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癸未八月十四日至十六夜月色皆佳

明代 / 张炜

安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛,乡县征兵尚苦辛。
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
七松无影响,双泪益悲辛。犹喜于门秀,年来屈复伸。"
"力学烧丹二十年,辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛,
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
料得相如偷见面,不应琴里挑文君。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于清宵白昼间,任他上是天,
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血,一旦天心却许和。
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳拼音解释:

an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
.he hua tie bin nian han fa .ning su guang tou xing xing xue .
jiu zhong ci ke yi zhan yi .qu shi ci di ti qiao qu .gui ri he nian pei yin gui .
yi zhi liang zhi mei tan chun .zhao shu zui ji fang ai tong .xiang xian zheng bing shang ku xin .
mei zhe yi qi mei .chou zhe yi qi chou .min xin gui da pu .zhan zheng yi he you ..
qi song wu ying xiang .shuang lei yi bei xin .you xi yu men xiu .nian lai qu fu shen ..
.li xue shao dan er shi nian .xin qin fang de yu zhen xian .bian sui yu ke gui san dao .
.mei jiu nong xin ke yao gu .men shen shui gan qiang ti hu .
liao de xiang ru tou jian mian .bu ying qin li tiao wen jun .
bao ou yuan yin cai yun ying .jiao han nen lian chun zhuang bao .hong zhan xiang xiao yan se qing .
qing lv yi .tao tao wu wu da zui yu qing xiao bai zhou jian .ren ta shang shi tian .
geng kan zhong lu zu bing ge .ji zhou hu kou kan cheng xue .yi dan tian xin que xu he .
.yuan jie jiao jia meng .yin qing lian yan zun .xing lai qing xu e .lian wai zheng huang hun .
.qian zhong yan shu wan zhong bo .yin bian he fang diao mi luo .chu di bu zhi qin di luan .
.de xing yao ci ye .er er man zhong cheng .yao ai yan fen se .piao yao zhen chu sheng .

译文及注释

译文
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无(wu)多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温(wen)还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地(di)方前途(tu)如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
如果我们学道成功,就(jiu)一起携手游览仙山琼阁。
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
  子(zi)厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家(jia)住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。

注释
⑷暮禽:傍晚的鸟儿。禽:一作“云”。相与:相互作伴。
⑦离:通“罹”,遭受。
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
6.寄意寒星:语出宋玉《九辩》:“愿寄言夫流星兮”。宋玉以流星比贤人。这里的寒星从“流星”转化而来。寄意寒星,是说作者当时远在国外,想把自己一片爱国赤诚寄托天上的寒星,让它代为转达于祖国人民。
⑴钟山:紫金山,今江苏省南京市。即事:就眼前景物加以描写,有感于当前事物。

赏析

  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵(shi chan)娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味(wei)。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了(yue liao)生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗中两个意蕴含蓄的设问句:“谦谦君子德,磐折欲何求”、“先民谁不死,知命复何忧”,是展示心理波澜的关键,透露了诗人对于人生意义、生死大关的思考。“欲何求”,“复何忧”,寓答干问,大有意在言外之妙。
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近(er jin),写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林(kong lin)······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于(gong yu)用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。

创作背景

  这组诗作于宋宁宗庆元三年(1197)春天,此时陆游73岁,在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄,已进入第八个年头,杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后,一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇,而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。

  

张炜( 明代 )

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简 介

张炜 张炜(一○九四~?),字子昭,杭(今浙江杭州)人(《江湖后集》卷一○)。而《绍兴十八年同年小录》作张伟,字书言,本贯秀州华亭(今上海松江),高宗绍兴十八年(一一四八)进士,时年五十四。仕历不详。《江湖后集》收有《芝田小诗》一卷。 张炜诗,以影印文渊阁《四库全书·江湖后集》为底本,校以清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗着·芝田小诗》(简称光绪本)。与新辑集外诗合编为一卷。

九日登长城关楼 / 沈钟

"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
猿渴应须见,鹰饥只待唿。银河正清浅,霓节过来无。"
玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去,暂见如随急电来。
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
"暖律变寒光,东君景渐长。我悲游海峤,君说住柴桑。
虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 张素

粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
斗鸡走狗家世事,抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷,
"解寄缭绫小字封,探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿,
而予愿乞天孙巧,五色纫针补衮衣。"
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。


画竹歌 / 王从叔

尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
"自小栖玄到老闲,如云如鹤住应难。
神仙得似红儿貌,应免刘郎忆世间。
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。
"萧飒闻风叶,惊时不自堪。宦名中夜切,人事长年谙。
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"


赠裴十四 / 孙昌胤

孤吟尽日何人会,依约前山似故山。"
争得便夸饶胜事,九衢尘里免劳生。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"


江南春·波渺渺 / 谢邈

渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
并减户税)"
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
浮华重发作,雅正甚湮沦。宗从今何在,依栖素有因。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
沙河留不定,春草冻难青。万户封侯者,何谋静虏庭。"


送魏万之京 / 熊本

月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
可怜殿角长松色,不得王孙一举头。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。"
目极家山远,身拘禁苑深。烟霄惭暮齿,麋鹿愧初心。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 刘伯翁

为报鸡群虚嫉妒,红尘向上有青冥。"
"三年流落卧漳滨,王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜,
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。"
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,


迷神引·红板桥头秋光暮 / 蒋偕

雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。
"淡竹冈前沙雁飞,小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄,
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面,蝶趁飞花到酒边。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在,清歌几处郡筵开。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 吴炎

万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
汉宫不锁陈皇后,谁肯量金买赋来。"
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细,雨中移得药苗肥。
不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"


水仙子·咏江南 / 李时可

"蜀人犹说种难成,何事江东见接生。席上若微桃李伴,
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
寂寂古城道,马嘶芳岸草。岸草接长堤,长堤人解携。
自是人间一周岁,何妨天上只黄昏。"
"日日狎沙禽,偷安且放吟。读书老不入,爱酒病还深。
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"