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将进酒

五代 / 孙超曾

"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
昨日老于前日,去年春似今年。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
素书三卷留为赠,从向人间说向人。


将进酒拼音解释:

.ji huan xin qi zhong .qi fu guo zhou gong .yang huo dao qi zheng .qi quan zhi guo ming .
.qiu yue gao xuan kong bi wai .xian lang jing wan jin wei jian .sui zhong wei you jin xiao hao .
zi you tie niu wu yong zhe .liao jun tou ren bi ying xu ..
xu mo cheng duo xie .tuan fu qi suo wang .ti xie lao qi li .chui bo bu fei yang .
yun shu fen san yi .yan bo xian yi jin .fan jie cun bu ge .que yan chi shu pin .
zuo ri lao yu qian ri .qu nian chun si jin nian .
lou shi xiao kui si .shuai xing mang ji yu .bin mao shuang dian he .jin lei xue hen ru .
qiu she qu jiang qian kong li .lei jing yu sa yi shi su .yun ya shuang cui ban nian si .
lai chun geng qi dong xiang wu .zhi ge lu lian zhuo meng guang ..
xun ou mian qian lai .jing zhi beng ping wu .shui jing wang yu jian .shan kong xie bao hu .
ji suo sheng zha zha .niu lv zou yun yun .nv ji jian zhong shui .nan cai shan shang xin .
su shu san juan liu wei zeng .cong xiang ren jian shuo xiang ren .

译文及注释

译文
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
大臣们无事,以蹴鞠为(wei)戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优(you)胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着(zhuo)擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见到的也(ye)只是暮云合在一起,天边一片昏暝。哪里(li)有一点(dian)儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生,如今已经下了决心。但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
你应试落弟不能待诏金马门,那是命运不济谁说吾道不对?
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。

注释
⑷欲语:好像要说话。
④摧颓:衰败,毁废,即受到损伤而不丰满。
谏议:按:谏议大夫起于后汉。续通典:武后龙朔二年改为正谏大夫,开元以来,仍复。凡四人属门下官。
⑤花风:花信风,应花期而来的风。
[7]挺:通“铤”(tǐng),疾走的样子。
中郎:东汉末的蔡邕。曾为中郎将,古代音乐家。干宝《搜神记》:“蔡邕曾至柯亭,以竹为椽。邕仰眄之,曰‘良竹也’。取以为笛,发声嘹亮。”
⑥题云:墓碑上刻写。
(146)廊庙——朝廷,这里指在朝为官。山林——指退隐之地。交战热中——指两种思想不断的斗争。

赏析

  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以(suo yi)虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  “满眼波涛终古事,年来惆怅与谁论”,由亭下满目东去的波涛,诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯,人间盛衰之事,却如眼前波涛一去不返,即使是声势煊赫的秦皇汉武,他们辉煌的帝业,也成为古事,一去不复返。诗人想道:自己一介寒士,宦途落魄,岁月蹉跎,近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起,而在自己悲惨的生活中,此情可与谁诉?
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  最后一段,作者直抒胸臆。作者感叹同样一个小丘,在繁华之地被争相购买,在穷乡僻壤遭人鄙视。被弃置的小丘“农夫过而陋之”,却被作者和他的朋友赏识从而彻底地改变了命运;如此前写小丘之胜,后写弃掷之感,高兴之余顿处凄清,转折之中独见幽怜,名为小丘,实为作者。“而我与深源、克己独喜得之,是其果有遭乎”一句表明了小丘遭人鄙视的原因;“果有遭”一是说小丘被“我”喜而得之,是它有了好的际遇,得到了赏识,二是说自己的遭遇同小丘一样;正如宋人洪迈所说:“士之处世,遇与不遇,其亦如是哉!”,刘海峰认为“前写小丘之胜,后写弃掷之感,转折独见幽冷”,也是这个意思。“书于石,所以贺兹丘之遭也”最后说明写此文的目的,字面上是祝贺小丘得到赏识,真正的用意是为自己被贬谪的不公平待遇而气恼和忧伤,通过“贺兹丘之遭”来发泄胸中的积郁。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观(li guan)上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出,诗赠送的对象是个道士,从诗的内容看,这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目,那么,他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目,都不难看出,诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子,并且对她的美色是颇为倾倒的。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念(si nian)、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  诗中“子规”意象的含义:思念故土,有家难归的悲伤。杜鹃鸟,俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣,声音凄切,故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月,愁空山”(李白《蜀道难》),“杜鹃啼血猿哀鸣”(白居易《琵琶行》),“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”(秦观《踏莎行·郴州旅舍》),“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪”(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼(还应包括另一座“望仙阁”在内)。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论,“最”字接“竞”字,其奢为六朝之“最”,可说登峰造极,那么陈后主的下场如何,是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼,而议论融化在形象中了。这两座高楼,虽然只是静止的形象,但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内,香雾缥缈之中,舞影翩翩,轻歌阵阵,陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
  由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的,而李白此时也正尊崇道学,因此诗中都围绕着“逸兴多”三字,以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜,以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡,一定会对镜湖发生浓厚的兴趣,在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格,诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他,而干脆称他为“狂客”,因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气,与道士的气息不相投合,而“狂客”二字一用,不仅除了官气,表现了友人的性格,而且与全诗的基调非常吻合。
  第十首:作者泛舟黄河经瓠子决口(在今滑县)时凭吊汉帝治河功绩所作,高适以大禹比武帝,讴歌武帝在黄水决口瓠子时,督率军民斩竹塞口,功成滑台,千古留名。
  第一部分写江上送客,忽闻(hu wen)琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头(jiang tou)夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

孙超曾( 五代 )

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简 介

孙超曾 孙超曾,字杰园,号石溪,玉田人。诸生。有《海岑诗集》。

葛覃 / 悟才俊

"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,


渔父·收却纶竿落照红 / 米怜莲

七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。


国风·鄘风·君子偕老 / 铁南蓉

谢守归为秘监,冯公老作郎官。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
不独忘世兼忘身。"
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。


绝句漫兴九首·其七 / 嫖敏慧

水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 侍谷冬

"面瘦头斑四十四,远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才,
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 桑夏瑶

傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。


送王郎 / 东郭小菊

"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。


庄辛论幸臣 / 南宫金利

君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
"职与才相背,心将口自言。磨铅教切玉,驱鹤遣乘轩。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 燕壬

"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。


感遇十二首·其一 / 完颜玉翠

莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"