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沁园春·再到期思卜筑

南北朝 / 张英

良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
此身无定迹,又逐浮云走。离思书不穷,残阳落江柳。"
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"
从此草玄应有处,白云青嶂一相招。"
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
"落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路,
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"我去君留十载中,未曾相见及花红。
"龙砂铁马犯烟尘,迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己,
"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"


沁园春·再到期思卜筑拼音解释:

liang ren wei zi mu gua fen .zhe que hong sai jiao wu hen .
xi feng hua bie you xu qu .zhong ri guan shan zai ma qian ..
ci shen wu ding ji .you zhu fu yun zou .li si shu bu qiong .can yang luo jiang liu ..
wang yuan lin gu shi .yin yu luo pian xia .ye qing kan bu zu .gui lu si you she ..
cong ci cao xuan ying you chu .bai yun qing zhang yi xiang zhao ..
duo xian shu de shang fang mian .shu pao pin wu shou tian ri .yan du han jiang ni xue tian .
.xi yan yi jing bu tong qiao .ba shi chi bei wei jue yao .long zai shi tan wen ye yu .
.luo zhao cang mang qiu cao ming .zhe gu ti chu yuan ren xing .zheng chuan jie qu qi qu lu .
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
.wo qu jun liu shi zai zhong .wei zeng xiang jian ji hua hong .
.long sha tie ma fan yan chen .ji jin qun ou yi bei qin .feng juan peng gen tun wu ji .
.zhu wu qing jiang shang .feng yan si wu jia .shui yuan fen ji ye .lin jie ren lu hua .
ci shi du li yi nan jin .zheng zhi xi feng zhen chu liang ..
hou shan he li duan .qian chi he xiang fa .jing ji liang ye shen .shen si kong fei yue ..

译文及注释

译文
为何厌恶辅佐的(de)忠良,而听任(ren)小人谗谄?
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个(ge)春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲(lian)步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊(ju)花,秋天到了却尚未见它开放。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
  公务办完后的空(kong)闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖(qi)息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜(yan)色几尽妖艳。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。

注释
76.凿:当作"错",即措,措施。
[11] 荐:副词,表示频度,相当于“一再”、“屡次”。
⑥羊昙:谢安之甥,东晋名士。
(3)“万叶”:极言枫叶之多。
⑶谢:告,嘱咐。一说意为辞别。

赏析

  于是晋文公接见了他,勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国,到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火,吕甥(瑕:一说是吕甥的封地邑名,但是他原封地应该是阴邑;另说阴饴甥复姓瑕吕)、郤芮没有抓到晋文公,就追到黄河边,秦穆公设计骗(ji pian)其进入王城,扑杀了他们。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作(zuo)者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境,那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼,诗人临终前悲怆的不是个人生死,而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘,因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作(shi zuo)题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  后半首写了一只离群的鸟,它在黄昏投宿在水中的沙洲,它伸长了脖子,鼓动着翅膀,在那里悲哀地叫着。听到它的叫声,我深情地回头望着它,它激起了我心中的忧愁啊。嗐,我亲爱的人儿,它的叫声让我想起了你,让我如何忘怀?这忧愁啊,紧紧缠绕在我心中。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人的精神境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的(ju de)重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  尾联是全(shi quan)诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  “经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法,是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为,老固然有老的短处,但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病,“身瘦带频减,发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富,“经历还谙事,阅人如阅川。”年岁大了,经历的事多了,了解的事理也多,看见过的人多了,阅历也就更加深广。仔细想起来,这也是一件幸事。所以诗人吟道:“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑,只要正确对待,便可翛然自乐。
  第二首诗首联谓榴花开虽不及春,然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败,言玉盘之上,雨珠飞溅,似频流伤心之泪;急雨打花,如锦瑟惊弦,声声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句)。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景,万里长空,阴云密布,气候恶劣,已非当年曲江旧圃之环境;花落委地,一年生意,已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落,心伤泪迸,希望成空,昔日之环境已不可再,今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景,犹感粉态之新艳,暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事,此诗之感遇性质自不待言。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因(shi yin)为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

张英( 南北朝 )

收录诗词 (1392)
简 介

张英 (1637—1708)安徽桐城人,字敦复,号乐圃。康熙六年进士,由编修累官文华殿大学士,兼礼部尚书。历任《国史》、《一统志》、《渊鉴类函》、《平定朔漠方略》总裁官,充会试正考官。为官敬慎,卒谥文端。有《恒产琐言》、《笃素堂诗文集》等。

菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 王傅

春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
今日秋风满湘浦,只应搔首咏琼枝。"
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄,仪容清峭云鹤形。
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 宋构

未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
大恢生死网,飞走无逃处。白发忽已新,红颜岂如故。
见僧心暂静,从俗事多屯。宇宙诗名小,山河客路新。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
补羸贪紫桂,负气托青萍。万里悬离抱,危于讼閤铃。"
重赐竭中国,强兵临北边。控弦二十万,长臂皆如猿。
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。


宿建德江 / 石芳

"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
棋翻小窟势,垆拨冻醪醅。此兴予非薄,何时得奉陪。"
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
"千里入黄云,羁愁日日新。疏钟关路晓,远雨寒山春。
水泛落花山有风。回望一巢悬木末,独寻危石坐岩中。
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。


冯谖客孟尝君 / 王庭

"南郭烟光异世间,碧桃红杏水潺潺。猿来近岭猕猴散,
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
"翠盖不西来,池上天池歇。
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
凭寄家书为回报,旧乡还有故人知。"
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"


剑阁赋 / 麟桂

"高僧夜滴芙蓉漏,远客窗含杨柳风。
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
吾师不语应相怪,频惹街尘入寺飞。"
今日海帆飘万里,不堪肠断对含啼。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 李燔

初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
几人同保山河誓,犹自栖栖九陌尘。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
"一食复何如,寻山无定居。相逢新夏满,不见半年馀。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。


春山夜月 / 王谢

"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
河兼落下望,句入大荒思。无复愁烦暑,回山翠阁危。"
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
折简能荣瘁,遣簪莫弃捐。韶光如见借,寒谷变风烟。"


临江仙·和子珍 / 张恩准

已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
伊昔称乐土,所赖牧伯仁。官清若冰玉,吏善如六亲。
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
怀恩泪尽霜天晓,一片馀霞映驿楼。"
"移病欲成隐,扁舟归旧居。地深新事少,官散故交疏。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。


蝃蝀 / 释心月

"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
幸今遇太平,令节称羽觞。谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。"
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
"儒家有释子,年少学支公。心出是非外,迹辞荣辱中。
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。


无题·凤尾香罗薄几重 / 罗善同

"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
"十指宫商膝上秋,七条丝动雨修修。
"辟书丞相草,招作广陵行。隋柳疏淮岸,汀洲接海城。
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"