su wu jie .
jin wu wei li zhi lang qi .dao ming bu shui ting chen ji .tian tou ri yue xiang song ying .
kong zhu yan hua yu shui dai ..
.he cen you qi jing .lin zhou fu xian jia .zi quan shu zhu ye .xuan yan lie dan pa .
.wan xin qiao le yan .san she huan chang shi .shan jie xia yun xian .tai liu chun ri chi .

译文及注释

译文
  摘下青涩的(de)(de)梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清(qing)清的寒夜,蟋蟀仿佛(fo)也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看(kan),只能(neng)预定明年再登临那(na)山峰的高处。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
  出了寺向西走,稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是三峰寺,所在房屋,间(jian)间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉松,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没有成行。
昔日石人何在,空余荒草野径。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
  我缅怀萧何,曹参,魏相,邴吉这些良相,也缅怀辛庆忌,李广,卫青,霍去病这些良将;衔君命出使的有苏武,震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨,出征作战能让皇帝的威信显赫;身处危险的境地能表现智勇精神,舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚,陆贾那样的晚年生活优游;司马相如,玉褒,扬雄那样的文采斐然,司马迁,刘向,刘歆那样的史学名家;赵广汉,张敞,王遵,王骏,王章那样有名的京兆尹,于定国,张释之那样的听讼名家;汲黯那样的为人正直,郑当时那样的重视人才;终军那样的山东英俊之士,贾谊那样的洛阳才子:这些人头上垂着缓带,身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身,好像是从泥滓中脱颖而出;有的是善于处世,从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害;有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉,其言行被人们所周(zhou)知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间,铿锵的声音好像就在耳边。当王音,王凤,弘恭,石显等人得势之时,他们热如烈火的权势灸烤着四方,震动了国都和边锤,而当他们死去之日,竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了,不正是这样吗?
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
与儿时的旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。

注释
⑧断肠人:悲愁到了极点的人。
为:相当于“于”,当。
⑸微官:小官。唐岑参《早秋与诸子登虢州西亭观眺诗》:“微官何足道,爱客且相携。”
从弟:堂弟。
74. 庐陵:庐陵郡,就是吉洲。今江西省吉安市,欧阳修先世为庐陵大族。
关山:泛指关隘和山川。

赏析

  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势:前两句如静静溪流平和舒缓,后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度,议论警动,憎爱分明,痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  阮籍生活在魏晋之际,原有雄心壮志。曹魏后期(hou qi),司马氏和曹氏争夺政权,他们大肆屠杀政治上的异己人物,造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶,只得放弃了自己的雄心,用佯狂的办法来躲避矛盾,终日饮酒,不问世事,“发言玄远,口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸,但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来,就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞(er yu)我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升(yi sheng)空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力(mei li)。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。

创作背景

  顾贞观是在四十岁时,才认识二十有二的纳兰性德,一见即恨识余之晚矣。他说:“岁丙午,容若二十有二,乃一见即恨识余之晚,阅数日,填此曲为余题照。极感其意,而私讶他生再结殊不祥,何意为乙丑之谶也。”那时,顾贞观又一次上京,经人介绍,当了纳兰性德的家庭教师,两人相见恨晚,成为忘年之交。

  

李清照( 清代 )

收录诗词 (3712)
简 介

李清照 李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

满庭芳·茶 / 犹于瑞

"秋风凛凛月依依,飞过高梧影里时。
驶管催酣兴,留关待曲终。长安若为乐,应与万方同。"
帝跸千官从,干词七曜光。顾惭文墨职,无以颂时康。"
鸭桃闻已种,龙竹未经骑。为向天仙道,栖遑君讵知。"
尔寻北京路,予卧南山阿。泉晚更幽咽,云秋尚嵯峨。
织成花映红纶巾,红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟,
却爱桃花两耳红。侍宴永辞春色里,趁朝休立漏声中。
愿一见而道意,结众芳之绸缪。曷余情之荡漾,


浣溪沙·十八年来堕世间 / 巫马己亥

千载楚襄恨,遗文宋玉言。至今青冥里,云结深闺门。"
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。
"二十便封侯,名居第一流。绿鬟深小院,清管下高楼。
秋吹迎弦管,凉云生竹树。共惜朱邸欢,无辞洛城暮。"
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
天子庙堂拜,将军凶门出。纷纷伊洛道,戎马几万匹。
我闻忽如负芒刺,不独为君空叹息。古人尺布犹可缝,
愚将草木兮有言,与华封人兮不别。"


卜算子·我住长江头 / 巫雪芬

城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
外避征戍数,内伤亲党稀。嗟不逢明盛,胡能照隐微。
击青钟,歌渌水。怨青春之萎绝,赠瑶台之旖旎。
沧溟所为大,江汉日来委。沣水虽复清,鱼鳖岂游此。
望所思兮若何,月荡漾兮空波。云离离兮北断,
对酒鸣琴追野趣,时闻清吹入长松。"
不知瘦骨类冰井,更许夜帘通晓霜。土花漠碧云茫茫,
"苍龙阙下天泉池,轩驾来游箫管吹。缘堤夏筱萦不散,


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 子车旭明

肆览飞宸札,称觞引御杯。已观蓬海变,谁厌柏梁灾。
日压贼营如血鲜。海旗风急惊眠起,甲重光摇照湖水。
"瑶山盛风乐,南巡务逸游。如何事巡抚,民瘼谅斯求。
苎罗生碧烟。"
"大位天下宝,维贤国之镇。殷道微而在,受辛纂颓胤。
神女去已久,云雨空冥冥。唯有巴猿啸,哀音不可听。"
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊明月光。燕姬彩帐芙蓉色,


望岳 / 春代阳

迨兹刺江郡,来此涤尘襟。有趣逢樵客,忘怀狎野禽。
渭浦明晨修禊事,群公倾贺水心铭。"
枚藻清词律,邹谈耀辩锋。结欢良有裕,联寀愧无庸。
饮啄蓬山最上头,和烟飞下禁城秋。
圣道昭永锡,邕言让在躬。还推万方重,咸仰四门聪。
"渌沼春光后,青青草色浓。绮罗惊翡翠,暗粉妒芙蓉。
仿佛长安陌,平生是旧游。何时复相遇,宛在水中流。"
"软碧摇烟似送人,映花时把翠眉颦。


采桑子·画船载酒西湖好 / 罗兴平

狐鼠蜂蚁争噬吞。北方竫人长九寸,开口抵掌更笑喧。
"兰膏坠发红玉春,燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚,
独自授金书,萧条咏紫虚。龙行还当马,云起自成车。
帝泽颁卮酒,人欢颂里闾。一承黄竹咏,长奉白茆居。"
"何许乘春燕,多知辨夏台。三时欲并尽,双影未尝来。
暗碛埋砂树,冲飙卷塞蓬。方随膜拜入,歌舞玉门中。"
"主第山门起灞川,宸游风景入初年。凤凰楼下交天仗,
膏销骨尽烟火死,长安城中贼毛起。城门四走公卿士,


桂源铺 / 磨凌丝

木瓜诚有报,玉楮论无实。已矣直躬者,平生壮图失。
"湘东行人长叹息,十年离家归未得。弊裘羸马苦难行,
闾里宽矫步,榛丛恣踏踵。始果游处心,终日成闲拱。"
金创生肢节,相与拔箭镞。闻道西凉州,家家妇人哭。"
世上人何在,时闻心不住。但传无尽灯,可使有情悟。"
千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,
行当奉麾盖,慰此劳行役。"
虞人设网当要路,白日啾嘲祸万机。"


菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 汗晓苏

"我有辞乡剑,玉锋堪截云。襄阳走马客,意气自生春。
珠箔曲琼钩,子细见扬州。北兵那得度,浪语判悠悠。
不知女子长日泣,从他嫁去无悒悒。"
"高岭逼星河,乘舆此日过。野含时雨润,山杂夏云多。
燕弧带晓月,吴剑动秋霜。原启前禽路,山萦后骑行。
至邑无纷剧,来人但欢迎。岂伊念邦政,尔实在时清。
"提琴一万里,负书三十年。晨攀偃蹇树,暮宿清泠泉。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。


墨梅 / 东郭己未

薄宦无时赏,劳生有事机。离魂今夕梦,先绕旧林飞。"
山有桂兮桂有芳,心思君兮君不将。
"凉州风月美,遥望居延路。泛泛下天云,青青缘塞树。
人见嘤嘤报恩鸟,多惭碌碌具官臣。"
玄阴天地冥,皓雪朝夜零。岂不罹寒暑,为君留青青。
孤城临楚塞,远树入秦宫。谁念三千里,江潭一老翁。"
"风已清,月朗琴复明。掩抑悲千态,殷勤是一声。
宾吊翻成鹤,人亡惜喻龟。洛阳今纸贵,犹写太冲词。


采桑子·恨君不似江楼月 / 乌雅阳曦

邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
"泰圻严享,阴郊展敬。礼以导神,乐以和性。
"青田白鹤丹山凤,婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前,
宗子行旧邑,恭闻清庙篇。君容穆而圣,臣像俨犹贤。
委曲汉京近,周回秦塞长。日华动泾渭,天翠合岐梁。
意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
"朔风动地来,吹起沙上声。闺中有边思,玉箸此时横。
木偶翻为用,芝泥忽滥窥。九思空自勉,五字本无施。