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桂枝香·吹箫人去

先秦 / 崔珏

(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
"龙门南岳尽伊原,草树人烟目所存。
"柳暗花明池上山,高楼歌酒换离颜。
三奏未终天便晓,何人不起望乡愁。"
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
三军令肃马前嘶。恩沾境内风初变,春入城阴柳渐低。
"天河漫漫北斗璨,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
霜潭浮紫菜,雪栈绕青山。当似遗民去,柴桑政自闲。"
"才薄命如此,自嗟兼自疑。遭逢好交日,黜落至公时。
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
谢客才为别,陶公已见思。非关口腹累,自是雪霜姿。


桂枝香·吹箫人去拼音解释:

..ai wan .di san shou .zhi cun er ju .jian .lian zhu ji xu ....
.long men nan yue jin yi yuan .cao shu ren yan mu suo cun .
.liu an hua ming chi shang shan .gao lou ge jiu huan li yan .
san zou wei zhong tian bian xiao .he ren bu qi wang xiang chou ..
hong zhi bu ru jiao .fen yi qi gao fei .yan sui fu shu yu .fu ci yun xiao qi ..
.huang ye qian chao si .wu seng han dian kai .chi qing gui chu bao .song ming he fei hui .
san jun ling su ma qian si .en zhan jing nei feng chu bian .chun ru cheng yin liu jian di .
.tian he man man bei dou can .gong zhong wu ti zhi ye ban .xin feng bai zhu wu yi cheng .
yu wen tou ren fou .xian lun an jian wu .tang lian xi dai jia .gan dui ci bing hu ..
shuang tan fu zi cai .xue zhan rao qing shan .dang si yi min qu .chai sang zheng zi xian ..
.cai bao ming ru ci .zi jie jian zi yi .zao feng hao jiao ri .chu luo zhi gong shi .
bi luo ku you ying .yan he dong wu sheng .ci xi yi xiang wang .jun ying zhi wo cheng ..
fang cao kan wu yan .qing shan dao wei qi .pin ju bei lao da .chun ri shang mao ci .
mei du bao chao chou ru ge .zai xian jiao shi xiao qian niu .
.jue liao zhong qiu ye .zuo jian ru gou yue .shi cong xi nan sheng .you yu xi nan mei .
xie ke cai wei bie .tao gong yi jian si .fei guan kou fu lei .zi shi xue shuang zi .

译文及注释

译文
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若(ruo)即若离的态度呢?
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
老家的田园当时(shi)长满了乔木、灌木和蔓藤。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
感觉到娥皇女英二妃哭(ku)处山重重,娥皇女英死后云势盛大翻动。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把(ba)手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟(yan),从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
何况一个国家的政事啊,更是头绪纷繁错杂纠结。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
魂魄归来吧!
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。

注释
(49)杜:堵塞。
[22]杗(máng忙):屋梁:桷(jué觉):屋椽。欂栌(bólú博卢):斗栱,柱顶上承托栋梁的方木。侏(zhū朱)儒:梁上短柱。椳(wēi威):门枢臼。闑(niè聂):门中央所竖的短木,在两扇门相交处。扂(diàn店):门闩之类。楔(xiè屑):门两旁长木柱。
⑵将军族贵:语见《旧唐书·浑瑊传》。
③、后两句是说:把灯吹灭后,因为窗外有月亮,又有雪光映射,所以窗子里面反而显得更加明亮了。
葽(yāo):植物名,今名远志。秀葽:言远志结实。
① 时:按季节。
(9)潜:秘密地。

赏析

  杜甫在阆中的时间虽然不长,创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜,它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓(suo wei)残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别(bie)》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
  整首诗内容深厚,感情沉郁。前半以虚写实,从虚拟的景象中再现出真实的历史画面;后半夹叙夹议,却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比,进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位,也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不(huan bu)真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共(de gong)鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上(qiang shang)口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

崔珏( 先秦 )

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简 介

崔珏 崔珏(音jue决),字梦之,唐朝人。尝寄家荆州,登大中进士第,由幕府拜秘书郎,为淇县令,有惠政,官至侍御。其诗语言如鸾羽凤尾,华美异常;笔意酣畅,仿佛行云流水,无丝毫牵强佶屈之弊;修辞手法丰富,以比喻为最多,用得似初写黄庭、恰到好处。诗作构思奇巧,想象丰富,文采飞扬。例如《有赠》一诗写美人的倾国之貌,“烟分顶上三层绿,剑截眸中一寸光”、“两脸夭桃从镜发,一眸春水照人寒”等句,其设喻之奇、对仗之工、用语之美,真令人叹为观止、为之绝倒,梦之真可谓是镂月裁云之天工也。诗一卷(全唐诗中卷第五百九十一),所录尽是佳作。

亲政篇 / 诸葛冷天

"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
"草短花初拆,苔青柳半黄。隔帘春雨细,高枕晓莺长。
掩笑谁干令,严刑必用诛。至今孙子术,犹可静边隅。"
"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
含颦倚瑶瑟,丹慊结繁虑。失身不自还,万恨随玉箸。


子革对灵王 / 进戊辰

"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
千条御柳黄丝。更有曲江胜地,此来寒食佳期。"
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
兰桡画舸转花塘,水映风摇路渐香。
莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"


袁州州学记 / 乌孙津

"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
"昨日临川谢病还,求田问舍独相关。
灯外初行电,城隅偶隐雷。因知谢文学,晓望比尘埃。"
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"
孤青似竹更飕飗,阔白如波长浩渺。能方正,不隳倒,
"俗尘浮垢闭禅关,百岁身心几日闲。
日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"


春残 / 闻人春柔

"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
差肩曳长裾,总辔奉和铃。共赋瑶台雪,同观金谷筝。
国泰事留侯,山春纵康乐。间关殊状鸟,烂熳无名药。
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
寒磬清函谷,孤钟宿华阴。别京游旧寺,月色似双林。"
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚,古驿霜多柿叶寒。


春日即事 / 次韵春日即事 / 南门朱莉

闲寻织锦字,醉上看花船。好是关身事,从人道性偏。"
废业固相受,避嫌诚自私。徇吾刺促心,婉尔康庄姿。
"何时别故乡,归去佩铜章。亲族移家尽,闾阎百战场。
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
王屋南崖见洛城,石龛松寺上方平。
天下无人鉴诗句,不寻诗伯重寻谁。"
尔独不可以久留。"
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"


入若耶溪 / 粟良骥

"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
细草谁开径,芳条自结阴。由来居物外,无事可抽簪。"
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
仁祠閟严净,稽首洗灵府。虚室僧正禅,危梁燕初乳。
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界,不知今夕是何年。


苏幕遮·送春 / 仲孙海利

"汉家天子好经过,白日青山宫殿多。
新握兵符应感激,远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美,
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
赐膳中人送,馀香侍女收。仍闻劳上直,晚步凤池头。"
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
焉得夜淹留,一回终宴喜。羁游复牵役,馆至重湖水。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
壮年唯喜酒,幼学便诃文。及尔空衰暮,离忧讵可闻。"


送李青归南叶阳川 / 匡芊丽

功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
海雨沾隋柳,江潮赴楚船。相看南去雁,离恨倍潸然。"
天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪,玉貌潜销是客愁。
剑履归长夜,笳箫咽暮云。还经誓师处,薤露不堪闻。"
"南天胡马独悲嘶,白首相逢话鼓鼙。野战频年沙朔外,
伯道暮年无嗣子,欲将家事托门生。"
闲院支颐,深林倚策,犹惆怅而无语,鬓星星而已白。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 左昭阳

浩歌曳柴车,讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣,不知狐白温。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
盛才本殊伦,雅诰方在今。伫见舒彩翮,翻飞归凤林。"
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识,发短耳长谁独存。
云去低斑竹,波回动白苹.不堪逢楚老,日暮正江春。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
凡情莫辨捷中能,拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺,


天门 / 泣沛山

文武吉甫如古风。独奉新恩来谒帝,感深更见新诗丽。
去矣勿复言,所酬知音遇。"
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。
闲步欲舒山野性,貔貅不许独行人。"
雁别声偏苦,松寒色转新。传书问渔叟,借寇尔何因。"
"京中曹局无多事,寒食贫儿要在家。
坏壁烟垂网,香街火照尘。悲荣俱是分,吾亦乐吾贫。"
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"