还
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
"欲上隋堤举步迟，隔云烽燧叫非时。才闻破虏将休马，
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
还拼音解释:
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.yu shang sui di ju bu chi .ge yun feng sui jiao fei shi .cai wen po lu jiang xiu ma .
.jian zhu yan yun you jiu qi .er nian pin chang bin bian si .you yu bu ai jin bei shui .
wei you ling hu ju di wu .shan qian que shi zai chen jia ..
yin qin liu zhi yuan he shi .zeng zhao hong er yi mian zhuang .
.shan ban yi shan si .ye ren qiu ri deng .jiu zhong pian ai shi .du shang zui gao ceng .
qian li chang jiang dan mu chao .wu du feng su shang xian yao .
wu li you xi zhang .da ren tong fei xing .xing wu chu po you .liao fu qu wu gong .
.chang hong xue ran xin .han lu man jiang bin .xiang de xun hua jing .ying mi shi cui ren .
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
译文及注释
译文
昆虫不要繁殖成灾。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在(zai)百顷微风飘(piao)拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更(geng)像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没(mei)有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片(pian)散乱的落花。落下来的红花，静(jing)静地随着流(liu)水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧(jiu)恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
眼前拱桥如月，湖堤漫长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边，不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏，眼前这水乡湖塘秋日的风光？
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
注释
⑿姝：美丽的女子。
（32）飞觞（shāng）：一杯接一杯不停地喝酒。
（13）疏：离开。濯淖（zhuó nào浊闹）：污浊。蝉蜕（tuì退）：这里是摆脱的意思。获：玷污。滋：通“兹”，黑。皭（jiào叫）然：洁白的样子。泥（niè聂）：通“涅”，动词，染黑。滓（zǐ子）：污黑。
(12)相荫：彼此遮蔽荫护。荫，遮蔽。
⑶小栏高槛：小小的栏杆，高高的横槛。
赏析
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力(zhuo li)表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜(yi ye)听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄(yong ze)声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字(wen zi)上都大致对偶，初看好像(hao xiang)排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
语言节奏
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于(li yu)池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力(zhuo li)表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜(yi ye)听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄(yong ze)声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字(wen zi)上都大致对偶，初看好像(hao xiang)排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
语言节奏
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于(li yu)池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。
李彭( 宋代 )
收录诗词 (6958) 首
简 介
李彭 李彭，约公元一o九四年前后在世，字商老，南康军建昌（今江西永修县）人，江西诗派诗人。生卒年均不详，约宋哲宗绍圣初前后在世。博览群书，诗文富赡，为江西派大家。曾与苏轼、张耒等唱和。甚精释典，被称为“佛门诗史”。生平事迹不可考。
桑中生李
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
宣城送刘副使入秦
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
人日思归
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
杨柳枝·桃源仙子不须夸
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
谢亭送别
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
南浦·旅怀
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
杨花落
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
若是五陵公子见，买时应不啻千金。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
咏素蝶诗
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
"辞无珪组隐无才，门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象，
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
祝英台近·荷花
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
"草草招提强据鞍，周师乘胜莫回看。
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
"故人言别倍依依，病里班荆苦忆违。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
圆入月轮净，直涵峰影深。自从仙去后，汲引到如今。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。