首页 古诗词 春日还郊

春日还郊

金朝 / 王思谏

叹逝颓波速,缄词丽曲春。重将凄恨意,苔壁问遗尘。"
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。
茫茫重江外,杳杳一枝琼。搔首望良觌,为君华发生。"
"殊邻覆露同,奉使小司空。西候车徒出,南台节印雄。
谁谓有双目,识貌不识肠。岂知心内乖,着我薜萝裳。
"五侯轩盖行何疾,零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾,
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
"同作金门献赋人,二年悲见故园春。
花宫纷共邃,水府皓相空。遥想高楼上,唯君对庾公。"
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
小鸟抢榆枋,大鹏激三千。与君期晚岁,方结林栖缘。"
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府,未荐高词直掖垣。


春日还郊拼音解释:

tan shi tui bo su .jian ci li qu chun .zhong jiang qi hen yi .tai bi wen yi chen ..
gu ren chu xiang jian .gong bei xing lu nan .lin qi he zeng yan .dui jiu du shang hun .
mang mang zhong jiang wai .yao yao yi zhi qiong .sao shou wang liang di .wei jun hua fa sheng ..
.shu lin fu lu tong .feng shi xiao si kong .xi hou che tu chu .nan tai jie yin xiong .
shui wei you shuang mu .shi mao bu shi chang .qi zhi xin nei guai .zhuo wo bi luo shang .
.wu hou xuan gai xing he ji .ling ling tai shou deng che ri .ling ling tai shou lei ying jin .
.shi qiao jia jue he .cang cui heng niao dao .ping jian yun jiao xia .tui yang ri you zao .
dan yu jiao ai lie .fang huo dao jun cheng .cheng yue diao xin ma .fang qiu zhi yuan ying .
.tong zuo jin men xian fu ren .er nian bei jian gu yuan chun .
hua gong fen gong sui .shui fu hao xiang kong .yao xiang gao lou shang .wei jun dui yu gong ..
huang huang kong bu zhen .you wei ku cheng wang .mei ri kong chu cheng .wei ke xie hu jiang .
xiao niao qiang yu fang .da peng ji san qian .yu jun qi wan sui .fang jie lin qi yuan ..
.shi mu cang tai rao hua lang .ji zhu hong shu guo qing shuang .
.hai nei bing you zai .guan xi fu wei jun .reng lao chi fu shi .shang zai mao ling ren .
.yi cong chan juan se .si mian qing leng bo .qi run wan yan zhong .guang xian qiu lu duo .
cheng zhen zi ji dui shuang fan .you chi fu jie liu jun fu .wei jian gao ci zhi ye yuan .

译文及注释

译文
又像去年(nian)那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中(zhong)衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的(de)特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
播撒百谷的种子,
人已经老了,但情怀(huai)仍在。虽(sui)然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披(pi)星露宿荒凉故关。
心意宽广体(ti)态绰约,姣好艳丽打扮在行。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
请为我对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝(si)织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨(yang)尚未发芽。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。

注释
2、江外:指长江以南地区。因从中原看出来,江南地带地处长江以外。故称“江外”,亦作“江表”。
(8)日观峰:在山顶东岩,是泰山观日出的地方。
①蔓:蔓延。 
治:研习。
36.或:或许,只怕,可能。
⑷因:机会。安道:即戴安道。此用王子猷雪夜访戴安道事。《世说新语》:“王子猷居山阴,夜大雪,眠觉……忽忆戴安道。时戴在剡,即便夜乘小舟就之。经宿方至,造门不前而返。人问其故,王曰:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”

赏析

  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  这首诗的语言简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根,经受风吹雨打,但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字,写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字,又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
  颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里,“拂”字、“吹”字写得传神,“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象,“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”,“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”,象征历史上叱咤风雨的人物,如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化,表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
  哪得哀情酬旧约,
  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》作于苏轼因"乌台诗案"而被贬至黄州之时,贬谪生涯使苏轼更深刻地理解了社会和人生,也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。《《后赤壁赋》苏轼 古诗》沿用了赋体主客问答、抑客伸主的传统格局,抒发了自己的人生哲学,同时也描写了长江月夜的优美景色。全文骈散并用,情景兼备,堪称优美的散文诗。不仅让我们感到了作者高超的表达能力和语言技巧,文中的孤鹤形象更能够让我们感到超然物外的人生哲理。孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗的孤鹤历来便是道家的神物。乘鹤是道化升仙的标 志,苏轼不仅借孤鹤以表达自己那种高贵幽雅、超凡脱俗、自由自在的心境,更表现了那种超越现实的痛苦遗世的精神。那我们就看看他在《《后赤壁赋》苏轼 古诗》中是如何将孤鹤的孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗展现得淋漓尽致的。山石高峻怪异,既是对立、压迫着他的自然力量,又象征了他积郁难消的苦闷之情。鹤则是这一苦闷孤独情感的意象。歇于松柏,不作稻粮谋的孤鹤在苏轼心中,就像在其他隐逸 者的意中一样,本是高蹈于世外的象征。苏轼曾作《放鹤亭记》,以放鹤招鹤、与鹤共处来渲染内心弃世的幽情,孤鹤的形象尤其为他所钟爱。此际在苏轼最感孤独时,忽然有一东来的孤鹤振翅横江而掠过小舟西去。这只在暗夜独飞,独鸣的鹤是孤独的,它可以蔚藉同样感受状态中的苏子之心。因此与客不交一言的苏子对它注意极深。而且它不仅是苏子此际情怀的象征,也是七月之夜的道士形象新化。苏轼以“畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也耶”的觉悟,联想前来入梦的道士,表明作者在这只孤鹤身上寄予了自己怀念故友之情。而道士的思想,原是苏子思想中的一个侧面,苏子--孤鹤--道士的联结,暗示着苏轼在精神上已归向高蹈于世外的隐逸者。“开户视之,不见其处”结尾处写自己梦醒后开门寻找,夜色茫茫,不见孤鹤,也并无道士。一笔双关,余味深长。将苦闷与希望糅合在诗化境界中。山形与鹤形,使苏轼因自然的变化和人事的不谙的精神不适感,和在孤独中向往自由的念头找到了对应。通观全文,在我们的眼前自然就展现出了好一幅“水月禅境、山鹤幽鸣”的美景图!
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰(chi chu),结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  今日舟与车,并力生离愁。明知须臾景,不许稍绸缪。
  古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史(wai shi)》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  以“南来数骑,问征(wen zheng)尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶(feng e)”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安(lin an)被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  随着驴被“放山下”,到了一个具体的地方,寓言中的另一角色虎的出场就很自然了:
  第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨,杜牧待不住,不会宿寺过夜的,大约在近侍郊宫的时候,也逢见过大雨,就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。

创作背景

社会环境

  

王思谏( 金朝 )

收录诗词 (9658)
简 介

王思谏 王思谏,增城人。明太祖洪武间举秀才。有诗名。历任新会、当阳等三县簿。事见清道光《广东通志》卷六四。

西施咏 / 合奕然

"桃花流出武陵洞,梦想仙家云树春。
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
主人开宴席,礼数无形迹。醉笑或颠吟,发谈皆损益。
枝枝如雪南关外,一日休闲尽属花。"
志士诚勇退,鄙夫自包羞。终当就知己,莫恋潺湲流。"


七绝·刘蕡 / 西门绍轩

荒林飞老鹤,败堰过游鱼。纵忆同年友,无人可寄书。"
飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里,回首神皋瑞气中。
"云帆淼淼巴陵渡,烟树苍苍故郢城。
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
殊不颠于怀素。怀素颠,乃是颠。人谓尔从江南来,
学就晨昏外,欢生礼乐中。春游随墨客,夜宿伴潜公。


清平乐·风光紧急 / 司空丙辰

"行到河边从此辞,寒天日远暮帆迟。
曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
"无言堪自喻,偶坐更相悲。木落惊年长,门闲惜草衰。
"少年慕时彦,小悟文多变。木铎比群英,八方流德声。
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
"海上正摇落,客中还别离。同舟去未已,远送新相知。
"凤雏联翼美王孙,彩服戎装拟塞垣。金鼎对筵调野膳,


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 驹癸卯

属和瑶华曲,堪将系组纶。"
"瑞花飘朔雪,灏气满南宫。迢递层城掩,徘徊午夜中。
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"
俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
"宋玉本悲秋,今朝更上楼。清波城下去,此意重悠悠。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
白发常同叹,青云本要期。贵来君却少,秋至老偏悲。


过华清宫绝句三首·其一 / 匡如冰

人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。
高缁寂寂不相问,醉客无端入定来。"
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
"早见登郎署,同时迹下僚。几年江路永,今去国门遥。
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。
"夺嫡心萌事可忧,四贤西笑暂安刘。
遥望柳家门外树,恐闻黄鸟向人啼。"


屈原塔 / 仲小柳

"眼底贫家计,多时总莫嫌。蠹生腾药纸,字暗换书签。
香卷青编内,铅分绿字中。缀签从太史,锵珮揖群公。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
戎马犯边垒,天兵屯塞云。孔璋才素健,羽檄定纷纷。"
"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
"五色箱中绛服春,笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼,
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。
薜荔作禅庵,重叠庵边树。空山径欲绝,也有人知处。


清平乐·春归何处 / 鲜于子荧

年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
"谢公遗咏处,池水夹通津。古往人何在,年来草自春。
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻,九霄云路随先鸣。"
琴觞恣偃傲,兰蕙相氛氲。幽赏方自适,林西烟景曛。"
报状拆开知足雨,赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵,
"虎宿方冬至,鸡人积夜筹。相逢一尊酒,共结两乡愁。
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
玉堂知己能铭述,犹得精魂慰所依。"


临江仙·饮散离亭西去 / 紫凝云

弓剑随云气,衣冠奉月游。空馀驾龙处,摇落鼎湖秋。"
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
青草连湖岸,繁花忆楚人。芳菲无限路,几夜月明新。"
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"
塞北无草木,乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空,终日胡风吹。
春露条应弱,秋霜果定肥。影移行子盖,香扑使臣衣。


苦雪四首·其三 / 乌孙白竹

"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
已能辞山复过海,幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞,
"翠蛾红脸不胜情,管绝弦馀发一声。
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
乱藤穿井口,流水到篱根。惆怅不堪住,空山月又昏。"
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。
"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。
"一东一西垄头水,一聚一散天边霞。


归园田居·其三 / 诸葛飞莲

晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地,仙官荣宠是分司。
"外孙争乞巧,内子共题文。隐映花奁对,参差绮席分。
客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
"暂来城市意何如,却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税,
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"
满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳。"