小雅·大东
闻君弃孤城，犹自握汉节。耻栖恶木影，忍与故山别。
衰颜甘屏迹，幽事供高卧。鸟下竹根行，龟开萍叶过。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。
昨夜邀欢乐更无，多才依旧能潦倒。"
"常苦古人远，今见斯人古。澹泊遗声华，周旋必邹鲁。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
在今气磊落，巧伪莫敢亲。介立实吾弟，济时肯杀身。
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
"垂杨拂岸草茸茸，绣户帘前花影重。鲙下玉盘红缕细，
小雅·大东拼音解释:
wen jun qi gu cheng .you zi wo han jie .chi qi e mu ying .ren yu gu shan bie .
shuai yan gan ping ji .you shi gong gao wo .niao xia zhu gen xing .gui kai ping ye guo .
zhong ri qi qi ren ji lv .qiu su shuang xi su yue gao .xi de yu zi chang ye yu .
zhou xuan han wu jin wang shi .xiao zi zhong chen hou dai kan .
zuo ye yao huan le geng wu .duo cai yi jiu neng liao dao ..
.chang ku gu ren yuan .jin jian si ren gu .dan bo yi sheng hua .zhou xuan bi zou lu .
gan tou diao si chang zhang yu .gu yi cheng liu wu ding ju .shi ren na de shi shen yi .
zai jin qi lei luo .qiao wei mo gan qin .jie li shi wu di .ji shi ken sha shen .
gu cheng ci ri kan chang duan .chou dui han yun xue man shan ..
.chui yang fu an cao rong rong .xiu hu lian qian hua ying zhong .kuai xia yu pan hong lv xi .
译文及注释
译文
启代伯益作了(liao)国君，终究还是遇上灾祸。
皖公山，我(wo)已经对你倾心，但是，还不是流我在(zai)这里的时候。我们签个约定：
无风的水面，光滑得好似琉璃一(yi)样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
战士们本(ben)来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛(fan)出琥珀光晶莹迷人。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真(zhen)人回还。
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
注释
少府：掌握山海池泽的税利，以供宫廷之用的官，九卿之一。
⑶区宇：即寰（huán）宇，宇宙。
图：除掉。
155.见客：被当做客人对待。
翼：古代建筑的飞檐。
越人：指浙江一带的人。
赏析
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与(ren yu)客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高(ju gao)位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
崔颢现存诗中大都格律严整(yan zheng)，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳(zhe liu)，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与(ren yu)客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高(ju gao)位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
崔颢现存诗中大都格律严整(yan zheng)，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳(zhe liu)，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
张履( 魏晋 )
收录诗词 (1974) 首
简 介
张履 （1792—1851）江苏震泽人，原名生洲，字渊甫。嘉庆二十一年举人，官句容县训导。张海珊弟子。讲程朱之学，尤精《三礼》，善古文辞。有《积石文稿》、《积石诗存》等。
梅花
凋弊惜邦本，哀矜存事常。旌麾非其任，府库实过防。
"半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树，
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
远压峨嵋吞剑壁。锦屏云起易成霞，玉洞花明不知夕。
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
留君终日欢，或为梁父吟。时辈想鹏举，他人嗟陆沉。
"终童之死谁继出，燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋，
献书谒皇帝，志已清风尘。流涕洒丹极，万乘为酸辛。
朝三暮四
此生任春草，垂老独漂萍。倘忆山阳会，悲歌在一听。"
幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。"
称意人皆羡，还家马若飞。一枝谁不折，棣萼独相辉。"
"诏发西山将，秋屯陇右兵。凄凉馀部曲，燀赫旧家声。
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
嗟君在万里，使妾衣带宽。"
公时呵猰貐，首唱却鲸鱼。势惬宗萧相，材非一范睢。
长亭怨慢·渐吹尽
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
人将引天钐，人将持天锼。所欲充其心，相与绝悲忧。
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
却教青鸟报相思。"
"马上谁家薄媚郎，临阶下马坐人床。
讵减天台望三井。我来结绶未经秋，已厌微官忆旧游。
千秋一拭泪，梦觉有微馨。人生相感动，金石两青荧。
"东山气鸿濛，宫殿居上头。君来必十月，树羽临九州。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
"河尹恩荣旧，尚书宠赠新。一门传画戟，几世驾朱轮。
层城重鼓角，甲士如熊罴。坐啸风自调，行春雨仍随。
何时白雾卷青天，接影追飞太液前。"
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
"一室他乡远，空林暮景悬。正愁闻塞笛，独立见江船。
惜别心能醉，经秋鬓自斑。临流兴不尽，惆怅水云间。"
"嵯峨白帝城东西，南有龙湫北虎溪。吾孙骑曹不骑马，
"仙冠轻举竟何之，薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日，
满江红·中秋寄远
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
猿啼山不断，鸢跕路难登。海岸出交趾，江城连始兴。
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
"今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
固知别多相逢少，乐极哀至心婵娟。少留莫辞醉，
菩萨蛮·何须急管吹云暝
震电闪云径，奔流翻石矶。倚岩假松盖，临水羡荷衣。
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
五柳转扶疏，千峰恣来往。清秋香粳获，白露寒菜长。
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
坐中薛华善醉歌，歌辞自作风格老。近来海内为长句，
夜月霁未好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。
乱石跳素波，寒声闻几处。飕飕暝风引，散出空林去。
七哀诗
"一官知所傲，本意在云泉。濡翰生新兴，群峰忽眼前。
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
"乐极伤头白，更长爱烛红。相逢难衮衮，告别莫匆匆。
五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。
独坐不堪朝与夕，高风萧索乱蝉悲。"
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
"东山气鸿濛，宫殿居上头。君来必十月，树羽临九州。
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
减字木兰花·竞渡
葛衣纱帽望回车。"
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
本朝再树立，未及贞观时。日给在军储，上官督有司。
移栽北辰不可得，时有西域胡僧识。"
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。君意人莫知，人间夜寥阒。"
"孤舟登瀼西，回首望两崖。东城干旱天，其气如焚柴。
河湟有感
停舻目送北归翼，惜无瑶华持寄君。"
"闻君行路难，惆怅临长衢。岂不惮险艰，王程剩相拘。
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
青海无传箭，天山早挂弓。廉颇仍走敌，魏绛已和戎。
所遗非遗望，所遗非可遗。所遗非遗用，所遗在遗之。
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
"上将还专席，双旌复出秦。关河三晋路，宾从五原人。
夜字照爇薪，垢衣生碧藓。庶以勤苦志，报兹劬劳显。
夜合花·柳锁莺魂
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
明知来问腆我颜，杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑，
幸得趋幕中，托身厕群才。早知安边计，未尽平生怀。"
"君行别老亲，此去苦家贫。藻镜留连客，江山憔悴人。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
供给岂不忧，征敛又可悲。州小经乱亡，遗人实困疲。
已沐脂膏惠，宁辞雨露频。虽同客衣色，不染洛阳尘。"
今晨非盛怒，便道即长驱。隐几看帆席，云州涌坐隅。"