韩琦大度
去为万骑风，住为一川肉。时有残卒回，千门万户哭。
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
喷勒金铃响，追风汗血生。酒亭留去迹，吴坂认嘶声。
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
韩琦大度拼音解释:
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
geng geng meng tu wang .you you bin yi diao .na kan dui ming yue .du li shui bian qiao ..
bu shi dang nian du xing ke .qie gu cun jiu dai yu weng ..
.hao long tian wei jiang zhen long .ji jian zhen long cui jue gong .
jiang dong shi nv wu duan shen .kan sha yu ren hun bu zhi ..
pen le jin ling xiang .zhui feng han xue sheng .jiu ting liu qu ji .wu ban ren si sheng .
jiao jiao wu xia dian .qiang qiang you pei sheng .kun shan biao zhong jia .chui ji zhen xiang ming .
gui si ruo sui wen zi zai .lu bang kong wei gan qian qiu ..
dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
译文及注释
译文
春天过去，可是依(yi)旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
我心惆(chou)怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一(yi)趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
肌肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往。
田野上到(dao)处都是心神忧伤的扫墓人。
后来，文长因疑忌误杀他的继(ji)室妻子而下狱定死罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪，血流满面，头骨破碎，用手揉摩，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没有死。周(zhou)望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去了。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
注释
⑴少年行：属乐府旧题，古代诗人一般以此题咏少年壮志，以抒发其慷慨激昂之情。这组诗的第二首宋本注：此首亦作《小放歌行》。
②袅娜：细长柔美貌。春无力：即春风无力，用以形容春风柔软。
（5）七国：指汉高祖所分封的吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、临淄七个同姓诸侯王。篡弑之谋：汉景帝在位时，吴王刘濞为首的七国，以诛晁错为名，举兵叛乱。
298、百神：指天上的众神。
[5]朔方：汉郡名，在今内蒙古自治区河套西北部及后套地区。
⑵三之二：三分之二。
⑨荒：覆盖。
赏析
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见(jian)古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东(shui dong)流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头(kai tou)四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知(zao zhi)乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻(zhi yu)；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见(jian)古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东(shui dong)流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头(kai tou)四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知(zao zhi)乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻(zhi yu)；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
李晔( 隋代 )
收录诗词 (4262) 首
简 介
李晔 唐昭宗李晔（867年－904年），初名李杰，即位后改名李敏，后又改名李晔。唐懿宗李漼第七子，唐僖宗李儇之弟，唐朝第十九位皇帝（除去武则天和殇帝以外），888年－904年在位，在位16年，享年38岁。葬于和陵，死后谥号为圣穆景文孝皇帝。
少年游·离多最是
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
上山采蘼芜
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
韵长飘更远，曲度静宜听。泛响何清越，随风散杳冥。
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
殊私得逾程。飞桥上架汉， ——韩愈
帽束云鬟乱，鞭笼翠袖明。不知从此去，何处更倾城。"
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
绝句漫兴九首·其九
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
"五月长斋月，文心苦行心。兰葱不入户，薝卜自成林。 ——刘禹锡
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
望海楼
"修径投幽隐，轻裘怯暮寒。闲僧能解榻，倦客得休鞍。
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
陌上桑
只自倾心惭煦濡，何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
"桃径李蹊绝芳园，炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落，
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
"高阁聊登望，遥分禹凿门。刹连多宝塔，树满给孤园。
"乐中何乐偏堪赏，无过夜深听方响。缓击急击曲未终，
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
雨晴
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
锦云张紫盖，琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎，仙花发故园。"
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
龙门峻且极，骥足庶来驰。太息李元礼，期君幸一知。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
强睛死不闭，犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹，抉门呀拗s9. ——孟郊
悼丁君
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
题情尽桥
碧树凉先落，青芜湿更滋。晒毛经浴鹤，曳尾出泥龟。 ——白居易
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
西江月·宝髻松松挽就
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞，妾怨高楼积年岁。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
落月低前树，清辉满去舟。兴因孤屿起，心为白苹留。
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"