题画兰
伤心激念君深浅，共有离乡万里情。"
浮云自高闲，明月常空净。衣敝得古风，居山无俗病。
初随计吏贡，屡入泽宫射。虽免十上劳，何能一战霸。
燕颔多奇相，狼头敢犯边。寄言班定远，正是立功年。
寒天白日短，檐下暖我躯。四肢暂宽柔，中肠郁不舒。
中途安得返，一日不可更。俄有东来说，我家免罹殃。
短珮愁填粟，长弦怨削菘。曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
为人强记览，过眼不再读。伟哉群圣文，磊落载其腹。
日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意，
翠幄连云起，香车向道齐。人夸绫步障，马惜锦障泥。
题画兰拼音解释:
shang xin ji nian jun shen qian .gong you li xiang wan li qing ..
fu yun zi gao xian .ming yue chang kong jing .yi bi de gu feng .ju shan wu su bing .
chu sui ji li gong .lv ru ze gong she .sui mian shi shang lao .he neng yi zhan ba .
yan han duo qi xiang .lang tou gan fan bian .ji yan ban ding yuan .zheng shi li gong nian .
han tian bai ri duan .yan xia nuan wo qu .si zhi zan kuan rou .zhong chang yu bu shu .
zhong tu an de fan .yi ri bu ke geng .e you dong lai shuo .wo jia mian li yang .
duan pei chou tian su .chang xian yuan xiao song .qu chi mian ru ya .xiao ge shui wa tong .
wei ren qiang ji lan .guo yan bu zai du .wei zai qun sheng wen .lei luo zai qi fu .
ri mu gui lai du chou chang .you mai zhi yu qing jia zi .shui wei gu ren zhi wo yi .
cui wo lian yun qi .xiang che xiang dao qi .ren kua ling bu zhang .ma xi jin zhang ni .
译文及注释
译文
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人(ren)传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
一条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上(shang)的斑斑泪痕吧。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到(dao)重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
习(xi)池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
自从离别家乡音(yin)信无踪，千百种相思，令(ling)人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
注释
⑷龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。杜预注：“泰山博县北有龟山，阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。
⑸扬雄：字子云，西汉辞赋家。料：差不多。敌：匹敌。子建：曹植的字，曹操之子，建安时期著名文学家。看：比拟。亲：接近。
（31）记览：记诵阅览。此喻刻苦为学。
5、六街：指长安城中左右的六条大街。这里泛指闹市街区。
⑵魏都：一作“魏郡”。唐时魏郡即魏州，属河北道。今淇水下游一带属当时魏州。
赏析
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在(min zai)封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻(yan ke)画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟(yi xu)”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社(li she)会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子(bie zi)时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸(gao song)，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回(di hui)沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟(yi xu)”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社(li she)会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子(bie zi)时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸(gao song)，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回(di hui)沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
髡残( 元代 )
收录诗词 (9189) 首
简 介
髡残 髡残（1612-1673），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。
落花
"万里海西路，茫茫边草秋。计程沙塞口，望伴驿峰头。
铲惑有灵药，饵真成本源。自当出尘网，驭凤登昆仑。"
海水非爱广，邓林非爱枝。风波亦常事，鳞鱼自不宜。
不是城头树，那栖来去鸦。"
"束发方读书，谋身苦不早。终军未乘传，颜子鬓先老。
兴酣更抵掌，乐极同启齿。笔锋不能休，藻思一何绮。
酡颜侠少停歌听，坠珥妖姬和睡闻。可怜光景何时尽，
老郎来何暮，高唱久乃和。树兰盈九畹，栽竹逾万个。
行香子·天与秋光
闲鹭久独立，曝龟惊复沉。苹风有时起，满谷箫韶音。"
"采玉峰连佛寺幽，高高斜对驿门楼。
"人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。
早欲献奇策，丰财叙西戎。岂知年三十，未识大明宫。
冷露湿茆屋，暗泉冲竹篱。西峰采药伴，此夕恨无期。"
"君今侍紫垣，我已堕青天。委废从兹日，旋归在几年。
妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
深虑论
莫锁茱萸匣，休开翡翠笼。弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂。
"旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。
天念岂薄厚，宸衷多忧焦。忧焦致太平，以兹时比尧。
"来往再逢梅柳新，别离一醉绮罗春。久钦江总文才妙，
年年怨春意，不竞桃杏林。唯占清明后，牡丹还复侵。
"惠师浮屠者，乃是不羁人。十五爱山水，超然谢朋亲。
万物皆及时，独余不觉春。失名谁肯访，得意争相亲。
"惠师浮屠者，乃是不羁人。十五爱山水，超然谢朋亲。
子夜四时歌·秋风入窗里
监抚垂三纪，声徽洽万方。礼因驰道着，明自垦田彰。
未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行，稚子叫时相应声。
"城楼四望出风尘，见尽关西渭北春。百二山河雄上国，
受箓金华洞，焚香玉帝宫。我来君闭户，应是向崆峒。"
干坤惠施万物遂，独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解，
遥青新画出，三十六扇屏。褭褭立平地，棱棱浮高冥。
路指台城迥，罗薰袴褶香。行云沾翠辇，今日似襄王。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭，金炉星喷镫花发。
青衫湿·悼亡
潇洒风尘外，逢迎诗酒徒。唯应待华诰，更食万钱厨。"
兰蕙本同畹，蜂蛇亦杂居。害心俱毒螫，妖焰两吹嘘。
庙堂有贤相，爱遇均覆焘。况承归与张，二公迭嗟悼。
"爱君新买街西宅，客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树，
屯门虽云高，亦映波浪没。余罪不足惜，子生未宜忽。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思，照耀黄紫徒为丛。
四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨，今朝放鹤且冲天。
金丹别后知传得，乞取刀圭救病身。"
迷仙引·才过笄年
指环照骨明，首饰敌连城。将入咸阳市，犹得贾胡惊。"
命樵执斤斧，怪木宁遽髡。主人且倾听，再为谕清浑。
乃谕乃止，蔡有厚喜。完其室家，仰父俯子。
五常坐销铄，万类随衰微。以兹见鲁山，道蹇无所依。
"弹琴人似膝上琴，听琴人似匣中弦。二物各一处，
剑刃冻不割，弓弦强难弹。常闻君子武，不食天杀残。
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
"生当为大丈夫，断羁罗，出泥涂。四散号呶，俶扰无隅。
晨雨
往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇，世俗乍见那妨哂。
"知君汉阳住，烟树远重重。归使雨中发，寄书灯下封。
鲁人皆解带弓箭，齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武，
"卑静身后老，高动物先摧。方圆水任器，刚劲木成灰。
爽气中央满，清风四面来。振衣生羽翰，高枕出尘埃。
嘉尔亭亭质，自远弃幽期。不见野蔓草，蓊蔚有华姿。
金埋无土色，玉坠无瓦声。剑折有寸利，镜破有片明。
君子识不浅，桂枝忧更多。岁晏期攀折，时归且婆娑。
百忧集行
唯君独走冲尘土，下马桥边报直回。"
海国战骑象，蛮州市用银。一家分几处，谁见日南春。"
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。"
（见《锦绣万花谷》）。"
相看两相泣，泪下如波激。宁用清酒为，欲作黄泉客。
吴苑晋祠遥望处，可怜南北太相形。"
"晓凉暮凉树如尽，千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲，
天问
翰林寂寞谁为主，鸣凤应须早上天。
"楚俗不理居，居人尽茅舍。茅苫竹梁栋，茅疏竹仍罅。
玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴，
为数麒麟高阁上，谁家父子勒燕然。"
怀我浩无极，江水秋正深。清见万丈底，照我平生心。
荣耀初题剑，清羸已拖绅。宫星徒列位，隙日不回轮。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处，天上同时草诏人。
乘枯摘野艳，沈细抽潜腥。游寺去陟巘，寻径返穿汀。
戏题松树
"看画长廊遍，寻僧一径幽。小池兼鹤净，古木带蝉秋。
短珮愁填粟，长弦怨削菘。曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
况逢多士朝，贤俊若布棋。班行次第立，朱紫相参差。
使我心腐剑锋折。决云中断开青天，噫！
若逢广坐问羊酪，从此知名在一言。"
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
"东风花树下，送尔出京城。久抱伤春意，新添惜别情。
风来竞看铜乌转，遥指朱干在半天。