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满江红·小住京华

五代 / 杨德文

边草含风绿,征鸿过月新。胡笳长出塞,陇水半归秦。
一弹一引满,耳热知心宣。曲终余亦酣,起舞山水前。
周宣汉武今王是,孝子忠臣后代看。
"白露团甘子,清晨散马蹄。圃开连石树,船渡入江溪。
昔志学文史,立身为士英。骊珠难隐耀,皋鹤会长鸣。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
"严警当寒夜,前军落大星。壮夫思感决,哀诏惜精灵。
复复之难,令则可忘。
"冉冉红罗帐,开君玉楼上。画作同心鸟,衔花两相向。
悄然坐我天姥下,耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急,
瑶井玉绳相对晓。"
"一闻白雪唱,愿见清扬久。谁谓结绶来,得陪趋府后。
露下草初白,天长云屡滋。我心不可问,君去定何之。


满江红·小住京华拼音解释:

bian cao han feng lv .zheng hong guo yue xin .hu jia chang chu sai .long shui ban gui qin .
yi dan yi yin man .er re zhi xin xuan .qu zhong yu yi han .qi wu shan shui qian .
zhou xuan han wu jin wang shi .xiao zi zhong chen hou dai kan .
.bai lu tuan gan zi .qing chen san ma ti .pu kai lian shi shu .chuan du ru jiang xi .
xi zhi xue wen shi .li shen wei shi ying .li zhu nan yin yao .gao he hui chang ming .
.shi yao chuan lin fu zai yan .nong xiang xiu se shen neng qian .yun qi chui lai yi lu pian .
feng jiang qi bai li .lu zhi er qian shi .yong jie ci tai shan .han tian shuang cao bai .
.yan jing dang han ye .qian jun luo da xing .zhuang fu si gan jue .ai zhao xi jing ling .
fu fu zhi nan .ling ze ke wang .
.ran ran hong luo zhang .kai jun yu lou shang .hua zuo tong xin niao .xian hua liang xiang xiang .
qiao ran zuo wo tian lao xia .er bian yi si wen qing yuan .fan si qian ye feng yu ji .
yao jing yu sheng xiang dui xiao ..
.yi wen bai xue chang .yuan jian qing yang jiu .shui wei jie shou lai .de pei qu fu hou .
lu xia cao chu bai .tian chang yun lv zi .wo xin bu ke wen .jun qu ding he zhi .

译文及注释

译文
送者在岸上(shang)已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的(de)渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念(nian)你的时候你也在思念着我吧。
猪头妖怪眼睛直着长。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小(xiao)儿伊尹。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
生(xìng)非异也
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
  阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难以控制,船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民,官署里没有县丞和县尉(wei)。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我)刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约(yue)定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
巫阳回答说:

注释
⑤汪伦:李白的朋友。李白游泾(jīng)县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于公元754年(天宝十三载)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。
71.这句说以荃(quán)、兰、茝(chǎn)等香草为席。
[2]无恙:古人常用的问候语。恙,病;忧。
8.鲜:指鸟兽的生肉。染轮:血染车轮。此句言猎获之物甚多。
三去相:《庄子·田子方》说孙叔敖“三为(楚)令尹而不荣华,三去之而无忧色”。
⑽背面:背着女伴。秋千下:女伴在高兴地打秋千。

赏析

  此诗一开头就直抒自己的心情,叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提,活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态,酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处,在于情与景会,意到笔到,将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景,描绘得生动鲜明。按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力(li),正是斫轮老手的高妙之处。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  第一个被称作伯乐的人本名孙阳,他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色,人们便忘记了他本来的名字,干脆称他为伯乐,延续到现在。
  这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵,诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌,都是声音婉转的鸣禽,诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美,百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱,舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏,这儿以“锁向金笼”与之对比,更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官,后因党争牵连,贬为知州知县,此两句大概有所寄托。
  此诗以平缓的语气叙述起,“今年游寓独游秦”,扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点,勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事,而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字,将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
  组诗的最后一(hou yi)首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意(qi yi)趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  “此地多英豪,邈然不可攀。陶朱与五羖,名播天壤间。”紧扣前文,借南阳山川美景抒发情怀,继而联想到南阳英豪美女的事迹,继而从而(cong er)触动李白内心处的赞赏情怀,歌咏南阳英豪。
  从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻,因欲保闲逸”两句,毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡,诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情,原因在于“保闲逸”,亦即保持平静的心理状态,过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳,兹岭不可匹”两句,与一、二两段相呼应,说明,尽管诗人走遍了五岳名山,但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。

创作背景

  根据岑仲勉《唐人行第录》所载,此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。

  

杨德文( 五代 )

收录诗词 (5219)
简 介

杨德文 杨德文,字鹤冲,号健斋,无锡人,辛酉举人,官芜湖教谕,有《澹宁山房稿》。

渡黄河 / 漆代灵

琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
一望幽燕隔,何时郡国开。东征健儿尽,羌笛暮吹哀。
隔沼连香芰,通林带女萝。甚闻霜薤白,重惠意如何。"
杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇,世封刺史非时朝。
谁谓远相访,曩情殊不迷。檐前举醇醪,灶下烹只鸡。
蕙草出篱外,花枝寄竹幽。上方传雅颂,七夕让风流。"
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。


乙卯重五诗 / 公叔万华

泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
"他日维桢干,明时悬镆铘。江山遥去国,妻子独还家。
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,
"从军非陇头,师在古徐州。气劲三河卒,功多万里侯。
"中郎石经后,八分盖憔悴。顾侯运炉锤,笔力破馀地。
道国继德业,请从丈人论。丈人领宗卿,肃穆古制敦。


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 范姜宁

孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。
落日孤云还,边愁迷楚关。如何溆花发,复对游子颜。
出关逢汉壁,登陇望胡天。亦是封侯地,期君早着鞭。"
物情弃衰歇,新宠方妍好。拭泪出故房,伤心剧秋草。
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
高拥木石当清秋。先王作法皆正道,鬼怪何得参人谋。
"令弟尚为苍水使,名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀,


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 犁镜诚

意遣乐还笑,衰迷贤与愚。飘萧将素发,汩没听洪炉。
"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
时命不将明主合,布衣空惹洛阳尘。"
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催,萦泉带石几花开。
战馀能送阵,身老未封侯。去国三千里,归心红粉楼。"
"湘山木落洞庭波,湘水连云秋雁多。
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师,南浮早鼓潇湘柁。"
"缀席茱萸好,浮舟菡萏衰。季秋时欲半,九日意兼悲。


中秋对月 / 山柔兆

野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,醉已遣沉冥。"
"出山不见家,还山见家在。山门是门前,此去长樵采。
"邛州崔录事,闻在果园坊。久待无消息,终朝有底忙。
"寒食江村路,风花高下飞。汀烟轻冉冉,竹日静晖晖。
伊昔贫皆甚,同忧心不宁。栖遑分半菽,浩荡逐流萍。
王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
独坐不堪朝与夕,高风萧索乱蝉悲。"
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。


大堤曲 / 普白梅

晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
碧树感秋落,佳人无还期。夜琴为君咽,浮云为君滋。
梅市门何处,兰亭水向流。西兴待潮信,落日满孤舟。"
葳蕤双鸑鷟,夙昔并翱翔。汲冢同刊谬,蓬山共补亡。
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 冼瑞娟

路失羊肠险,云横雉尾高。五原空壁垒,八水散风涛。
"五齐絜,九牢硕。梡橛循,罍斝涤。进具物,扬鸿勣。
暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"
"凤扆任匡济,云溪难退还。致君超列辟,得道在荣班。
言戾京师。有郁者桂,爰攀其枝。琴既鸣矣,宵既清矣。
河汉望不见,几星犹粲然。中夜兴欲酣,改坐临清川。
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
金陵百万户,六代帝王都。虎石据西江,钟山临北湖。


花非花 / 万俟志勇

林栖古崖曲,野事佳春后。瓠叶覆荆扉,栗苞垂瓮牖。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
清香和宿雨,佳色出晴烟。懿此倾筐赠,想知怀橘年。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋动翠颜。"
十年前见君,甲子过我寿。于何今相逢,华发在我后。
邑中九万家,高栋照通衢。舟车半天下,主客多欢娱。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
吾庐青霞里,窗树玄猿啸。微月清风来,方知散发妙。


论诗三十首·其十 / 辛洋荭

上路各乘轩,高明尽鸣玉。宁知涧下人,自爱轻波渌。
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
萧萧理体净,蜂虿不敢毒。虎穴连里闾,堤防旧风俗。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
迟暮堪帷幄,飘零且钓缗。向来忧国泪,寂寞洒衣巾。"
"巫山秋夜萤火飞,帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷,
蒸裹如千室,焦糟幸一柈。兹辰南国重,旧俗自相欢。"
"春日清江岸,千甘二顷园。青云羞叶密,白雪避花繁。


凤凰台次李太白韵 / 甘丁卯

"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。
"花源一曲映茅堂,清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱,
扶颠有劝诫,恐贻识者嗤。既殊大厦倾,可以一木支。
但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
"曾是不得意,适来兼别离。如何一尊酒,翻作满堂悲。
石笋街中却归去,果园坊里为求来。"
文章一小技,于道未为尊。起予幸斑白,因是托子孙。