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竹石

清代 / 魏庆之

良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
临泱漭兮背青荧,吐云烟兮合窅冥。怳欻翕兮沓幽霭,
"歌舞怜迟日,旄麾映早春。莺窥陇西将,花对洛阳人。
"茫茫大梦中,惟我独先觉。腾转风火来,假合作容貌。
稼穑既自种,牛羊还自牧。日旰懒耕锄,登高望川陆。
薜萝诚可恋,婚嫁复如何。无奈闲门外,渔翁夜夜歌。"
群方趋顺动,百辟随天游。
"久别耶溪客,来乘使者轩。用才荣入幕,扶病喜同樽。
结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。
泛泛随波澜,行行任舻枻。故林日已远,群木坐成翳。
莲井偏宜夏,梅梁更若春。一忻陪雁塔,还似得天身。"
秦台悲白首,楚泽怨青苹.草色迷征路,莺声伤逐臣。
"晓漏戒中禁,清香肃朝衣。一门双掌诰,伯侍仲言归。
谁采篱下菊,应闲池上楼。宜城多美酒,归与葛强游。"


竹石拼音解释:

liang shi wu huan jing .cu jie wei wo ou .hu wen yan yang qu .si zuo yi yi rou .
bang jian jing she kai .chang lang fan seng bi .shi qu liu xue shui .jin zi yao shuang ju .
lin yang mang xi bei qing ying .tu yun yan xi he yao ming .huang xu xi xi da you ai .
.ge wu lian chi ri .mao hui ying zao chun .ying kui long xi jiang .hua dui luo yang ren .
.mang mang da meng zhong .wei wo du xian jue .teng zhuan feng huo lai .jia he zuo rong mao .
jia se ji zi zhong .niu yang huan zi mu .ri gan lan geng chu .deng gao wang chuan lu .
bi luo cheng ke lian .hun jia fu ru he .wu nai xian men wai .yu weng ye ye ge ..
qun fang qu shun dong .bai bi sui tian you .
.jiu bie ye xi ke .lai cheng shi zhe xuan .yong cai rong ru mu .fu bing xi tong zun .
jie lu gu cheng xia .shi deng gu cheng shang .gu cheng fei chou xi .jin ren zi lai wang .
fan fan sui bo lan .xing xing ren lu yi .gu lin ri yi yuan .qun mu zuo cheng yi .
lian jing pian yi xia .mei liang geng ruo chun .yi xin pei yan ta .huan si de tian shen ..
qin tai bei bai shou .chu ze yuan qing ping .cao se mi zheng lu .ying sheng shang zhu chen .
.xiao lou jie zhong jin .qing xiang su chao yi .yi men shuang zhang gao .bo shi zhong yan gui .
shui cai li xia ju .ying xian chi shang lou .yi cheng duo mei jiu .gui yu ge qiang you ..

译文及注释

译文
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
对草木好坏还分辨不清,怎么能够正确评价玉器?
平沙万里,在(zai)月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山(shan)(shan)山岭上,一弯明月当空,如弯钩一般。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
梦想和思念沉重(zhong)地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
站立在海边,远望那(na)茫茫大海,那迷迷蒙(meng)蒙梦幻一般的境界,直令人不由得惊呼了。面对大海,我想起了古人所说的道理,故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳,又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年。

注释
⑴《卖炭翁》白居易 古诗:此篇是组诗《新乐府》中的第32首,题注云:“苦宫市也。”宫市,指唐代皇宫里需要物品,就向市场上去拿,随便给点钱,实际上是公开掠夺。唐德宗时用太监专管其事。
⑻仇兆鳌注:“郊原古,有古致也。卢牖空,虚无人也。”窈窕,深邃貌。
纷纷犹坠:意谓落叶片片飘坠。化用范仲淹《御街行·秋日怀旧》“纷纷坠叶飘香砌”之句。
43莅事者:管理政事的人,指地方官。莅事:视事 ,处理公务。
③白纻词:《明一统志·太平府》:“白纻山,在当涂县东五里……本名楚山,桓温游山奏乐,好为《白纻歌》,因改今名。”
④纱笼:一种以纱制成的罩子,用以罩在熏炉外面。

赏析

  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景(le jing)物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  以下接上联“闲行”,写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过,凉气沁人,诗人更觉得心旷神怡、游趣横生;幽无人至的小路上,传来了轻微的脚步声,原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受,通过写景来体现。归僧是实见,也可视作写自己。如此描写,以动写静,更加突出山中的幽僻岑寂,与王维“空山不见人,但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字,通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人,更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
  这首诗写得极为平淡自然,很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归,后半写不忍便归,把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄,很真切。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上(kan shang)去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王公贵人,《蒿里》送士大夫庶人,使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
  这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗,却栩栩如生,现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。
  以上四句对乐伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  首句就直斥玄宗皇帝(di):作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆(de bao)发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  这首诗是送别之作,写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

魏庆之( 清代 )

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简 介

魏庆之 建宁建安人,字醇甫,号菊庄。有才名,不求科第。曾种菊花千丛,日与诗人逸士觞咏其间。编录宋人诗话为《诗人玉屑》,多南宋人论诗之语。

金缕曲·咏白海棠 / 盛璲

樯带城乌去,江连暮雨愁。猿声不可听,莫待楚山秋。"
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
故人不可见,河水复悠然。赖有政声远,时闻行路传。"
复闻江海曲,好杀成风俗。帝曰我上人,为除膻腥欲。
"官府征白丁,言采蓝谿玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。
"忽来枝上啭,还似谷中声。乍使香闺静,偏伤远客情。
旧游如梦里,此别是天涯。何事沧波上,漂漂逐海槎。"
顾谓侍女董双成,酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动,


卜算子·新柳 / 宋雍

晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
暝过荥水上,闻说郑卿贤。材蔽行人右,名居东里先。
满地传都赋,倾朝看药船。群公咸属目,微物敢齐肩。
非君一延首,谁慰遥相思。"
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
疮病驱来配边州,仍披漠北羔羊裘,颜色饥枯掩面羞。


渔家傲·题玄真子图 / 释慧远

不念关山久辛苦。自矜倚剑气凌云,却笑闻笳泪如雨。
"夜色带春烟,灯花拂更燃。残妆添石黛,艳舞落金钿。
白雁暮冲雪,青林寒带霜。芦花独戍晚,柑实万家香。
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
"玉笼薰绣裳,着罢眠洞房。不能春风里,吹却兰麝香。
舍弟官崇高,宗兄此削发。荆扉但洒扫,乘闲当过歇。"
"扁舟夜入江潭泊,露白风高气萧索。富春渚上潮未还,
十地祥云合,三天瑞景开。秋风词更远,窃抃乐康哉。"


绣岭宫词 / 唐英

永日一酣寝,起坐兀无思。长廊独看雨,众药发幽姿。
将非富人宠,信以平戎故。从来简帝心,讵得回天步。"
不随鸳鹭朝天去,遥想蓬莱台阁重。"
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
"游吴还入越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
"公府传休沐,私庭效陆沉。方知从大隐,非复在幽林。


满江红·和范先之雪 / 赵钟麒

不道姓名应不识。"
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
"寿阳信天险,天险横荆关。苻坚百万众,遥阻八公山。
沂水春可涉,泮宫映杨叶。丽色异人间,珊珊摇珮环。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
传闻纨扇恩未歇,预想蛾眉上初月。如君贵伪不贵真,
无言羽书急,坐阙相思文。"
回首昆池上,更羡尔同归。"


中秋玩月 / 傅雱

"白首何老人,蓑笠蔽其身。避世长不仕,钓鱼清江滨。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
天子俭为德,而能清约身。公卿尽虚位,天下自趣尘。
"孤桐秘虚鸣,朴素传幽真。仿佛弦指外,遂见初古人。
"伊川别骑,灞岸分筵。对三春之花月,览千里之风烟。
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
黄莺啼就马,白日暗归林。三十名未立,君还惜寸阴。"
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。


哭刘蕡 / 沈家珍

岐陌涵馀雨,离川照晚虹。恭闻咏方叔,千载舞皇风。"
藜杖全吾道,榴花养太和。春风骑马醉,江月钓鱼歌。
"天卿小冢宰,道大名亦大。丑正在权臣,建旟千里外。
绕砌梅堪折,当轩树未攀。岁华庭北上,何日度阳关。"
"苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。
超遥下故墟,迢递回高畤。大夫昔何苦,取笑欢妻子。"
凤凰飞且鸣,容裔下天津。清净无言语,兹焉庶可亲。
欲究因缘理,聊宽放弃惭。超然虎溪夕,双树下虚岚。"


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 曹稆孙

云峰向高枕,渔钓入前轩。晚竹疏帘影,春苔双履痕。
上逼青天高,俯临沧海大。鸡鸣见日出,常觌仙人旆。
健儿击鼓吹羌笛,共赛城东越骑神。"
灵刍陈欲弃,神药曝应休。谁念招魂节,翻为御魅囚。
上策应无战,深情属载驰。不应行万里,明主寄安危。"
"片石羊公后,凄凉江水滨。好辞千古事,堕泪万家人。
壮哉丽百常,美矣崇两观。俯视趋朝客,簪珮何璀璨。
房星隐曙色,朔风动寒原。今日歌天马,非关征大宛。"


饮中八仙歌 / 王应斗

想像若在眼,周流空复情。谢公还欲卧,谁与济苍生。"
农畯尽颠沛,顾望稼穑悲。皇灵恻群甿,神政张天维。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
路绕天山雪,家临海树秋。鲁连功未报,且莫蹈沧洲。"
雪照山边万井寒。君门献赋谁相达,客舍无钱辄自安。
"客从昆仑来,遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀,
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
濑声喧极浦,沿涉向南津。泛泛鸥凫渡,时时欲近人。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 陆懿淑

"西楼对金谷,此地古人心。白日落庭内,黄花生涧阴。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
体国才先着,论兵策复长。果持文武术,还继杜当阳。"
"白云幽卧处,不向世人传。闻在千峰里,心知独夜禅。
铁鞘金镮俨相向。回头瞪目时一看,使予心在江湖上。"
"朝发崇山下,暮坐越常阴。西从杉谷度,北上竹溪深。
衰莲送馀馥,华露湛新秋。坐见苍林变,清辉怆已休。"
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"