首页 古诗词 醉中真·不信芳春厌老人

醉中真·不信芳春厌老人

未知 / 龚开

鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
沂州右镇雄,士勇旌旗高。洛东无忧虞,半夜开虎牢。
"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"


醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:

luan he qun zhong cai yun li .ji shi zeng jian chuan yuan fei ..
.ren sheng tian zi shen qie wu .nei xing wen jiao wai pi rang .yi de hua ren han wen di .
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
fei cai yi you xin .ge gu wen yu fang .fan ye luo he chu .gu zhen zai zhong yang .
shi qu qing xia qi .gao shu ji xian biao .nian fa zhen qin ji .wen jing zui xiang diao .
xi zi dao tou wu xin chu .fan jing ji du shang ren yi .
.pian yun chao chu xiu .gu se jiong nan qin .gai xiao ci shan zao .gen qing chu shi xin .
.ling de xi feng bu fang hui .bang chuang yuan qi bian ting zai .xu zhao ye ke wei lin zhu .
you shi pin ye kan ming yue .xin zai chang e ji an bian ..
yi zhou you zhen xiong .shi yong jing qi gao .luo dong wu you yu .ban ye kai hu lao .
.qiang zhu fan xian yin zhu hong .yue guang chu chu liu cheng dong .
chun feng hu fen ying .bai ri nan yi yi .zhu fen bu jie hua .yu dang ning hui er .
.mu qu chao lai wu xie qi .yan liang an xiang yu zhong yi .ye chang zhi he chou ren jue .
mo yan bing hou fang tan xiao .you kong duo yu bu bing ren ..
tian yuan yun kong ji .xi shen shui zi wei .ci qing dui chun se .jin zui yu wang ji ..
shu shi biao qin yuan .tian xing dao yue di .shui zhi wo ming xing .lai wang zi qi qi ..

译文及注释

译文
听说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
如今,我在(zai)渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
崔(cui)武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像(xiang)(xiang)一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带,却牢牢地拴(shuan)住我的行舟。
青(qing)山有意要同高雅之人交谈,像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊,迟迟不能到达。
相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样的娇妩。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。

注释
10.逝将:将要。迈:行。
⑺殷勤:热情。
与:通“举”,推举,选举。
忙生:忙的样子。
一时:一会儿就。
(19)蓝田:秦县名,在今陕西蓝田西。

赏析

  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的(men de)同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻(ke)画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无(you wu)不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙(meng) 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫(yi fu)登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。

创作背景

  正如他在《长安正月十五》中写到的:“喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。明月春风三五夜,万人行乐一人愁。”从政愈久,他对黑暗的现实政治了解愈深,对权贵豪门专权,贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满:“悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。十上方一第,成名常苦迟。”“沉沉朱门宅,中有乳臭儿。……手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。”(《悲哉行》)《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园,在长安城南朱雀门街东第三街通善坊,和曲江相连,为当时新进士宴游之所。

  

龚开( 未知 )

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简 介

龚开 宋淮阴人,字圣予,号翠岩,一号龟城叟。尝与陆秀夫同居广陵幕府。理宗景定间为两淮制置司监官。宋亡不仕。家甚贫,坐无几席。精于经术,工诗文、古隶,善画人物、山水。

南柯子·十里青山远 / 御慕夏

皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。


天津桥望春 / 毒幸瑶

由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
风俗知所尚,豪强耻孤侮。邻丧不相舂,公租无诟负。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 己玉珂

闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
"往年偏共仰师游,闻过流沙泪不休。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
"子规啼欲死,君听固无愁。阙下声名出,乡中意气游。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里,伪书先赐扶苏死。


周颂·思文 / 检安柏

浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
幽疑白帝近,明见黄河走。远心不期来,真境非吾有。


清明二绝·其二 / 张廖连胜

将作乘槎去不还,便寻云海住三山。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
谁念因声感,放歌写人事。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 青壬

病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指,断崖冰滑恐伤神。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 完颜紫玉

木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
"煎茶水里花千片,候客亭中酒一樽。
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。
碧树吴洲远,青山震泽深。无人踪范蠡,烟水暮沈沈。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。


声声慢·寿魏方泉 / 彬逸

晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
人言世事何时了,我是人间事了人。"


张益州画像记 / 南宫景鑫

"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
"此女骨为土,贞名不可移。精灵閟何处,苹藻奠空祠。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"


晋献文子成室 / 佟佳幼荷

杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
寻禀神仙诫,彻庙劚开窥。果获无穷宝,均融沾因危。