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牧童诗

清代 / 张本正

"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。
何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
自此三山一归去,无因重到世间来。"
石门关麈鹿,气候有神仙。茅屋书窗小,苔阶滴瀑圆。
温温躬珪彩,终始声不缺。颜生炯介士,有志不可越。
大寇山难隔,孤城数合烧。烽烟终日起,汤沐用心燋。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
薪拾纷纷叶,茶烹滴滴泉。莫嫌来又去,天道本泠然。"
潘生独不见,清景屡盈缺。林下常寂寥,人间自离别。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
溪草何草号帝女,溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤,
云迷鹤驾何方去,仙洞朝元失我期。"


牧童诗拼音解释:

.si gu mu luo jin .bian zhou zeng suo si .yun chong yuan shao chu .fan zhuan da huang chi .
he yi bi huai .xia mei yun ru .ai er fu sheng .zhi bi huang xu .
zi ci san shan yi gui qu .wu yin zhong dao shi jian lai ..
shi men guan zhu lu .qi hou you shen xian .mao wu shu chuang xiao .tai jie di pu yuan .
wen wen gong gui cai .zhong shi sheng bu que .yan sheng jiong jie shi .you zhi bu ke yue .
da kou shan nan ge .gu cheng shu he shao .feng yan zhong ri qi .tang mu yong xin jiao .
liu shang jing bu yan .gan shi fang yi xie .ta chen you shan xin .yi wei fang lin yue ..
xin shi fen fen ye .cha peng di di quan .mo xian lai you qu .tian dao ben ling ran ..
pan sheng du bu jian .qing jing lv ying que .lin xia chang ji liao .ren jian zi li bie .
jin jiang zeng gu cui .xian zhang jian yuan jing .zi ci wei feng ge .liu chuan zhu hou sheng ..
xi cao he cao hao di nv .xi zhu he zhu hao xiang fei .ling tao dan mu zi kan shang .
yun mi he jia he fang qu .xian dong chao yuan shi wo qi ..

译文及注释

译文
  端午节到(dao)了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子(zi),高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一(yi)(yi)年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
昨天夜里,东(dong)风吹来阵阵血腥味,
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
漫步城东门(men),美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
惬意的昼眠,忽被落棋之声(sheng)惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
“张挂起翡翠色的帷(wei)帐,装饰那高高的殿堂。
胡人的命运岂能长久,皇朝的纲纪(ji)本不该断绝。
为踩霜雪耍,鞋带捆数重。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。

注释
2。念:想。
①湖州:地名,今浙江境内。
(28)路车:诸侯乘坐的一种大型马车。路,同“辂”。乘(shèng)马:四匹马。四马一车为一乘。
47、蹑(niè):踩,踏,这里指穿鞋。
隐:隐衷,隐藏心中特别的嗜好 。
(27)天鸡:传说中的神鸡。居东南桃都山大桃树上,又传居东海岱舆山扶桑树上,率天下之鸡报晓。
[57]白环西献:李善注引《世本》载:“舜时,西王母献白环及佩。”
⑸这句以“宿鸟”自比,言人皆恋故土,所以即便是困守穷栖,依旧在所不辞。
⑷刘郎:作者自指。去:一作“别”。

赏析

  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体(ti)验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一(chu yi)种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的(ren de)困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居(bai ju)易 古诗》写了(xie liao)三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  其二,作者提到一种“不近人情”的现象:“衣臣虏之衣,食犬彘之食,囚首丧面,而谈诗书,此岂其情也哉?”然而这一看来违反常情的情况,在1957年夏之后以及“文革”中,屡见于囹圄。这是悲剧,当然,古人是无从预料这种悲剧的。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试(lv shi)不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是(xiang shi)离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  其五

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

张本正( 清代 )

收录诗词 (6222)
简 介

张本正 张本正,惠州人。明英宗正统间龙川所千户张广子。事见清光绪《惠州府志》卷四五。

富贵曲 / 于谦

铁牛耕地种金钱,刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界,
向日还轻举,因风更自由。不堪思汴岸,千里到扬州。"
驿树秋声健,行衣雨点斑。明年从月里,满握度春关。"
迥冒巢松鹤,孤鸣穴岛虫。过三知腊尽,盈尺贺年丰。
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
"兰舟西去是通津,名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫,
"毛骨贵天生,肌肤片玉明。见人空解笑,弄物不知名。
说诗迷颓靡,偶俗伤趋竞。此道谁共诠,因君情欲罄。"


殿前欢·大都西山 / 汪新

容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
莫言大道人难得,自是行心不到头。"
真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。
"我竟胡为者,唠唠但爱吟。身中多病在,湖上住年深。
"不惜白日短,乍容清夜长。坐闻风露滴,吟觉骨毛凉。
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 陈庸

人能认得其中理,夺尽干坤造化权。
谩费葛衫葵扇力,争禁泉石润肌肤。"
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
"将军直禁闱,绣服耀金羁。羽卫九天静,英豪四塞知。
延年之道既无计,不免将身归逝水。但看古往圣贤人,
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
山僧待客无俗物,唯有窗前片碧云。"
谿潭水澄澄,彻底镜相似。可贵灵台物,七宝莫能比。


国风·邶风·绿衣 / 吕之鹏

唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
几拟以黄金,铸作钟子期。
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
"蓊郁新栽四五行,常将劲节负秋霜。
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
"山花零落红与绯,汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇,
远公林下莲池畔,个个高人尽有才。"
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 詹同

清白比来谁见赏,怜君独有富人侯。"
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
"夜雨山草滋,爽籁生古木。闲吟竹仙偈,清于嚼金玉。
"病起见图画,云门兴似饶。衲衣棕笠重,嵩岳华山遥。
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 邢象玉

"楚国茱萸月,吴吟梨栗船。远游无定所,高卧是何年。
"高堂亲老本师存,多难长悬两处魂。已说战尘消汉口,
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
叮咛与访春山寺,白乐天真在也么。"
前月已骨立,今朝还貌舒。披衣试步履,倚策聊踌躇。
天生一物变三才,交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去,
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
悟者子投母,迷应地是天。将来物外客,个个补丹田。


春怀示邻里 / 张即之

常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。
"吾子此归宁,风烟是旧经。无穷芳草色,何处故山青。
耕凿勤厥躬,耘锄课妻子。保兹永无患,轩冕何足纪。"
"竺卿何处去,触目尽凄凉。不见中秋月,空馀一炷香。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
恭闻吾皇似尧禹,搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯,


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 释绍隆

(《题李尊师堂》)
捧受不堪思出处,七千馀里剑门前。"
碛砂行几月,戎帐到何时。应尽平生志,高全大国仪。"
"从来学制斐然诗,不料霜台御史知。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"


悲陈陶 / 赵琨夫

盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
"中林许师友,忽阻夙心期。自顾青緺好,来将黄鹤辞。
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
"无况来江岛,逢君话滞留。生缘同一国,相识共他州。
长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多。"
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"


杨柳八首·其三 / 陆锡熊

鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
积岫连何处,幽崖越几重。双流湓隐隐,九派棹憧憧。
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。