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留春令·咏梅花

隋代 / 谢元光

"一别长安后,晨征便信鸡。河声入峡急,地势出关低。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
几许乐僮无主后,不离邻巷教笙歌。"
谢家青妓邃重关,谁省春风见玉颜。
早晚尘埃得休去,且将书剑事先生。"
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
被君驱使如奴婢。劝君休,莫容易,世俗由来稀则贵。
可怜户外桃兼李,仲蔚蓬蒿奈尔何。"
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,


留春令·咏梅花拼音解释:

.yi bie chang an hou .chen zheng bian xin ji .he sheng ru xia ji .di shi chu guan di .
.shui liao hua hong dao sui huang .shi jun lan zhao fan hui tang .yi feng xing zao xian kai lu .
.mo dao dong nan lu bu she .si gui yi bu shi tian ya .lin zhong ye ban shuang tai yue .
ji xu le tong wu zhu hou .bu li lin xiang jiao sheng ge ..
xie jia qing ji sui zhong guan .shui sheng chun feng jian yu yan .
zao wan chen ai de xiu qu .qie jiang shu jian shi xian sheng ..
.tian shou wei bu yong .shao jin xi chang nian .ji tu pei ku gen .zi wei song bai jian .
.gu guo dong gui ze guo yao .qu jiang qing wang yi yu qiao .du yuan bei que chun xian dao .
.feng tao ji qian li .gui lu ban cheng zhou .ci di nan xiang yu .he ren geng gong you .
tou fang bu hui wang men shi .chen tu kong zi bai zhu yi .
ji duo chang wang wu qiong shi .kong hua lu hui zuo dao ming ..
.yuan han qing ai zheng shen shen .shuang zhan gan ming ru gu lin .shu ye bei shu song huo an .
bu de tuan yuan chang jin jun .gui yue e shi qi qiu shan ..
.ping jian jian tian ya .fei qiu yi ke bei .wan tian fan qu ji .chun xue yan lai chi .
bei jun qu shi ru nu bi .quan jun xiu .mo rong yi .shi su you lai xi ze gui .
ke lian hu wai tao jian li .zhong wei peng hao nai er he ..
qing miao xi ni wo .bai yu you rong jing .cheng pan qi pi ti .tian zhong tong ze meng .
bu jiang gong ye fu san chao .jian cheng hei shui zeng shan hu .jian pi huang yun guan she diao .
.sheng hua tong zi gong bei xin .huang jing jin wei jiu zhai lin .yi dai jiao you fei bu gui .

译文及注释

译文
我现在有病心(xin)神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
  每天(tian)太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多(duo)如牛毛(mao)的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与(yu)不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
我本来是在孟渚的野外打渔砍(kan)柴的人,一生本是十分悠闲的。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章(zhang)华台也只能代称旧日的台榭。
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。

注释
⑵自有(fèn):一作“有深分”。分:情谊。
丛杂怪状:各种各样,奇形怪状。
36、将尉:押送(戍卒)的军官。
心染:心里牵挂仕途名利。
乌江:一作江东。

赏析

  《紫芝》一歌,可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”,已化用了“唐虞世远”之意;直到结尾,作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”,深慨绮、甪长往,人既乖违,时代亦疏隔久远,自己只有在累代之下,长怀远慕,慨叹无穷了。“言尽意不舒”,见出作者对时世慨叹的多而且深,也示意友人要理解此心于言语文字之外。
  处此危难之际,诗人多想挺身而出,联合抗金志士,挽狂澜于既倒,为国除危,为民解难。可是,只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子,不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点,诗人内心充满愤慨:“诸公谁听刍荛策?吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施,然而满朝公卿,尽皆畏敌如虎,嫉贤如仇,没人肯听取他的意见。诗人的上书,要么如石沉大海,杳无回音,要么如虎须捋毛,招致处罚。作为备受歧视的在野人士,他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应,因果分明,对比强烈:一边是诸公堵塞贤路,不恤国计;另一边则是诗人系念时局,忧心如焚。孰是孰非,孰善孰恶,一目了然。
  第二部分前七句写制酒祭祀,是全诗的思想中心,表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦(guang bang)国、养耆老。用现在的话说,就是报答祖先,光大家国,保障和提高人民生活(sheng huo)。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼,不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞,向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云:“《载芟》,春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用,与《周颂·丰年》诗大致相同,亦可为秋冬祀神之诗。
  上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来,只觉得一切都不顺心,遂脱口而出道:“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问,问得十分无理,实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,正是极“有情”之语。
  于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,明英宗被俘。于谦议立明景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐(de fu)败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田(jing tian)制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已(er yi),唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的(zao de)一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听(shi ting)觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫(ran wei)宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

谢元光( 隋代 )

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简 介

谢元光 谢元光,字愧吾。番禺人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人,官永宁知州、广西上石西州知州。清光绪《广州府志》卷一二○有传。

章台柳·寄柳氏 / 万俟付敏

帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。
射洪陈子昂,其声亦喧阗。惜哉不得时,将奋犹拘挛。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
想像珠襦凤,追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄,云磬冷敲铿。
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。
蜃气藏孤屿,波光到远林。无人见垂钓,暗起洞庭心。"
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"


日登一览楼 / 澹台云蔚

宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
圣君争不酬功业,仗下高悬破贼图。"
一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。
神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
美人楼上歌,不是古凉州。"


同沈驸马赋得御沟水 / 拓跋丹丹

"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
"重作东南尉,生涯尚似僧。客程淮馆月,乡思海船灯。
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"


踏歌词四首·其三 / 轩辕芸倩

"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
若似松篁须带雪,人间何处认风流。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂,壁危猿狖奈奸顽。
蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
"鹿亭岩下置,时领白麛过。草细眠应久,泉香饮自多。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,


浪淘沙·写梦 / 华若云

池边影动散鸳鸯,更引微风乱绣床。
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
海涛摏砌槛,山雨洒窗灯。日暮疏钟起,声声彻广陵。"
"薄命常恻恻,出门见南北。刘郎马蹄疾,何处去不得。
"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
南州近有秦中使,闻道胡兵索战来。"


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 妘柔谨

一叶忽离树,几人同入关。长安家尚在,秋至又西还。"
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"
严风厉中野,女子心易孤。贫贱又相负,封侯意何如。"
幽人病久浑成渴,愁见龙书一鼎干。"
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 苑癸丑

竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
蔽日群山雾,滔天四海波。吾皇思壮士,谁应大风歌。"
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
唯有离心欲销客,空垂双泪不成珠。"
遗簪堕履应留念,门客如今只下僚。"
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
山僧若转头,如逢旧相识。"


赠从弟·其三 / 尉迟红军

熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟,粉颈初回如切玉。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
吴兢纂出升平源,十事分明铺在纸。裔孙才业今如此,
薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
琴尊剑鹤谁将去,惟锁山斋一树风。"
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。


咏零陵 / 养灵儿

"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
蕊繁蚁脚黏不行,甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵,
"河湟戍卒去,一半多不回。家有半菽食,身为一囊灰。
美人楼上歌,不是古凉州。"
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
弱带低垂可自由,傍他门户倚他楼。
归时月堕汀洲暗,认得妻儿结网灯。"
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"


焦山望寥山 / 佟佳玄黓

一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
那堪又是伤春日,把得长安落第书。"
带帆分浪色,驻乐话朝班。岂料羁浮者,樽前得解颜。"
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
"文战偶未胜,无令移壮心。风尘辞帝里,舟楫到家林。