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记承天寺夜游 / 记承天夜游

近现代 / 王允中

"旧隐即云林,思归日日深。如今来此地,无复有前心。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
"海内昔年狎太平,横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒,
"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。


记承天寺夜游 / 记承天夜游拼音解释:

.jiu yin ji yun lin .si gui ri ri shen .ru jin lai ci di .wu fu you qian xin .
chun er rao shu chun yuan li .gui zi xun hua ye yue zhong ..jian .gui yuan cong tan ..
zhou yi xiu kai gua .tao qin bu shang xian .ren cong ren qi zhi .zi yu wo zhou xuan .
hei feng bai yu dong xi tun .shan he yu chai ren yan fen .zhuang shi gu yong jun wang cun .
chen zi zhong shen gan .shan yuan qi yue qi .jin jing kan shang zai .cheng lu fu he wei .
ling li zuo kan kong bi wai .geng lian fu lu lao jiang pen ..
yu zhe xin huan jing .gao ren ji zi tong .wu neng xiang jin zhu .zhong ri xian lin weng ..
.bai yun shen suo wo zhou shan .guan gai deng lin zhong yang pan .song jing feng qing wen he li .
.hai nei xi nian xia tai ping .heng mu rang rang he zheng rong .tian sheng tian sha qi tian nu .
.qi yi zhi nan fu .tui si shu mu nian .xian shang wang jing tai .wan shan bi qi qian .
zuo jiu zhong sheng jin .tan yu yue ying hui .que si tong su ye .gao zhen shuo tian tai ..
yu shi du tou cao .feng chui fen shang hua .que qu lei ma qu .shu dian gui lin ya ..
yun shan wan zhong ge .yin xin qian li jue .chun qu qiu fu lai .xiang si ji shi xie ..
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .

译文及注释

译文
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多(duo)树隐蔽着昭阳宫。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么还是说说行王道的事吧!”
将水榭亭台登临。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一(yi)曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会(hui)矫(jiao)妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩(nu)》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌(ge)妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。

注释
(25)蓝田:今属陕西。尉:县府管理治安,缉捕盗贼的官吏。监察御史:御史台的属官,掌分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,整肃朝仪诸事。
割:分。夸张的说法。此句是说泰山很高,在同一时间,山南山北判若早晨和晚上。
④披披:散乱的样子。侧帽:帽子被风吹歪。
竦:同“耸”,跳动。
13.君子博学而日参省乎己,则知明而行无过矣:参省乎己:对自己检查、省察。参,一译检验,检查;二译同“叁”,多次。省,省察。乎,介词,于。博学:广泛地学习。日:每天。知:通“智”,智慧。明:明达。行无过:行动没有过错。
⑵恍(huǎng)然:失意貌。

赏析

  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
名句赏析  本文中写景的名句是:“无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。”这里运用白描手法,语言简练,但形象逼真,妙趣横生
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短(liao duan)述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理(he li)智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  诗歌以低沉的慨叹开头:“二庭归望断,万里客心愁”,说明此次战争进展的不顺利,未能旗开得胜,不能凯旋;归期遥遥,不能不令人哀愁。这里的“愁”不仅仅是个人的思亲念友恋乡,更主要是战争的发展形势无法令人乐观。敏感而富有侠气的诗人,不能不为国家和民族而担忧哀愁。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  接着转入该诗的主要部分,写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景,意思是说,回想当年离别亲人时,她忍悲吞声被家人扶进车里边,并嘱咐她(fu ta)不要哭。因为她长的很美,身材也很好,大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的,可事实并非如此。“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后,被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中,还没容得君王看见她,就已被杨贵妃发现了,远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒,杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫,于是她的一生就在空房度过了。至此,这位年仅十六岁的妙龄少女,一生命运就这样决定了。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

王允中( 近现代 )

收录诗词 (6661)
简 介

王允中 王允中,徽宗崇宁四年(一一○五)时以朝散郎知耀州(清干隆《耀州志》卷五、《金石萃编》卷一四六)。

水龙吟·雪中登大观亭 / 公羊付楠

不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
坐禅山店暝,补衲夜灯微。巡礼何时住,相逢的是稀。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。


春宿左省 / 不佑霖

"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。


山行 / 微生壬

右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 典寄文

君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
燮和皆达识,出入并登庸。武骑增馀勇,儒冠贵所从。
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
因忆古丈夫,一言重山河。临风弹楚剑,为子奏燕歌。"
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。


出城寄权璩杨敬之 / 紫乙巳

惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"
人言日远还疏索,别后都非未别心。
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。


青玉案·元夕 / 庹婕胭

鸿雁冲飙去不尽,寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事,
"偶来绝顶兴无穷,独有山僧笔最工。绿径日长袁户在,
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。


/ 牟梦瑶

相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"


康衢谣 / 张火

唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
九陌相逢千里别,青山重叠树苍苍。"
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。


送桂州严大夫同用南字 / 芮庚申

寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。


赴戍登程口占示家人二首 / 艾施诗

州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。