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清平乐·秋词

清代 / 叶永年

刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
"塞山行尽到乌延,万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起,
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"


清平乐·秋词拼音解释:

ci gu qing fang li .tou guang si yi shen .zai zhong ru ke ji .zhong si jue bian yin ..
.sai shan xing jin dao wu yan .wan qing sha dui jian ji bian .he shang yue chen hong yan qi .
xiang qu bai yu li .hun meng zi xiang chi .xing rong zai xiong yi .shu zha tong xiang si .
yi bu xia bi feng .she jian geng chou chu .wu zao zhuo qiu guo .cui jing xian su yu .
jin zhu kai fang zhang .yi lin jia jie gao .chun chi ba jiu qu .hua fang liang san sou .
yun huang zhuang shi fa .zhan sa yao ji mei .bei shen han wu chu .ai yan bing he chi .
bu shi shi jian ren zi lao .gu lai hua fa ci zhong sheng ..
ba mian wu yu feng .xiu xian you bi lu .yong yu ji shu ye .ke si ma xiang ru .
.gu ren qian li ge tian ya .ji du lin feng dong yuan si .jia yi shang shu zeng fu que .
ji yu shui guo si .can zhong zi yan fei .han lai chui ding mao .bai fa ti ying xi ..
bian huan shua niang ge yi qu .liu gong sheng lao shi e mei ..

译文及注释

译文
李白和杜甫的(de)(de)(de)篇曾经(jing)被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光(guang)气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个人能跟他相媲美,他也就(jiu)凭着这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看(kan)着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢?
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
人死陪葬不是礼义之举,况且还是用他的忠信良臣!
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀,叫人怎么好去把公婆拜见?
漫天的烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。

注释
⑷木桃:果名,即楂子,比《木瓜》佚名 古诗小。
(39)终已不顾:始终不曾回头。形容意志坚决。
12、相知:互相了解
50.定:调定。空桑:瑟名。
⑨金鹦鹉:金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛:指以《菊花》李商隐 古诗浸酒。

赏析

  王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓,不觉悲思万缕,泪若江潮,白发先出,朱颜早凋,因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚,却穷(que qiong)老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动,引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀,不能付诸于实际。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源,“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”(《过秦论》)的有效措施。说“刘项原来不读书”,而能灭亡“焚书”之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起,又以“书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  隆兴二年正月,杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后,同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  颔联抒发了“烈士暮年,壮心不已”的志愿,表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际,本应“捐躯赴国难,誓死忽如归”才对,怎么可以安然老死呢?一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”,典出《汉书·卫将军骠骑列传》,是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧,仍然豪气干云,朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场;这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。(另一说是取老子(李耳)骑青牛出关,绝于大漠之中而悟道的传说)“诸君何至泣新亭”,典出《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹:‘风景不殊,正有山河之异!’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共同戮力王室,克服神州,何至作楚囚相对!’作者借此典,表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死,要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬(pin)(han pin)容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世(ao shi)”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

叶永年( 清代 )

收录诗词 (7422)
简 介

叶永年 字砚孙,江南上海人。贡生。官赣榆训导。着有《玉壶诗稿》。

樱桃花 / 律火

身为父母几时客,一生知向何人家。"
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
蓬瀛宴罢试回首,一望尘中路正迷。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"


哭曼卿 / 容雅美

径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。


阿房宫赋 / 吾文惠

君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。


/ 有安白

暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
"赤府从军美,儒衣结束轻。凉飙下山寺,晓浪满关城。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"
凭师看粉壁,名姓在其间。"
"江流不动月西沈,南北行人万里心。


周颂·清庙 / 端木长春

海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
东礼海日鸡鸣初。"
雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
心期不可见,不保长如此。华发一欺人,青铜化为鬼。
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。


七绝·贾谊 / 阿爱军

柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 令狐桂香

志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
"秋至触物愁,况当离别筵。短歌销夜烛,繁绪遍高弦。


满庭芳·晓色云开 / 亓涒滩

"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
"行行何处散离愁,长路无因暂上楼。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"


醉落魄·咏鹰 / 巧水瑶

旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。


七律·咏贾谊 / 根千青

知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,