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正月十五夜灯

唐代 / 姚汭

"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水,懦夫立事贪夫止。
惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,
辞国几经岁,望乡空见山。不知江叶下,又作布衣还。"
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
蝉雀飞多误,星萤出自迷。烦蒸惊顿绝,吟玩畏闻鸡。"
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
才情百巧斗风光,却笑雕花刻叶忙。
"路入仙溪气象清,垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸,
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
外人欲压长生籍,拜请飞琼报玉皇。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"


正月十五夜灯拼音解释:

.gao xing mei lun shi .fei cai du jian tui .ying dang ming shi ri .bu bi an tou shi .
zhu kun zhi cang ku .wei wo si dao bian .he wei bu li nong .ji gu zhen ke xian .
yan shi dan piao you shen yi .xuan fu chang wei dao quan shui .nuo fu li shi tan fu zhi .
jing wen yuan ke fang liang ye .fu bing qi zuo lun jin yi .qing tan bai zhu si qiao qiao .
ci guo ji jing sui .wang xiang kong jian shan .bu zhi jiang ye xia .you zuo bu yi huan ..
yan bang zhi ying fei .qi xin jian qiang yan .you ming ren yi kun .wu qi zhai nan huan ..
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
chan que fei duo wu .xing ying chu zi mi .fan zheng jing dun jue .yin wan wei wen ji ..
.yu sa jiang sheng feng you chui .bian zhou zheng yu shui xiang yi .
cai qing bai qiao dou feng guang .que xiao diao hua ke ye mang .
.lu ru xian xi qi xiang qing .chui bian shu shi xia zhong xing .wu hun bu jian xi ling an .
.pian fan gan wai yi qing feng .shi li yun gu wan gu zhong .
wai ren yu ya chang sheng ji .bai qing fei qiong bao yu huang .
yue man qian shan yuan bu dong .geng yao shi ke shang gao lou ..

译文及注释

译文
机会来临且迎合,暂时栖身登仕途。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿(yuan)你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这(zhe)种心倩只好到处乱走。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷(leng),耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声(sheng)。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉(su)说美梦情景!
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
不堪回首,眼前只见这林(lin)花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼(long)罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
日中三足,使它脚残;
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。

注释
欹(qī):倾斜 。
(28)箕(jī)山之志:鄙弃利禄的高尚之志。箕山,相传为尧时许由、巢父隐居之地,后常用以代指隐逸的人或地方。
15.贻(yí):送,赠送。
①鹧鸪天:鹧鸪天是词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。
鳞,代鱼。
[3]落魄:穷困潦倒、不得志貌。
元:原,本来。
35.騑(fei1飞):骖马,驾在车子两边的马。节:马鞭。

赏析

  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意,首句即“秋风起兮白云飞”,次句为“泛楼船兮济河汾”,从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事,并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似,历史仿佛重演,这意味着什么,又启示些什么,诗人并不予点破,运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字,表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看,似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹,一阵寒意使他惊觉到秋天来临;而他当时正处于一生最感失意的境地,出京放任外省,恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远,来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此,前二句的含意是复杂的。总的来说,是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨,在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集,愁绪纷乱。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映(fan ying)他睥睨(pi ni)一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼(xun long),是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于(wang yu)风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭(yao zao)到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明(lan ming)月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)

创作背景

  多年颠沛流离的生活,彻底摧毁了杜甫的健康,他的头发几乎全白了,前此不久又聋了左耳,在肺病、糖尿病和风疾的折磨下,诗人的生命之火行将燃尽。此时此际,怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”(《楼上》)的下场,无论是山水云月,还是草木虫鱼,都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天,江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱,江泥轻燕斜”,(《入乔口》)“岸花飞送客,墙燕语留人”。(《发潭州》)可见,燕子偶然落在杜甫的船上,或息倦翅片刻,或啄残食一口,当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀,即景抒情,写下了这首感人至深的七律。

  

姚汭( 唐代 )

收录诗词 (8728)
简 介

姚汭 字琮娥,吴江人,潘御云室。有《香奁稿》。

南柯子·山冥云阴重 / 刘中柱

自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。"
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
"记室千年翰墨孤,唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽,
"阿母瑶池宴穆王,九天仙乐送琼浆。
"三十六里西川地,围绕城郭峨天横。一家人率一口甓,


丁香 / 周伯仁

莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
古人已冥冥,今人又营营。不知马蹄下,谁家旧台亭。"
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
"旧坟新陇哭多时,流世都堪几度悲。


青青河畔草 / 赵玉

委佩摇秋色,峨冠带晚霜。自然符列象,千古耀岩廊。"
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
以目为水鉴,以心作权衡。愿君似尧舜,能使天下平。
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
束竿时倚壁,晒网还侵户。上泂有杨颙,须留往来路。"
"邓侯城垒汉江干,自谓深根百世安。
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 方肯堂

"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。


浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 詹玉

梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖,入关玄发夜来衰。
"遁迹知安住,沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐,郡邑忍干戈。
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。
平原陆夫子,投刺来翩跹。开卷读数行,为之加敬虔。
锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。


水调歌头·题剑阁 / 王炎

昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
"是有真迹,如不可知。意象欲生,造化已奇。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
一家烟雨是元功。闲添药品年年别,笑指生涯树树红。


国风·卫风·木瓜 / 林廷选

世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
鹤静共眠觉,鹭驯同钓归。生公石上月,何夕约谭微。
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
既非格勐兽,未可轻华发。北面师其谋,几能止征伐。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
若逢茅氏传消息,贞白先生不久归。"


墨梅 / 白恩佑

骑龙重过玉溪头,红叶还春碧水流。
"功名若及鸱夷子,必拟将舟泛洞庭。
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。


忆秦娥·用太白韵 / 曹宗

清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米,邻翁斋日乞藤花。
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
迩来向千祀,云峤空峥嵘。石上橘花落,石根瑶草青。
青山满眼泪堪碧,绛帐无人花自红。"
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
"功名若及鸱夷子,必拟将舟泛洞庭。
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象,一生交态忘形骸。


题醉中所作草书卷后 / 郑少微

韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡,截蛟锋刃俟升平。
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
"莫见平明离少室,须知薄暮入天台。常时爱缩山川去,
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"