宫中调笑·团扇
日夕望前期，劳心白云外。"
橘花低客舍，莼菜绕归舟。与报垂纶叟，知吾世网留。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
把烛成桥夜，回舟坐客时。天高云去尽，江迥月来迟。
狄生新相知，才调凌云霄。赋诗析造化，入幕生风飙。
翩翩入鸟道，庶脱蹉跌厄。"
田取颍水流，树入阳城口。岁暮忧思盈，离居不堪久。"
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
苦愁正如此，门柳复青青。
东海成田谷为岸。负薪客，归去来。龟反顾，鹤裴回，
宫中调笑·团扇拼音解释:
ri xi wang qian qi .lao xin bai yun wai ..
ju hua di ke she .chun cai rao gui zhou .yu bao chui lun sou .zhi wu shi wang liu ..
jing nan wei bei nan xiang jian .mo xi shan jin zhuo jiu hen ..
ba zhu cheng qiao ye .hui zhou zuo ke shi .tian gao yun qu jin .jiang jiong yue lai chi .
di sheng xin xiang zhi .cai diao ling yun xiao .fu shi xi zao hua .ru mu sheng feng biao .
pian pian ru niao dao .shu tuo cuo die e ..
tian qu ying shui liu .shu ru yang cheng kou .sui mu you si ying .li ju bu kan jiu ..
wang lv fang fa pan .hu chen jie bei jian .lu ren zhuo ru fu .gan jiu nan shan tian .
yi zuo peng lai gong .xin shou ci shi fu .ming zhu reng ci yi .jia zhi qian wan yu .
ku chou zheng ru ci .men liu fu qing qing .
dong hai cheng tian gu wei an .fu xin ke .gui qu lai .gui fan gu .he pei hui .
译文及注释
译文
我(wo)忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点(dian)儿清风。
马车声在路上繁(fan)杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
周朝大礼(li)我无力振兴。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
大禹从(cong)鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
穆公在生时同三良就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮(mu)年诗赋动江关”的千古悲情(qing)！
现在我和去年一起游玩的朋友(you),又来到了西湖边上。
注释
飒：风声，清凉的样子。又衰飒。【杜甫·夔府书怀诗】白首飒凄其。【岑参诗】鬓毛飒已苍。
⑽临挑，古县名，在今甘肃眠县一带。
才了：刚刚结束。蚕桑：种桑养蚕。插田：插秧。
莫惜尊前： 指尽情饮酒行乐。
陆浑之戎：古戎人的一支。也叫允姓之戎。原在秦晋的西北，春秋时，被秦晋诱迫，迁到伊川（今河南伊河流域），周景王二十年（公元前525年）为晋所并。雒（luò）：指雒水，今作洛水。发源于陕西，经河南流入黄河。观兵：检阅军队以显示军威。疆：边境。
⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。
（17）“二帝”句：是二帝不在京城的委婉说法。实际是安史叛军逼近长安，玄宗奔蜀，肃宗即位灵武。
赏析
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
“闻说君山自古无”，这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间，在情节上有一个跳跃，那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多，诗人单问这个，也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中，兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面，“四顾凝无地，中流忽有山”（许棠《过君山》），这个发现，使他惊喜不已；同时又感到这奇特的君山，必有一个不同寻常的来历，从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色，完全从虚处落笔，闲中着色，却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”，这一说法既出人意表，很新鲜，又证实了人们的揣想。写“自古无”，是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历，似乎是故弄玄虚，这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
（二）
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里(wan li)河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条(yao tiao)件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之(chi zhi)态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美(jin mei)矣，又尽善也’；谓《武》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
“闻说君山自古无”，这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间，在情节上有一个跳跃，那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多，诗人单问这个，也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中，兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面，“四顾凝无地，中流忽有山”（许棠《过君山》），这个发现，使他惊喜不已；同时又感到这奇特的君山，必有一个不同寻常的来历，从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色，完全从虚处落笔，闲中着色，却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”，这一说法既出人意表，很新鲜，又证实了人们的揣想。写“自古无”，是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历，似乎是故弄玄虚，这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
（二）
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里(wan li)河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条(yao tiao)件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之(chi zhi)态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美(jin mei)矣，又尽善也’；谓《武》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
桃花
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
泛爱容霜发，留欢卜夜闲。自吟诗送老，相劝酒开颜。
"夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，
"丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。
胡尘动地起，千里闻战鼓。死人成为阜，流血涂草莽。
庶将镜中象，尽作无生观。"
寄生草·间别
独行岂吾心，怀古激中肠。圣人久已矣，游夏遥相望。
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
官树阴阴铃阁暮，州人转忆白头翁。"
致君丹槛折，哭友白云长。独步诗名在，只令故旧伤。"
"老年常道路，迟日复山川。白屋花开里，孤城麦秀边。
一言并拜相，片善咸居台。夫君何不遇，为泣黄金台。"
观公孙大娘弟子舞剑器行
勋业青冥上，交亲气概中。未为珠履客，已见白头翁。
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
至化之深兮，猗猗娭娭。如煦如吹，如负如持，
如何不思，荒恣是为？上下隔塞，人神怨奰；
玉露团清影，银河没半轮。谁家挑锦字，灭烛翠眉颦。"
"峡云行清晓，烟雾相裴回。风吹苍江树，雨洒石壁来。
心莹红莲水，言忘绿茗杯。前峰曙更好，斜汉欲西回。"
"官闲幕府下，聊以任纵诞。文学鲁仲尼，高标嵇中散。
咏儋耳二首
携觞欲吊屈原祠。"
"崇兰香死玉簪折，志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知，
肺枯渴太甚，漂泊公孙城。唿儿具纸笔，隐几临轩楹。
昔如水上鸥，今如罝中兔。性命由他人，悲辛但狂顾。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
出镇忽推才，盛哉文且武。南越寄维城，雄雄拥甲兵。
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
精卫填海
始兼逸迈兴，终慎宾主仪。戎马暗天宇，呜唿生别离。"
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
"逼仄何逼仄，我居巷南子巷北。可恨邻里间，
望不从兮知如何，心混混兮意浑和。思假足兮虎豹，
"多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
王右丞取以为七言，今集中无之）
海运同鹍化，风帆若鸟飞。知君到三径，松菊有光辉。"
男儿行处是，客子斗身强。羁旅推贤圣，沈绵抵咎殃。
岳阳楼
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
谓言雨过湿人衣。"
爱酒晋山简，能诗何水曹。时来访老疾，步屟到蓬蒿。"
"冠冕通南极，文章落上台。诏从三殿去，碑到百蛮开。
"柱史才年四十强，须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵，
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
何必了无身，然后知所退。"
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
始安秋日
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
江雨旧无时，天晴忽散丝。暮秋沾物冷，今日过云迟。
"垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火着高林。
才名四十年，坐客寒无毡。赖有苏司业，时时与酒钱。"
丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
"青云自致晚应遥，朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞，
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
匈奴歌
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁，已觉轻寒让太阳。
哀歌时自短，醉舞为谁醒。细雨荷锄立，江猿吟翠屏。
故园暗戎马，骨肉失追寻。时危无消息，老去多归心。
怀抱旷莫伸，相知阻胡越。弱年好栖隐，炼药在岩窟。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
久在征南役，何殊蓟北勋。离心不可问，岁暮雪纷纷。"
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻南邻砧。"
啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千忧。"
敛迹辞人间，杜门守寂寞。秋风翦兰蕙，霜气冷淙壑。
弟子贫原宪，诸生老伏虔。师资谦未达，乡党敬何先。
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁，本州从事知名久。
人日兼春日，长怀复短怀。遥知双彩胜，并在一金钗。
寂寂故园行见在，暮天残雪洛城东。"
祸阶初负谤，易力何深哜。伊昔临淄亭，酒酣托末契。
琐窗寒·玉兰
稍稍烟集渚，微微风动襟。重船依浅濑，轻鸟度层阴。
少妇今如此，长城恨不穷。莫将辽海雪，来比后庭中。"
愿得回风吹海雁，飞书一宿到君边。"
忽尔辞林壑，高歌至上京。避喧心已惯，念远梦频成。
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
晚起家何事，无营地转幽。竹光团野色，舍影漾江流。
景公德何广，临变莫能欺。三请皆不忍，妖星终自移。