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喜春来·七夕

元代 / 王庄妃

勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还。
"吏曹难茂宰,主意念疲人。更事文犀节,还过白马津。
说剑增慷慨,论交持始终。秘书即吾门,虚白无不通。
忽忝英达顾,宁窥造化恩。萤光起腐草,云翼腾沉鲲。
钩陈摧徼道,枪櫐失储胥。文物陪巡守,亲贤病拮据。
"知君少得意,汶上掩柴扉。寒食仍留火,春风未授衣。
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
"寒楚十二月,苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅,
旷野豺虎满,深山兰蕙新。枉君灞陵什,回首徒酸辛。"
去年为尔逐黄雀,雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低,
龙盘色丝外,鹊顾偃波中。形胜驻群目,坚贞指苍穹。
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
奕叶班姑史,芬芳孟母邻。义方兼有训,词翰两如神。
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。


喜春来·七夕拼音解释:

xun ye zhen qing shi .en de ji hong si .qiang lu xi wei ping .hua yang ji jiang shi .
ji ji qiong yan jiang shui lv .yu guo feng qing zhou zhu xian .jiao jiang zui jin ying shen huan .
.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
shuo jian zeng kang kai .lun jiao chi shi zhong .mi shu ji wu men .xu bai wu bu tong .
hu tian ying da gu .ning kui zao hua en .ying guang qi fu cao .yun yi teng chen kun .
gou chen cui jiao dao .qiang lei shi chu xu .wen wu pei xun shou .qin xian bing jie ju .
.zhi jun shao de yi .wen shang yan chai fei .han shi reng liu huo .chun feng wei shou yi .
tu wu zhuang cheng hu pan shi .yi zong you yi heng .yi yi you yi qing .
.han chu shi er yue .cang ying ba jiu mao .ji yan yan que mo xiang zhuo .
kuang ye chai hu man .shen shan lan hui xin .wang jun ba ling shi .hui shou tu suan xin ..
qu nian wei er zhu huang que .yu duo wu lou ni tu luo .er mo yan lao weng mao wu di .
long pan se si wai .que gu yan bo zhong .xing sheng zhu qun mu .jian zhen zhi cang qiong .
yue yang cheng shang wen chui di .neng shi chun xin man dong ting ..
yi ye ban gu shi .fen fang meng mu lin .yi fang jian you xun .ci han liang ru shen .
.shui lu dong lian chu .ren yan bei jie ba .shan guang wei yi jun .jiang yue zhao qian jia .

译文及注释

译文
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
  张衡善(shan)于器械制造方(fang)面的巧思(si),尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
  “臣听说,古代的君子,和朋友断绝交往,也决不说对方的坏话;忠臣含冤离开本国,也不为自己表白。臣虽然不才,也曾多次受过君子的教诲,只是恐怕大王轻信左右的谗言,因此冒昧回信说明,希望您多加考虑。”
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
我问江水:你还记得我李白吗?
忽然,从远处传来(lai)悠扬的洞箫声,飘飘忽忽。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
  越石父是个贤才,正在囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了好久没出来,越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉说:“我即使(shi)说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而(er)在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。

注释
窆(biǎn):下葬。
汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署,后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时,有乐府令一官,可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大,成为一个专设的官署,掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐,兼管采集民间歌谣,以供统治者观风察俗,了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
⑵不见居人只见城:取自唐·欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》中的“驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人”,谓城、人皆不可见。此谓见城不见人(指述古),稍作变化。
偏私:偏袒私情,不公正。
《庄子·徐无鬼》有一段寓言说曾有郢人将白土在鼻上涂了薄薄一层,像苍蝇翅似的,叫匠石用斧子削去它。匠石挥斧成风,眼睛看都不看一下,把白土削干净了。郢人的鼻子毫无损伤,他的面色也丝毫没有改变。郢人死后,匠石的这种绝技也不能再表演,因为再也找不到同样的对手了。这个寓言是庄子在惠施墓前对人说的,表示惠施死后再没有可以谈论的对手。这二句的意思是:像郢人死后,匠石再也找不到与他配合默契的人一样,嵇喜如对自然大道有所领会,在军中也难得解人。
22.视:观察。
17.谢:道歉

赏析

  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格(ge)沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  这首诗作于1084年(元丰七年),当时黄庭坚四十岁,从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇(今山东德平)。王郎,即王纯亮,字世粥,是作者的妹夫,亦能诗,作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州,王纯亮去看他,临别之前,作此送王纯亮。
  之所以如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故(yuan gu)。
  唐玄宗即位之初,励精图治,导致了“开元之治”。但到了后期,沉迷声色,任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”,“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴,“俳优蓄之”。诗人于失望之余,一再在应制诗中婉言讽谏,希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训,改弦更张,重振朝纲。这,就是此诗的微言大义吧。
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  教训之四,要有坚韧不拔地坚持下去的毅力,事业终将成功。君子报仇,十年(shi nian)不晚。勾践大概是牢记住了这一点,并且再退一步,加上十年,用两倍的时间来为复仇作准备。 这个过程也够漫长的,其中的屈辱辛酸,非局外人所能体验。以国君的身份,卧薪尝胆,这要有超(you chao)出常人的毅力。在长期的艰难困苦之中,人的精神随时都会有崩溃的可能,随时都可能因挫折而彻底的放弃希望和努力。但是勾践坚持下来了。 因此我们也要敬佩勾践,佩服他的坚韧不拔地向目标挺进的毅力。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  应当说(shuo),在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  “尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性,不愿与诗人为伴,远离诗人而去,只留下一个阔大茫茫的空间,诗人坐在这样的空间之中,更显孤独和渺小。其实,山林的鸟是飞不尽的,云也不会飘游到天外。在诗中,众鸟孤云都离诗人而去,这是诗人情感外射的结果,是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法,能给读者以联想:李白坐在那里已经有一段时间了,他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去,众鸟和孤云都离开了敬亭山,只有他自己依旧坐在那里欣赏着它,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了(xian liao)诗人不凡的艺术匠心。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借(shi jie)客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  《资治通鉴》卷216载:"天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于沪南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬,未战,士卒死者十八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野?"
  须要说明的是,谢道韫的出色联句。并不是一时之功,刹那灵感,而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才,所著诗、赋、诔,颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。

创作背景

  本诗所引武陵,自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。

  

王庄妃( 元代 )

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简 介

王庄妃 明南直隶镇江人,祖迁居南京。嘉靖初以民间彩女入宫。后世宗册为贵妃,主仁寿宫事。性恭俭,戒子姓毋骄侈。年未三十而卒。

墨子怒耕柱子 / 彭德盛

气暍肠胃融,汗滋衣裳污。吾衰尤拙计,失望筑场圃。"
阊阖开黄道,衣冠拜紫宸。荣光悬日月,赐与出金银。
经过倦俗态,在野无所违。试问甘藜藿,未肯羡轻肥。
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
裴子尘表物,薛侯席上珍。寄书二傲吏,何日同车茵。
伏泉通粉壁,迸笋出花林。晚沐常多暇,春醪时独斟。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
穹庐莽牢落,上有行云愁。老弱哭道路,愿闻甲兵休。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 万斯备

别筵寒日晚,归路碧云生。千里相思夜,愁看新月明。"
旅兹殊俗远,竟以屡空迫。南谒裴施州,气合无险僻。
醉眼轻白发,春梦渡黄河。相去关城近,何时更肯过。"
石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事,眼暗不见风尘清。"
尉佗虽北拜,太史尚南留。军旅应都息,寰区要尽收。
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。


夜思中原 / 文鉴

不畏道途永,乃将汩没同。白马为铁骊,小儿成老翁。
"东川诗友合,此赠怯轻为。况复传宗近,空然惜别离。
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
典郡终微眇,治中实弃捐。安排求傲吏,比兴展归田。
"戎马交驰际,柴门老病身。把君诗过日,念此别惊神。
侵星驱之去,烂熳任远适。放筐亭午际,洗剥相蒙幂。
读书难字过,对酒满壶频。近识峨眉老,知予懒是真。"
往来四十里,荒险崖谷大。日曛惊未餐,貌赤愧相对。


玉楼春·和吴见山韵 / 绍兴道人

我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
人情见非类,田家戒其荒。功夫竞搰搰,除草置岸旁。
舟楫因人动,形骸用杖扶。天旋夔子国,春近岳阳湖。
南纪连铜柱,西江接锦城。凭将百钱卜,飘泊问君平。"
天地身何在,风尘病敢辞。封书两行泪,沾洒裛新诗。"
毛节精诚着,铜楼羽翼施。还申供帐别,言赴倚门期。
野老采薇暇,蜗庐招客幽。麏麚突荒院,鸬鹊步闲畴。
"爱君修政若修身,鳏寡来归乳雉驯。堂上五弦销暇日,


生查子·旅思 / 陈湛恩

"小雨飞林顶,浮凉入晚多。能知留客处,偏与好风过。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
把酒从衣湿,吟诗信杖扶。敢论才见忌,实有醉如愚。"
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草,黄鹂晚出柳园花。
鸥鸟牵丝飏,骊龙濯锦纡。落霞沉绿绮,残月坏金枢。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别,贤声此去有辉光。


清明呈馆中诸公 / 周光裕

穷途愧知己,暮齿借前筹。已费清晨谒,那成长者谋。
人群徒自远,世役终难歇。入山非买山,采竹异采蕨。
对酒风与雪,向家河复关。因悲宦游子,终岁无时闲。"
"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。
吹角鸣弦开玉壶。愿学平原十日饮,此时不忍歌骊驹。"
"(《大夏》,有夏氏之乐歌也,其义盖称禹治水,
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
古来事反覆,相见横涕泗。向者玉珂人,谁是青云器。


蝶恋花·京口得乡书 / 焦千之

坐触鸳鸯起,巢倾翡翠低。莫须惊白鹭,为伴宿清溪。"
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
"羡尔湘东去,烟花尚可亲。绿芳深映鸟,远岫递迎人。
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
俊鹘无声过,饥乌下食贪。病身终不动,摇落任江潭。
方丈涉海费时节,悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近,
小邑蓝溪上,卑栖惬所偶。忘言复连墙,片月亦携手。
"孤客倦夜坐,闻猿乘早发。背溪已斜汉,登栈尚残月。


采莲赋 / 涂俊生

来书语绝妙,远客惊深眷。食蕨不愿馀,茅茨眼中见。"
愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
风尘相澒洞,天地一丘墟。殿瓦鸳鸯坼,宫帘翡翠虚。
"早岁参道风,放情入寥廓。重因息心侣,遂果岩下诺。
山雀将雏到药栏。仙箓满床闲不厌,阴符在箧老羞看。
寒芜连古渡,云树近严城。鸡黍无辞薄,贫交但贵情。"
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"


题寒江钓雪图 / 司马俨

莫恨吴歈曲,尝看越绝书。今朝欲乘兴,随尔食鲈鱼。"
流水声中一两家。愁人昨夜相思苦,闰月今年春意赊。
晚泊登汀树,微馨借渚苹.苍梧恨不尽,染泪在丛筠。"
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
死为殊方鬼,头白免短促。老马终望云,南雁意在北。
滥窃商歌听,时忧卞泣诛。经过忆郑驿,斟酌旅情孤。"
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。


蓦山溪·梅 / 王少华

荷君剪拂与君用,一日千里如旋风。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
草敌虚岚翠,花禁冷叶红。年年小摇落,不与故园同。"
青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,
居常耻前王,不思天子游。意欲出明堂,便登浮海舟。
"汉家无事乐时雍,羽猎年年出九重。玉帛不朝金阙路,
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
白发丝难理,新诗锦不如。虽无南去雁,看取北来鱼。"