终风
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
输他谷口郑夫子，偷得闲名说至今。"
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。"
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
终风拼音解释:
xiong di jiang nan shen sai bei .yan fei you zi ban nian yu .
shu ta gu kou zheng fu zi .tou de xian ming shuo zhi jin ..
ze meng zhou zhong zui .mei tai jing shang xing .gao ren mo gui qu .ci chu sheng peng ying ..
jun dui yao hua wei .zhong xian lan xun yan .dang ying di fan shu .lang yong hui fei xuan .
ci shi yi zhuo qian li ren .du zuo zhi yi kan hua luo .
jian shi ying bu shi zhen zhen .tian ping ye shui zhe huan ji .ban ta you hua luo you xin .
jin zhe han wen gong .shou wei xian bi chu .fu zi you ji qi .yin mai zhong kuo ru .
ming huo cong qiao shi .qing shan die jun lou .wu wei xie gong lian .yin guo xiao chan qiu ..
ji shi ru qu diao yuan hua .tian xia tong wei yao shun ren ..
.man xiu gui lai tian gui xiang .zi ni zhong jiang jiu shu tang .zi lian wei dai tong chao xu .
译文及注释
译文
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月(yue)，黄陵庙边(bian)的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
愿埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体(ti)香共飘荡。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
从前，齐(qi)国攻打鲁国，要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君，并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来，便提出：“如果柳季说(shuo)这是真品，那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说：“您把岑鼎当作是国家的重器，而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本，保全您的国家，这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢(xie)尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
注释
④薄悻：薄情郎。
34. 大命：国家的命运。
（76）不直陛下——不以您为然。
(11)绅：官服上的大带。笏：音户，大臣上朝时所执的手版，以便记事。
更漏：即刻漏，古代记时器。
(12)瞋（zhēn）目：瞪大眼睛。
[113]耿耿：心神不安的样子。
（47）视：同“示”。
赏析
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的(shui de)背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象(xing xiang)，栩栩如生。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑(ting chou)事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草(qiu cao)”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮(shi zhuang)士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
这首诗最后一句“殷勤入故园”，“殷勤”一词，它写出了作者浓烈的思乡情，写出了作者殷切的期盼，写出了作者的怨愤，它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思，期盼与厚望交织在一起，这种复杂的感情，大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉，构思新颖，目景入情，笔随意到，语言通俗明白，主题单纯，但是表达的情是复杂的，在浓浓的思乡情中，也表达了作者不可释怀的心态，爱怨交织的复杂感情，有着浓烈的诗趣，堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时，一定理解把握这种复杂的感情，理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏(feng shang)，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
“天街”三句，言京城临安的接官街道已经洒扫清净，明月掩映下的皇宫里，皇上也在等候着吴潜尽快来京任职。“天街”，即京城街道；“建章宫”，本汉宫殿名，这里泛指皇宫。“人未归来”，两句，言吴潜的人还没有抵达京城，但他能干的声名早已名闻京师。“玉树”句，“玉树”美材之喻，如《世说·容止》：“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓兼葭倚玉树”。又杜甫《饮中八仙歌》赞萧宗之云：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”上述是其出典处。“宝粟”三句，言用片片宝玉拼镶成的宝粟灯一盏盏高悬在宫阙前，在秋风中闪烁。皇上派使者送来官带赐给吴潜，催促他从速经水路赴京城到任。当时，吴潜正在绍兴任上。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗，其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语，诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑(ting chou)事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草(qiu cao)”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮(shi zhuang)士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
这首诗最后一句“殷勤入故园”，“殷勤”一词，它写出了作者浓烈的思乡情，写出了作者殷切的期盼，写出了作者的怨愤，它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思，期盼与厚望交织在一起，这种复杂的感情，大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉，构思新颖，目景入情，笔随意到，语言通俗明白，主题单纯，但是表达的情是复杂的，在浓浓的思乡情中，也表达了作者不可释怀的心态，爱怨交织的复杂感情，有着浓烈的诗趣，堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时，一定理解把握这种复杂的感情，理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏(feng shang)，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
“天街”三句，言京城临安的接官街道已经洒扫清净，明月掩映下的皇宫里，皇上也在等候着吴潜尽快来京任职。“天街”，即京城街道；“建章宫”，本汉宫殿名，这里泛指皇宫。“人未归来”，两句，言吴潜的人还没有抵达京城，但他能干的声名早已名闻京师。“玉树”句，“玉树”美材之喻，如《世说·容止》：“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓兼葭倚玉树”。又杜甫《饮中八仙歌》赞萧宗之云：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”上述是其出典处。“宝粟”三句，言用片片宝玉拼镶成的宝粟灯一盏盏高悬在宫阙前，在秋风中闪烁。皇上派使者送来官带赐给吴潜，催促他从速经水路赴京城到任。当时，吴潜正在绍兴任上。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗，其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语，诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
创作背景
这首诗大约作于唐肃宗上元二年（761年），题下自注：“近无李白消息。”可能是李白因永王事流放夜郎被赦，又得到郑虔在台州的消息后，引起对李白的思念而写的。次年即代宗宝应元年（762年）李白就去世，所以诗也应是杜甫怀念李白的最后之作。
周行己( 金朝 )
收录诗词 (4365) 首
简 介
周行己 温州永嘉人，字恭叔，号浮沚。哲宗元祐六年进士。师事程颐。徽宗崇宁中，官至太学博士。后为齐州教授，发明中庸之旨，邑人始知有伊洛之学。大观三年，罢归，筑浮沚书院以讲学。宣和中，除秘书省正字。有《浮沚集》。
将赴吴兴登乐游原一绝
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
先生诀行日，曾奉数行书。意密寻难会，情深恨有馀。
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
生查子·窗雨阻佳期
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
"梦里忧身泣，觉来衣尚湿。骨肉煎我心，不是谋生急。
是非既自分，泾渭不相就。粤自灵均来，清才若天漱。
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制，土宜多说似吴风。
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
书悲
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
"谷口溪声客自伤，那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影，
种豆悲杨恽，投瓜忆卫旍。东林谁处士，南郭自先生。
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
澄如玉髓洁，泛若金精鲜。颜色半带乳，气味全和铅。
今来客鬓改，知学弯弓错。赤肉痛金疮，他人成卫霍。
不识自家
如矢者仆，如弦者磔；如吹者喑，如行者惕。
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
静默供三语，从容等一枰。弘深司马法，雄杰贰师兵。
"尘飞不到空，露湿翠微宫。鹤影石桥月，箫声松殿风。
主人垂钓常来此，虽把鱼竿醉未醒。"
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
中秋月二首·其二
山衣毳烂唯添野，石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得，
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
草堂尽日留僧坐，自向前溪摘茗芽。"
厥流浩漾，厥势嵯峨。今君之酌，慰我实多。
浮云横暮色，新雨洗韶光。欲散垂□恨，应须入醉乡。"
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫，独话君家最奇秀。
"云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓，身迹萍蓬滞别乡。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般。
后出塞五首
"短短截筠光，悠悠卧江色。蓬差橹相应，雨慢烟交织。
"药味多从远客赍，旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异，
"落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主，
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
海上昔闻麋爱鹤，山中今日鹿憎龟。
退鹢风虽急，攀龙志已坚。路人休莫笑，百里有时贤。"
长短裁浮筠，参差作飞凤。高楼微月夜，吹出江南弄。
满江红·咏竹
千年瘴江水，恨声流不绝。"
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
失意怨杨柳，异乡闻鹧鸪。相思复相望，春草满南湖。"
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"
柳结重重眼，萍翻寸寸心。暮山期共眺，寒渚待同临。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
贺明朝·忆昔花间相见后
从今有计消闲日，更为支公置一床。"
劝尔画长眉，学歌饱亲戚。"
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
笔砚近来多自弃，不关妖气暗文星。
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"