子鱼论战
掘石移松得茯苓。好鸟傍花窥玉磬，嫩苔和水没金瓶。
"江上车声落日催，纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立，
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。"
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
终南南太守，南郡在云南。闲向南亭醉，南风变俗谈。
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
任他天地移，我畅岩中坐。
子鱼论战拼音解释:
jue shi yi song de fu ling .hao niao bang hua kui yu qing .nen tai he shui mei jin ping .
.jiang shang che sheng luo ri cui .fen fen rao rao qi hong ai .geng wu ren wang qing shan li .
wei jing yu mao lang jun zhui .bu de hua xuan geng yi si ..
shan weng ji shu yao .xing de qiu bing ke .zhong zhao shi qi ren .yun zhong bei xiang huo .
zhong nan nan tai shou .nan jun zai yun nan .xian xiang nan ting zui .nan feng bian su tan .
huan qing you qu zhu .zhen xing wu li bie .liu qu lao gui zhi .gui lai gong pan zhe ..
dai tian li wu ying qian gu .bu fa yan ni fei yi chao .da zai shi fan lun wang pu .
lu ru sang zhe xie yang wei .shen xi dong zhou yun kou qu .bu zhi xi shou ji shi gui .
wu jiang xun he yuan .shang tian wen tian he bu ping .wu jiang jie xian lao .
ren ta tian di yi .wo chang yan zhong zuo .
译文及注释
译文
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
正当(dang)客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
头上的红色冠子不用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
书是上古文字写的，读起来很费解。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自(zi)得。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池(chi)觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
越过梅岭谁与我同路，回到家乡却身为俘囚。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘(cheng)龙飞天时不小心把弓剑遗(yi)落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
朝(chao)廷从建国初即沿袭前代的制度，在丹凤门西边设立宰相(xiang)待漏院，这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时，宰相就动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽(jin)，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
注释
111. 直：竟然，副词。
女墙：城墙上的矮墙。
⒀禋祀︰祭天神之礼。
3.风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。
①芙蓉：指荷花。
⑴香醪：美酒佳酿
⑸桃叶：晋代王献之有妾名桃叶，笃爱之，故作《桃叶歌》（南朝陈僧智匠《古今乐录》载）。后常用作咏歌妓的典故。这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
赏析
唐朝(tang chao)时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽(xuan li)的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新(qing xin)洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
从“俯仰人间”以下四句，写的是李白与元丹丘从嵩山分别以来到今日茅山相逢的经历。“易凋朽”句，是感叹人生时光易失，二人相别之久；“锺峰五云”句是即目抒情，同时以青山的不朽感慨人生的易朽。“锺峰”是指金陵的锺山，茅山离金陵不远，晴日镳山在茅山可见。“五云”是指茅山的五云峰，二峰在元丹丘茅山的隐居处的窗口上即目可见。“玉女窗”是嵩山峰顶上的一处名胜风景，此处代指嵩山。“洪崖”是道教中的仙人，此指元丹丘。开元中，李白曾从元丹丘在嵩山求仙学道，他们曾一同游过嵩山上的玉女窗等风景名胜。后来二人就分别了。如今他们又在道教名山茅山上会面怎能不令人把手高兴呢？以上是本诗的第一段，写李白与元丹丘在茅山告别的情景，并回忆了几十年的友好交往，二人在长安的交游，一同求仙学道具的经历，昔日从嵩山分手，今日在茅山重逢等种种情景。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
从“俯仰人间”以下四句，写的是李白与元丹丘从嵩山分别以来到今日茅山相逢的经历。“易凋朽”句，是感叹人生时光易失，二人相别之久；“锺峰五云”句是即目抒情，同时以青山的不朽感慨人生的易朽。“锺峰”是指金陵的锺山，茅山离金陵不远，晴日镳山在茅山可见。“五云”是指茅山的五云峰，二峰在元丹丘茅山的隐居处的窗口上即目可见。“玉女窗”是嵩山峰顶上的一处名胜风景，此处代指嵩山。“洪崖”是道教中的仙人，此指元丹丘。开元中，李白曾从元丹丘在嵩山求仙学道，他们曾一同游过嵩山上的玉女窗等风景名胜。后来二人就分别了。如今他们又在道教名山茅山上会面怎能不令人把手高兴呢？以上是本诗的第一段，写李白与元丹丘在茅山告别的情景，并回忆了几十年的友好交往，二人在长安的交游，一同求仙学道具的经历，昔日从嵩山分手，今日在茅山重逢等种种情景。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
张榘( 明代 )
收录诗词 (2148) 首
简 介
张榘 ［约公元1208年前后在世］字方叔，号芸窗，南徐（一作润州）人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间，任句容令。宝佑中，为江东制置使参议、机宜文字。榘着有《芸窗词稿》一卷，《四库总目》传于世。
示三子
"春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧。
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵，上透昆仑还紫府。
暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。
水调歌头·题剑阁
烟残衰木畔，客住积云边。未隐沧洲去，时来于此禅。"
"旧斋休忆对松关，各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽，
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
不知何处是楼台。终忧明夜云遮却，且扫闲居坐看来。
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"
五山鸾鹤骨毛寒。今宵尽向圆时望，后夜谁当缺处看。
莫疑远去无消息，七万馀年始半年。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
四时田园杂兴·其二
日西来远棹，风外见平流。终欲重寻去，僧窗古岸头。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
海上仙游不可见，人间日落空桑枝。"
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。
何如卑贱一书生。"
"至乐本太一，幽琴和干坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。
"空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
长安早春
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
崇高与久远，物莫能两存。矧乃恣所欲，荒淫伐灵根。
"何事潘郎恋别筵，欢情未断妾心悬。
皓耀迷鲸口，晶荧失蚌胎。宵分凭栏望，应合见蓬莱。"
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷，贝叶宫春好月停。
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
虞美人影·咏香橙
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
"王乔所居空山观，白云至今凝不散。坛场月路几千年，
长江春气寒，客况棹声闲。夜泊诸村雨，程回数郡山。
扶持社稷似齐桓，百万雄师贵可观。神智发中真莫测，
得似无人识面时。官好近闻加茜服，药灵曾说换霜髭。
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
"三茎瘦竹两株松，瑟瑟翛翛韵且同。抱节乍离新涧雪，
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
西塍废圃
"所见背时情，闲行亦独行。晚凉思水石，危阁望峥嵘。
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
严霜白浩浩，明月赤团团。
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
愁魂傍枕不肯去，翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发，
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
云
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
禅心清石室，蝶翅覆花英。好听谈玄处，乔松鹤数声。
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
所以祥风不来，和气不复。蝗乎蠈乎，东西南北。"
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
尘世短，更思量，洞里干坤日月长。坚志苦心三二载，
"常思红石子，独自住山椒。窗外猩猩语，炉中姹姹娇。
风激烈兮楚竹死，国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时，
如梦令
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
雪岭顶危坐，干坤四顾低。河横于阗北，日落月支西。
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
及至用铅还不用。或名龙，或名虎，或号婴儿并姹女。
巨灵何忍擘，秦政肯轻移。晚觉莎烟触，寒闻竹籁吹。
"不知谁会喃喃语，必向王前报太平。（中山节度王处直座
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。却恐吾形影，嫌心与口违。"
"江都昔丧乱，阙下多构兵。豺虎恣吞噬，干戈日纵横。
忆旧游寄谯郡元参军
司马迁文亚圣人，三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤，
志列秋霜好，忠言剧谏奇。陆机游洛日，文举荐衡时。
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦，雨馀山绿杜鹃啼。
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
五行七曜，成此闰馀。上帝降灵，岁且涒徐。蛇蜕其皮，
临江仙·昨夜个人曾有约
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
若非禅中侣，君为雷次宗。比闻朝端名，今贻郡斋作。
（王氏再赠章武）
霞液朝可饮，虹芝晚堪食。啸歌自忘心，腾举宁假翼。
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
冥冥鸿鹄姿，数尺看苍旻.残寇近宋郊，西行恶飙尘。
多谢扶风大君子，相思时到寂寥间。"