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虞美人·曲阑深处重相见

宋代 / 赵与侲

"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。


虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:

.jiu jiang shi nian dong da xue .jiang shui sheng bing shu zhi zhe .bai niao wu shi dong xi fei .
.yan liang hun xiao ku tui qian .bu jue zhong zhou yi er nian .bi ge zhi ting chao mu gu .
pi qiu ji ju huo lu qian .lao mian zao jue chang can ye .bing li xian shuai bu dai nian .
hui tou dian jian bai lian hua .su zhou fang gu long tou an .wang yin qiao qing yan chi xie .
wu ren jie ai xiao tiao jing .geng rao shuai cong yi za kan ..
.lv lv tong sheng wo er shen .wen zhang jun shi yi ling lun .zhong tui jia yi wei cai zi .
nan jia shi mi chu ling chen .wo du he zhe wu ci bi .fu zhang zhong qin nuan ruo chun .
zhu yan yi xiao xie .bai ri wu qiong yi .ren shou bu ru shan .nian guang hu yu shui .
zi jie ming li ke .rao rao zai ren jian .he shi chang huai shui .dong liu yi bu xian .
.xian fang jing qu tong xiao ri .lei cao shang hua bu wei chun .
luo xia zhao xin yin .qin zhong wang jiu you .ci zhang liu feng ge .ban ji ji long lou .
.qing kong xing yue luo chi tang .cheng xian jing lv biao li guang .lu dian qing ying ying ye hua .
.xiao fang yi sou xin zao liao .qing zhuang liang zhu bi an peng .shen fang jing an you ying bian .
jin ri gao lou zhong pei yan .yu long heng yue shi nan shan ..
you niao you niao zhen bai he .fei shang jiu xiao yun mo mo .si chen shou ye bei ji quan .
.zhu yuan xin qing ye .song chuang wei wo shi .gong qin wei lao ban .yu yue you qiu qi .
dao qu cai fang zhen .shen xian ye shi zhuan .tian jiao sheng xuan he .li he ming zhun zhan .

译文及注释

译文
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
月光照进思妇(fu)的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
昨天夜里,东风吹(chui)来阵阵血腥味,
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆匆别离。拉着佳人(ren),只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉(jue)得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我(wo)来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫(mo)过于离别了。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗(qi)帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!

注释
(15)瞍(sǒu):没有眼珠的盲人。赋:有节奏地诵读。
窃:偷盗。
53. 王:这里用作动词,为王,称王,也就是使天下百姓归顺。
14.“岂非……哉?”句:
④华妆:华贵的妆容。
1.濠梁:濠水的桥上。濠,水名,在现在安徽凤阳。

赏析

  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  这首(zhe shou)诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近,溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山,这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭,深感疲苦不堪;然而他正处在壮年,豪情未减,偶尔喝一杯村酒,仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚,独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来,一天的疲劳,暂时忘却,顿觉宠辱不惊,梦魂安稳;然而,这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆:那时局的动荡,党派的倾轧,仕途的艰险,以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦,他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切,涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括,表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬,声情跌宕,有力地表露了抑郁不堪之情,并很自然地带出了结尾二句。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城(cheng)边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使(fan shi)周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做(dang zuo)一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。

创作背景

  唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年(唐玄宗天宝元年)四月,李白来到泰山,写下了这六首赞美泰山的组诗。

  

赵与侲( 宋代 )

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简 介

赵与侲 赵与侲,字英可,天台(今属浙江)人。尝为丰储仓监。度宗咸淳八年(一二七二)辟为临安府属。恭宗德祐元年(一二七五)命守缙云县(《宋史》卷四七《瀛国公纪》)。事见《浩然斋雅谈》卷中。

赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 钱肃乐

"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,


百字令·宿汉儿村 / 王建常

爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,


画鹰 / 冯杞

"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
寄言立身者,孤直当如此。"
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
前事不须问着,新诗且更吟看。"
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"


阙题二首 / 释古汝

"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。


项羽之死 / 王翼凤

无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。


于园 / 沈启震

满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。


善哉行·有美一人 / 顾樵

堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。


浪淘沙·好恨这风儿 / 梅尧臣

十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,


高冠谷口招郑鄠 / 徐铿

于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
我生礼义乡,少小孤且贫。徒学辨是非,只自取辛勤。
薄命知然也,深交有矣夫。救焚期骨肉,投分刻肌肤。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"


凌虚台记 / 郑绍炰

"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。
明年未死还相见。"
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。