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清代 / 詹琦

谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴,艳歌皆属太平诗。
禽贤难自彰,幸得主人书。"
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
片云盘鹤影,孤磬杂松声。且共探玄理,归途月未生。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
"紫阁雪未尽,杏园花亦寒。灞西辞旧友,楚外忆新安。
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径,折桂新荣尽直枝。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。
日暮松烟空漠漠,秋风吹破妙莲华。"
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"


蝉拼音解释:

shui xi tan hua yuan .kao pan xi yue yang .gao feng dong shang luo .qi hao wu xin xiang .
qi jin chu ren duo shao lei .man chuan wei zai jiu xi gui ..
bian shi xiu wen yan wu shi .xiu gu jin wei xing le ban .yan ge jie shu tai ping shi .
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
han ye xi yang tou su yi .lu guan men xiang yuan he kai ..
.chun ban ping jiang yu .yuan wen po shu luo .sheng mian peng di ke .han shi diao lai suo .
pian yun pan he ying .gu qing za song sheng .qie gong tan xuan li .gui tu yue wei sheng ..
bu shi zui mian chou bu san .mo yan qin jiu xue xiang ru ..
.zi ge xue wei jin .xing yuan hua yi han .ba xi ci jiu you .chu wai yi xin an .
.lian fu gong qing bai hou chen .shou chi you zhao gua zhu lun .cong jun mu xia san qian ke .
.chi se si xiao xiang .xian zhou zheng ri chang .yan fei jing jia die .yu yue dong yuan yang .
ping jun yu lu ji ming shi .deng long jiu mei wu xie jing .zhe gui xin rong jin zhi zhi .
chang he kai shi zhao .xiao shao zou chu ting .shui jing xuan yu wo .yun mu zhan gong ping .
.yan lai zhi yang qi .du ri yu shi xi .dao chu liu dan jing .zhong han bu xu yi .
ri mu song yan kong mo mo .qiu feng chui po miao lian hua ..
gu mu chou cheng yue .wei feng yu duo jiang .zi yin kong xiang ji .shui gong dao qiu gang ..
.cheng gao bu ke xia .yong ri yi deng lin .qu jian liang biao ji .kong lou fan zhao shen .
zhu niao qi pu li .cheng zhen jie shu wen .lai xiao mo ta yue .zhong ci hua gu yun ..

译文及注释

译文
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞(fei)舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
只有那朝夕(xi)相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就(jiu)想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一(yi)冬就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先(xian)生能指点究竟。”
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
四季变化有常,万民恭敬诚信。
  “过去先王的教诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法(fa)度、蔑视先王的分职、违(wei)背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。

注释
①丹霄:指朝廷。
205、苍梧:舜所葬之地。
326、害:弊端。
梁父:梁父吟,又名梁甫吟,原汉乐府的曲名,传乃诸葛亮所作。喻功业未成而怀匡时之志也。
寇盗:指入侵的吐蕃集团。
①尊前:即樽前,饯行的酒席前。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。

赏析

  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘(de hong)扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  前两句写农事(nong shi)活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿(yun huo)”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬,怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说:“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一,而‘对飞蓬’三字,殊气馁不称,欲改作‘去从戎’,庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美,故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比,认为:“太白‘人分千里外,兴在一杯中’,达夫‘功名万里外,心事一杯中’,似皆从庾抱之‘愁生万里外,恨起一杯中’来,而达夫较厚,太白较逸,并未易轩轾”(《唐音癸签》卷十一)时,却遭到赵宦光的反驳,认为这两首诗相比:“如武夫之对韵士,而胡元瑞云‘二诗甚类’,予谓字面则同,句意悬绝”(见王琦《李太白全集》卷三十四)。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  锦江,以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊,江南为郊野,江北为市区,江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁,在绿水烟波的背景下,山头岭畔,荔枝垂红,四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景,景中含情,韵味深长,如跳动的音符,悠扬的旋律,拨动了人们的心弦。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌(ji ge)颂了统一大帝国无可比拟的声威(sheng wei),又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  “暂语船播还起去,穿花贴水益沾巾”,那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思,“暂语船墙”,向诗人表示同情,但它立即发现这是一只漂流不定的船,不是它应该选择垒巢的“居室”,它忽然又变得漠然无情,随即起而飞去。但是,它又好像舍不得似曾相识的主人,贴水低飞,绕船盘桓,无情而似有情,可爱亦复可恼,终于翻然穿花而逝,给诗人留下空虚、惆怅和寂寞,诗人不觉老泪横流了。鸟之将死,其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律,可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里,深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来,朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象,经宋代晏殊的点化,就更加深入人心了。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  诗人在流放地安顿后,在周围漫步,附近有山,山上有栗树梅树,山间还有潺潺流泉,山下则是波浪滔滔的长江、汉水,这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系,而朝廷却纲纪弛败,忠奸莫辨,鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜,也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操,他的《江汉》诗说:“江汉思归客,乾坤一腐儒。”古往今来,这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉(qi liang)”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

詹琦( 清代 )

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简 介

詹琦 詹琦,字景韩,崇安(今福建武夷山市)人。会宋祚式微,隐居不仕,筑静可堂于武夷山南,日与徐几游。有《沧浪集》一卷,已佚。事见清嘉庆《崇安县志》卷八、九。

天净沙·秋 / 廖文锦

"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
会到摧舟折楫时。"
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什,天上应无刘武威。
易向田家熟,元于世路生。病多三径塞,吟苦四邻惊。"
莫奏武溪笛,且登仲宣楼。亨通与否闭,物理相沉浮。
"闲宵因集会,柱史话先生。身爱无一事,心期往四明。
为问翠钗钗上凤,不知香颈为谁回。


凤求凰 / 苏廷魁

旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 伍秉镛

开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
"一百五日又欲来,梨花梅花参差开。行人自笑不归去,
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
因君话旧起愁思,隔水数声何处砧。"
却使六番诸子弟,马前不信是书生。"


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 黄哲

霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。


女冠子·含娇含笑 / 岳飞

将取离魂随白骑,三台星里拜文星。"
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
晴赏行闻水,宵棋坐见参。龟留闲去问,僧约偶来寻。
有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
"故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 王之棠

船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
"双岩泻一川,十里绝人烟。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 公孙龙

旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
"昔记披云日,今逾二十年。声名俱是梦,恩旧半归泉。
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"
"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。


咏素蝶诗 / 戴移孝

仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
碧云行止躁,白鹭性灵粗。终日无群伴,溪边吊影孤。"
"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,
琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。


定西番·紫塞月明千里 / 汪一丰

争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
"通灵夜醮达清晨,承露盘晞甲帐春。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。


周颂·闵予小子 / 庾信

硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马,家家红树近流莺。
无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。