对雪
休咎占人甲，挨持见天丁。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
帝路何由见，心期不可忘。旧游千里外，往事十年强。
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。
唯怀药饵蠲衰病，为惜馀年报主恩。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
"平流白日无人爱，桥上闲行若个知。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
对雪拼音解释:
xiu jiu zhan ren jia .ai chi jian tian ding .
yuan hai quan shen cheng de ji .yi sheng you an you ru he ..
.mo chou xin de nian shi liu .ru e shuang mei chang dai lv .
.xi yuan chun yu jin .fang cao jing nan fen .jing yu wei you niao .xian mian du shi jun .
di lu he you jian .xin qi bu ke wang .jiu you qian li wai .wang shi shi nian qiang .
.si song xiang dui zhi .cang cui ying zhong tai .zhuo gan ling kong qu .yi gen zhu shi kai .
wei huai yao er juan shuai bing .wei xi yu nian bao zhu en ..
wei qi feng su mei liang chen .hu bing zi jie zhong wu dian .jing shui fei qiu xia jian lin .
.tai ling sheng qi shu .jia ming shi wei zhi .xian xian yi da ju .luo luo shi song zhi .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
bi lv cao ying di .hong lan hua man xi .yuan jun chang jian ta .mo shi an qi qi .
译文及注释
译文
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么(me)日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
湖岸的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
锅(guo)里煮着豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发(fa)现了古碑，证实了这里就(jiu)是秦国故地。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
明月(yue)如此皎洁，照亮了我的床帏；
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
内心自省：挂冠辞(ci)官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
（晏子）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
江山沐浴着春光，多么秀丽(li)，春风送来花草的芳香。
一年忽悠悠马上过去啊，衰(shuai)老慢(man)慢逼近精力渐丧。
注释
⑼少年：古义（10-20岁）男
弗：不
（11）款门：敲门。
谓之郑志：赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志，意愿。
(22)不吊：不善。
赏析
第一章总言卫人救陈，平陈宋之难，叙卫人之怨。结云“我独南行”者，诗本以抒写个人愤懑为主，这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者，《鄘风·定之方中》毛诗序云：“卫为狄所灭，东徙渡河，野居漕邑，齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘，始建城市而营宫室。”文公营楚丘，这就是诗所谓“土国”，到了穆公，又为漕邑筑城，故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役，犹在国境以内，南行救陈，其艰苦就更甚了。
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮(chang huai)咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明(xian ming)。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
韩愈在诗中，也举了反面的例，就是《国语·周语》中著名的周厉王使卫巫监谤的故事。周厉王暴虐无道，国人批评他，他不但不改，反而派卫巫监谤，加以镇压。大臣召公劝说，“防民之口，甚于防川”，建议他多方设法听取各种意见，然后斟酌采行。但是，厉“王弗听，于是国人莫敢出言，三年乃流王于彘”。可能是由于吸取了周厉王失败的教训，子产才能悟出乡校不可毁的道理（前面引述的子产的一些话和召公的话很相似）。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不(bian bu)难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草(hua cao)树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏(fu)。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程(ge cheng)式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如(bi ru)，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮(chang huai)咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明(xian ming)。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
韩愈在诗中，也举了反面的例，就是《国语·周语》中著名的周厉王使卫巫监谤的故事。周厉王暴虐无道，国人批评他，他不但不改，反而派卫巫监谤，加以镇压。大臣召公劝说，“防民之口，甚于防川”，建议他多方设法听取各种意见，然后斟酌采行。但是，厉“王弗听，于是国人莫敢出言，三年乃流王于彘”。可能是由于吸取了周厉王失败的教训，子产才能悟出乡校不可毁的道理（前面引述的子产的一些话和召公的话很相似）。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不(bian bu)难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草(hua cao)树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏(fu)。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程(ge cheng)式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如(bi ru)，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
创作背景
由于此诗之本写之事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
踏莎行·萱草栏干
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
听筝
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
dc濴寒泉深百尺。
"萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
青杏儿·秋
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
"新诗十九首，丽格出青冥。得处神应骇，成时力尽停。
"一斋难过日，况是更休粮。养力时行道，闻钟不上堂。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
禁掖朝回后，林园胜赏时。野人来辨药，庭鹤往看棋。
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
"浮萍重叠水团圆，客绕千遭屐齿痕。
卖油翁
"风幌凉生白袷衣，星榆才乱绛河低。
宣尼高数仞，固应非土壤。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
老病龙髯攀不及，东周退傅最伤情。"
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
一片黑云何处起，皂罗笼却水精球。"
听雨
"直庐仙掖近，春气曙犹寒。隐隐银河在，丁丁玉漏残。
"春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气，
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
人月圆·为细君寿
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵，人间实事是欢娱。
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
"跪伸霜素剖琅玕，身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿，
暮天还巢翼，明日陨叶柯。高谢岩谷人，鹿衣带女萝。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
江畔独步寻花七绝句
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
晏子使楚
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
"结得随缘伴，蝉鸣方出关。新经译旧寺，故国与谁还。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
"人厌为霖水毁溪，床边生菌路成泥。
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
临江仙·柳带摇风汉水滨
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
辽西作 / 关西行
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴，抚景令人豁醉眸。
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
出门即是寻常处，未可还它跨鹤鞭。"
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。