秣陵
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
秣陵拼音解释:
can chun bu ru meng .fang xin yu chuan shui .ji mo qiu tang xia .kong yin xiao xie shi ..
tu shi cha wu feng .chen sheng jing shao ling .you shi huan ying xiang .hua ye ye xiang zeng ..
ruo zhi zhu ren xian zhou duan .ying pei bing zhu ye shen you ..
.yu lu chen zhong shi .qi ru bu yi yan .jia shan yi li bie .cao shu za chun xuan .
.kou xuan wei mi bu si yi .bu shi chu tan ji jie chi .zhi dai wai fang yuan liao ri .
kong fang zhan zhuan huai bei suan .tong hu lou jin wen jin luan ..
zhi gong shang you san wu si .geng shi you ren yi diao ji ..
qing fan shu dian qian feng bi .shui jie yun shan si wang yao .qing ri hai xia hong ai ai .
han qing yi xiang chun feng xiao .xiu sha fan hua jin bu kai .
shi jing ren xi xian se jiao .chui lu zhu zhan chan luo ke .su yun song zai he qi chao .
译文及注释
译文
香脂制烛光焰通明，把(ba)美人花容月貌都照亮。
九死一生到达这被贬官所，默默地幽居远地好像潜逃。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
汉(han)江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
我不由自主地靠着几株古松犯(fan)愁。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春(chun)天都在惦念家乡，人已憔悴有(you)谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
白粉敷面黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
唉！人本来会受外物影响而感(gan)动。情感充塞在内心而性情压抑，一定要借外物来排遣，停留时间久了就沉溺，认为当然；不超越这而换一种心境，那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中，自古以来，不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死，都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境，安于冲淡旷远，不与众人一道钻营，因此又能够使我的内心和形体找到根本，心有所得，笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰，自认为已经超脱了。
注释
“长驱”句：东胡，指安庆绪。肃宗借兵回纥，收复两京，安庆绪奔河北，保邺郡，所以说胡走藏。
⑾致：招引。
④“镜暗妆残”二句：谓不修饰妆扮，为何还那么娇美。魏文帝宫女莫琼树制蝉鬓，缥缈如蝉。娇鬓：美鬓，借喻蝉翼的美丽。
21、三五之夜：农历每月十五的夜晚。
⑥这句话连下两句是说嫁女不须啼哭，只要嫁得“一心人”，白头到老，别和我一样，那就好了。
毕：结束。
赏析
为了充分利用白云的形象和作用，这首送别诗不再从别的方面申叙离情，只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起，这朵白云便与他形影不离，随他渡湘水随他入楚山里，直到末句“白云堪卧君早归”，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”，又说“诗主风神”（《诗薮》），这首诗不直写隐者，也不咏物式地实描白云，而只把它当做隐逸的象征。因此，是隐者，亦是白云；是白云，亦是隐者，真正达到清空高妙，风神潇洒的境界。方弘静说：“《白云歌》无咏物句，自是天仙语，他人稍有拟象，即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“的是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然(sui ran)见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一(ji yi)枝梅，安慰家乡的亲人。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是(ye shi)诗中妙对。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
这首诗构思精(si jing)巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
此诗突出的特色表(se biao)现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇(shao fu)身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹(jie tan)之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“的是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然(sui ran)见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一(ji yi)枝梅，安慰家乡的亲人。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是(ye shi)诗中妙对。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
这首诗构思精(si jing)巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
此诗突出的特色表(se biao)现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇(shao fu)身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹(jie tan)之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
杨徽之( 近现代 )
收录诗词 (8566) 首
简 介
杨徽之 杨徽之（921～1000）宋代官员、宋初第一代诗人中的佼佼者。字仲猷，建州浦城（今属福建）人。后周显德二年举进士甲科，起家校书郎，集贤校理，累官右拾遗。因文才出众，曾奉诏参与编辑《文苑英华》，负责诗歌部分。真宗时官至翰林待读学士。为人纯厚清介，守规矩，尚名教，尤恶非道以干进者，后患足疾而卒，谥文庄。
暗香·旧时月色
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
村郊多父老，面垢头如蓬。我尝使之年，言语不待工。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
红毛毡
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
青云如不到，白首亦难归。所以沧江上，年年别钓矶。"
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市，箫声犹自傍秦宫。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
槐柳全无旧日烟。远自嵇山游楚泽，又从庐岳去闽川。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
沁园春·斗酒彘肩
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
燕子不来花着雨，春风应自怨黄昏。"
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
金凤钩·送春
"秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
"沙头小燕鸣春和，杨柳垂丝烟倒拖。将军楼船发浩歌，
秋雨夜眠
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
自古有迁客，何朝无直臣。喧然公论在，难滞楚南春。"
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
"章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
送文子转漕江东二首
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
小雅·黍苗
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色，九衢风土带花香。
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
拟孙权答曹操书
当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
明月断魂清霭霭，平芜归思绿迢迢。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
鹧鸪天·正月十一日观灯
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。