题惠州罗浮山
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
"枯貌自同霜里木，馀生唯指佛前灯。
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误，透花窥鸟最分明。
"理论与妙用，皆从人外来。山河澄正气，雪月助宏才。
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
若使花解愁，愁于看花人。"
题惠州罗浮山拼音解释:
wu hu .zhen guan duo yu .yong hui duo yu .ting ri fa lun .dian ri fa mo .
.wu cheng gui gu guo .shang ma yi gao ge .kuang shi fei ming hou .shu wei xi qing duo .
.ku mao zi tong shuang li mu .yu sheng wei zhi fo qian deng .
qu ci chong yan yin xing ming .ying liu ren ren duo cuo wu .tou hua kui niao zui fen ming .
.li lun yu miao yong .jie cong ren wai lai .shan he cheng zheng qi .xue yue zhu hong cai .
chan que fei duo wu .xing ying chu zi mi .fan zheng jing dun jue .yin wan wei wen ji ..
li shan ju chu dang tian ban .xia li song feng jin zu ting .
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
hu wei qing ren ming .feng ci wan hao duan .wu wen gu sheng wang .zhen qin jie she zhan .
ruo shi hua jie chou .chou yu kan hua ren ..
译文及注释
译文
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角(jiao)声声。
思君念君想赠什么？献书论政是(shi)我初衷。
自以为他有(you)仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间(jian)双目秋波流光。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣(rong)辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后(hou)庭》遗曲。
不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
注释
⑸知是：一作“知道”。
28.以前日：用千来计算，即数千。
134.二女何亲：尧的两个女儿娥皇、女英。亲，姻，婿家。《孟子·万章上》：“万章曰：‘帝之妻舜而不告何也？’曰：‘帝亦知告焉而不得妻也。’”闻一多说：“尧不告而归女于姚，是舜虽有妻，而舜之父母家人不知有此妇，故曰‘二女何亲’。”
4、边声：边地特有的声音，如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。
3 廉利侔剑戟：廉，稜角；利，锐利；侔，相等；剑戟，古代兵器，剑两刃，戟三锋。此指阳山江中之石利如剑戟。
8.公室：指晋君。
⑴春山：一作“春来”。
赏析
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意(yi)境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始(zhi shi)国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
独凭朱栏立凌晨，山色初明水色新。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食(shi)”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始(zhi shi)国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
独凭朱栏立凌晨，山色初明水色新。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食(shi)”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
创作背景
其二嘉祐六年八月十七日，苏轼在制科阁试中合格，得以参加殿试。嘉祐六年八月二十五日，宋仁宗在崇政殿亲试制科应试者，称为“殿试”。苏轼首先呈上《中庸论》、《汉高帝论》等二十五篇文章，接着答《策问》，即《御试制科策一道》，举条而对，作了五千余字，并入三等。
李庚( 元代 )
收录诗词 (7482) 首
简 介
李庚 宋临江人，流寓天台，字子长。高宗绍兴十五年进士。历御史台主簿、监察御史，以附汤鹏举罢。除兵部郎中，继奉祠提举江东常平，知南剑、抚二州，调知袁州，未赴而卒。有《詅痴符集》。
三月过行宫
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。
"别坞破苔藓，严城树轩楹。恭闻禀璇玑，化质离青冥。
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
何以谢徐君，公车不闻设。"
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
隔汉江寄子安
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
唯忧犯帝座，只恐骑天驷。若遇卷舌星，谗君应堕地。"
服道身可遗，乞闲心已诺。人间亦何事，万态相毒蠚。
浪淘沙·其九
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
"梁王雪里有深知，偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日，
至道亦非远，僻诗须苦求。千峰有嘉景，拄杖独巡游。"
"不长不成人，及长老逼身。履善本求乐，及善尤苦辛。
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
公无渡河
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
转觉淡交言有味，此声知是古人心。
分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
孙莘老求墨妙亭诗
翻师平碎叶，掠地取交河。应笑孔门客，年年羡四科。"
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
耕耨以时，饮食得所。或寝或卧，免风免雨。
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
"任君恣高放，斯道能寡合。一宅闲林泉，终身远嚣杂。
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
寄人
春风春雨一何频，望极空江觉损神。莺有来由重入谷，
"发枯穷律韵，字字合埙篪。日月所到处，姓名无不知。
唯应地主公田熟，时送君家麹糵材。"
欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。"
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
"坐举天涯目，停杯语日晡。修篁齐迥槛，列岫限平芜。
急管侵诸乐，严城送落晖。当欢莫离席，离席却欢稀。"
何必日中还，曲途荆棘间。"
听张立本女吟
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
见后却无语，别来长独愁。幸逢三五夕，露坐对冥搜。"
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝，易义精于梅子真。
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
霜天晓角·晚次东阿
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
年几未多犹怯在，些些私语怕人疑。
"远近利民因智力，周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠，
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
前圣后圣同，今人古人共。一岁如苦饥，金玉何所用。"
"楚王宫地罗含宅，赖许时时听法来。（早梅赠李商隐。
定西番·苍翠浓阴满院
芳年贵盛谁为比，郁郁青青岳顶松。"
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
懦者斗即退，武者兵则黩。军庸满天下，战将多金玉。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
萍聚只因今日浪，荻斜都为夜来风。
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
"但见西陵惨明月，女妓无因更相悦。
惊羽决凝碧，伤鳞浮殷红。堪将指杯术，授与太湖公。"
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。