塞上曲二首
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
"昨夜星辰动，仙郎近汉关。玳筵吟雪罢，锦帐押春还。
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
塞上曲二首拼音解释:
tian lin bu chu ren jian wang .ni ba gong qing huan de me ..
yi gao zheng fu ding .shun yu rang chui liu .duo er xian ying shi .yi cha zui bu shou .
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
ba diao fu qi jian ju bai .bu li ming jiao ke dian kuang ..
bian xu han lei dui can qiu .zhe cha ban qie mai qing zhong .ban jing sui lang zang du you .
qiong zhang ding shao qian ren he .yin shu xian kai liu chu hua ..
yue shang seng gui hou .shi cheng ke meng zhong .geng wen qi he jing .qing lu di qing song ..
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
.zuo ye xing chen dong .xian lang jin han guan .dai yan yin xue ba .jin zhang ya chun huan .
.song xia ying qiu ji zui lai .bu kan xing se bei chan cui .shen sui wei shui kan gui yuan .
译文及注释
译文
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
我的生命是有限的，而知识是无限的。以有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了(liao)危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都(du)已经没(mei)有了。做好事不要求名，做坏事不要受刑罚，以遵循虚无的自然之道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
天山下了一场大雪，从青(qing)海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完(wan)，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你怎么能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
注释
（16）五柞宫：汉武帝所造离宫，在扶风周至（今陕西省周至县东南），有五棵三人合抱的柞树，故名。（17）不讳：死的婉辞。
94.播降：指繁荣昌盛。播，通“蕃”。降，通“隆”。
⑥秋节：泛指秋季。
【响】发出
开时似雪：卢照邻《梅花落》：“雪处疑花满，花边似雪回。"
⑵吕布：勇将名。字奉先，东汉末期人。
赏析
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一(yi)定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这(chi zhe)种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
开头四句，写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复(liao fu)杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在(zhan zai)中原汉族的立场上，希望汉军战胜(zhan sheng)胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代(dai dai)相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
开头四句，写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复(liao fu)杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在(zhan zai)中原汉族的立场上，希望汉军战胜(zhan sheng)胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代(dai dai)相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
创作背景
这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的，具体写作年份不详。公元1172年（宋孝宗乾道八年），陆游应四川宣抚使王炎之邀，从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职，度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年（淳熙十六年）陆游被弹劾罢官后，退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。
郑良嗣( 两汉 )
收录诗词 (5164) 首
简 介
郑良嗣 郑良嗣，金华（今属浙江）人。刚中子。高宗绍兴十九年（一一四九），为四川宣抚司书写机宜文字。以父忤秦桧除名（《建炎以来系年要录》卷一五九），柳州编管（《宋会要辑稿》职官七○之三三）。孝宗淳熙七年（一一八○），知扬州（同上书职官六二之二三）。八年，兼提举淮东常平（同上书食货五三之三三）。十一年，改除秘阁修撰（同上书职官六二之二五）。
从岐王过杨氏别业应教
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
七夕琼筵随事陈，兼花连蒂共伤神。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
解连环·怨怀无托
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
"常时岂不别，此别异常情。南国初闻雁，中原未息兵。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
长干行二首
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
又得新诗几章别，烟村竹径海涛声。"
纵目徒多暇，驰心累发诚。从容更何往，此路彻三清。"
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
咏院中丛竹
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
小雅·桑扈
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
"莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处，
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
酒阑珠露滴，歌迥石城秋。本为愁人设，愁人到晓愁。"
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
魏王堤
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
出城人迹少，向暮鸟声哀。未遇应关命，侯门处处开。"
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
黄鹤楼记
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
普天乐·雨儿飘
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
滁州西涧
霁景明如练，繁英杏正芳。姮娥应有语，悔共雪争光。
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
夜宴谣
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。