南乡子·烟暖雨初收
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
我来心益闷，欲上天公笺。"
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
钓翁坐不起，见我往来熟。"
南乡子·烟暖雨初收拼音解释:
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
wo lai xin yi men .yu shang tian gong jian ..
.jian zi shou chai jing .shui ren ji xing ming .feng yun qian qi jiang .cao mu yi yang sheng .
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
jiao si san si sun .suo bu rao wo bang .shan qi wei ju an .chan sou yi xian chang .
.qing sheng feng guo bu wei nan .zhan ku shen duo jiu jian ban .yu xia suo long lin jia leng .
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
zhang yan xiong te zhi can bao .jian zhi chi qi ru chi yang .ming xian pi li yue you zu .
.gu su tai shou qing e nv .liu luo chang sha wu zhe zhi .
kong shi ma gu can mi li .bu zeng jiang yu shi ren kan ..
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
译文及注释
译文
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆(pu)姑的箭。
此(ci)番别离心怀万般遗恨，忽起忽坐心神片刻不宁。
你若要归山无论(lun)深浅都要去看看；
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
四海布满战尘兵戈正起，在这令人感伤的离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
现在正是农历十二月的末尾，气候温和舒畅，旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书，仓猝中不敢打扰，就自行到山中，在感配寺休息，跟寺中主持一起吃完饭，便离开了。 我向北渡过深青色的灞水，月色清朗，映照着城郭。夜色中登上华子冈，见辋(wang)水泛起涟漪，水波或上或下，水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火，火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫，叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声，又与稀疏的钟声相互交错。这时， 我独坐在那里，跟来的僮仆已入睡，多想从前你我于搀着手吟诵诗歌，在狭窄的小路上漫步，临近那清澈流水的情景。 等到了春天，草木蔓延生长，春天的山景更可观赏，轻捷的鲦鱼跃出水面，白色的鸥鸟张开翅膀，晨露打湿了青 草地，麦田里雉鸟在清晨呜叫，这些景色离现在不远了，（您）能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话，难道我能把邀请你当作闲事吗？而这当中有很深 的旨趣(qu)啊！不要忽略。因为有载运黄檗的人出山，托他带给你这封信，不一一详述了。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
俗话说：“有相处到老还是陌生的，也有停车交谈一见如故的。”为什么？关键在于理解和不理解啊。所以樊於期从秦国逃到燕国，用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事业；王奢离开齐国投奔魏国，亲上城楼自杀(sha)来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系，他们离开前两个国家，为后两个国君效死，是因为行为与志向相合，他们无限地仰慕义气。因此苏秦不被天下各国信任，却为燕国守信而亡；白圭为中山国作战连失六城，到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么？确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时，有人向燕王说他坏话，燕王按着剑把发怒，用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵，有人向魏文侯说他坏话，魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么？两个君主两个臣子，互相敞开心扉、肝(gan)胆相照，岂能被不实之辞所改变呢！
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。
注释
[9]少焉：一会儿。
⑹《后汉纪》：永元二年，窦宪、耿秉自朔方出塞三千里，斩首大获，铭燕然山而还。
⑺晚日：因奔腾起伏的浪潮，使倒映在江水中的落日沉下又浮起。
55．曲台：宫殿名，李善注说是在未央宫东面。央央：广大的样子。
84.鹙（qīu秋）：水鸟名，据传似鹤而大，青苍色。
赏析
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不(neng bu)激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说(lai shuo)，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实(shi)在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不(neng bu)激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说(lai shuo)，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实(shi)在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
创作背景
不过，今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说：“这首诗，在年代上比较更晚，祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼，郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’，虽不一定就是这样，但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王，可能是那一国的诸侯，也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’，季氏已用‘八佾舞于庭’，天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”（《由周代农事诗论到周代社会》）又陈子展云：“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山）《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我，我孝孙，像是周王自称；诗里称尔，尔孝孙，像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作，当是史巫尸祝之流所作。”（《雅颂选译》）
曹豳( 先秦 )
收录诗词 (8844) 首
简 介
曹豳 曹豳(bīn)（1170-1249）字西士，号东亩，一作东猷，温州瑞安（今属浙江 ）人。嘉泰二年（1202）进士。授安吉州教授，调重庆府司法参军，改知建昌。绍定六年（1233 ），擢秘书丞 ，兼仓部郎官。端平元年（1234 ），除浙西提举常平，移浙东提点刑狱。嘉熙初，召为左司谏。与王万、郭磊卿、徐清叟俱负直声，时号“嘉熙四谏”。嘉熙三年（1239），知福州，以礼部侍郎召，为台臣所沮，遂守宝章阁待制致仕。淳祐九年卒，年八十，谥文恭 。刘克庄为撰神道碑（《后村先生大全集》卷一四四），《宋史》附《曹叔远传》。《全宋词》辑其词二首。
病马
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝，露滴弥猴夜岳空。
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
灵芝破观深松院，还有斋时未起人。"
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
从军诗五首·其二
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖，青眼留欢任吐茵。
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
"弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静，春风绕郭白苹生。
来年二月登封礼，去望台星扈日轮。"
"瓦烟疏冷古行宫，寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下，
清平乐·题上卢桥
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
"直庐仙掖近，春气曙犹寒。隐隐银河在，丁丁玉漏残。
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
临江仙引·渡口
男儿终久要功勋。江村竹树多于草，山路尘埃半是云。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
醉落魄·苏州阊门留别
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
弄日莺狂语，迎风蝶倒飞。自知疏懒性，得事亦应稀。
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
上坡松径涩，深坐石池清。况是西峰顶，凄凉故国情。"
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
农家望晴
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。
"草履蒲团山意存，坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气，
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
大江歌罢掉头东
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
兴来池上酌，醉出袖中诗。静话开襟久，闲吟放醆迟。
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
頍弁
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
刘氏善举
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
终日临大道，何人知此情。此情苟自惬，亦不要人听。"
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
春词二首
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
碧落新楼迥，清池古树闲。先贤尽为宰，空看县南山。