谒金门·花过雨
策马暂寻原上路，落花芳草尚依然。
仍闻抚禅石，为我久从容。"
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
古塞连山静，阴霞落海新。有时城郭去，暗与酒家亲。"
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前，高张水引何渊渊。
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
天寒长蛇伏，飙烈文虎雄。定颂张征虏，桓桓戡难功。"
取将白金为鼎器，鼎成潜伏汞来侵。
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮，墐嘉谟之重扉。
谒金门·花过雨拼音解释:
ce ma zan xun yuan shang lu .luo hua fang cao shang yi ran .
reng wen fu chan shi .wei wo jiu cong rong ..
wu jiang xun he yuan .shang tian wen tian he bu ping .wu jiang jie xian lao .
gu sai lian shan jing .yin xia luo hai xin .you shi cheng guo qu .an yu jiu jia qin ..
qing wa wan zhuan sheng xiang sui .ye jing jiu lan jia yue qian .gao zhang shui yin he yuan yuan .
.chui bai fang wei xian .tu zhi da fu xiong .shan chun nan qu zhao .chu ye bei fei hong .
qing xiao han lu di .bai zhou ye yun wei .ying shi biao ling yi .fan qing an ke cai ..
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
qu jiang bai jin wei ding qi .ding cheng qian fu gong lai qin .
yin wu fu zhi zheng hui .dang hou men zhi si bi xi .jin jia mo zhi zhong fei .
译文及注释
译文
重阳(yang)节这天，我刚刚插戴上(shang)茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈，有谁知道辨别他们的美丑。所以，连法律禁令都屈于豪门贵族，皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁，也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也，违背正义即使活着(zhuo)也等于死了。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池，那就必须运载山石(shi)，开凿山涧沟壑，逾越险阻，耗尽人力，才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致，则不能做到。而不必耗费民力，顺应地形，且能保持天然之美，这种在过去很难办到的事情，如今在这里出现了。 永州在九嶷山麓，最初在这里测量规划的人，也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石，却被茂密的草丛遮蔽着；这里有清泉，却埋藏在污泥之下，成了毒蛇盘踞，狸鼠出没有地方。嘉树和恶木(mu)，鲜花与毒草，混杂一处，竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。 韦公来到永州，过了一个月，州政大治，没有多少事情。望着这块土地，感到它很不平常，才让人铲除荒草，挖去污泥。铲下来的草堆积如山，疏(shu)通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草，疏通了清泉，奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了，美景代替了荒凉。看那树木，则清秀挺拔，枝叶舒展；看那湖水，则微波荡漾， 曲折萦回。怪石森然繁密，环绕四周。有的排列成行，有的如同跪拜，有的站立，有的卧倒。石洞曲折幽深，石山突兀高耸。于是在此建造厅堂，作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势，献技于堂庑之下。新堂的外边，高原和山连接，林木覆盖的山脚悬崖，穿插交错，或隐或现。绿色的原野从近处伸向远方，跟碧蓝的天空连成了一体。这一切，都汇集在门楼之内。 新堂盖好后，使君便邀请客人前来参观，接着又设宴娱乐。有的边赞誉，边祝贺说：“看到您修建这新堂，便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景，难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗？您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花，难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗？您挖除污泥而使清泉流淌，难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗？您登临(lin)高处而纵目远望，难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗？既然这样，那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意，或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗？该是希望继使君后治理这个州的人，能够通过这件小事，懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上，嵌在墙里，编入书中，作为刺史的楷模法式。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
注释
奢耻宋臣：以宋国桓魋（tuí）那样奢侈的墓葬而感到羞耻。宋臣：《孔子家语》说，孔子在宋国时，宋国的司马（官职）桓魋为自己造石椁，三年不成，工匠皆病，孔子以为过于奢侈了。
②危桥：高桥。属：连接。幽径：幽深的小路。
结果（ 未果， 寻病终）
西溪：地名。
睇：凝视。
赏析
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画(tu hua)，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚(zai ju)拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响(ying xiang)之深。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁(chan hui)，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画(tu hua)，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚(zai ju)拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响(ying xiang)之深。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁(chan hui)，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
创作背景
唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。
张景修( 金朝 )
收录诗词 (9221) 首
简 介
张景修 张景修，[约公元1090前后在世]字敏叔，常州人。生卒年均不详，约宋哲宗元佑中前后在世。元丰末，（公元一o八五年）为饶州浮梁令。工词，传今者甚少。终祠部郎中，年七十余卒。平生所作诗几千篇，号《张祠部集》。人物潇洒，文章雅正。登治平四年进士第，虽两为宪漕五领郡符，其家极贫穷，京市屋以居。热爱花花草草，有十二客之说，认为“以牡丹为贵客、梅花为清客、菊花为寿客、瑞香为佳客、丁香为素客、兰花为幽客、莲花为净客、桂花为仙客、茉莉为远客、蔷薇为野客、芍药为近客、荼蘼为雅客。”
易水歌
养性空抛苦海波。长者车音门外有，道家书卷枕前多。
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
落日碧江静，莲唱清且闲。更寻花发处，借月过前湾。
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
出家要清闲，清闲即为贵。如何尘外人，却入尘埃里。
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
鄘风·定之方中
断壁分垂影，流泉入苦吟。凄凉离别后，闻此更伤心。"
裴生清通嗣，阳子盛德后。诗名比元长，赋体凌延寿。
暖瓶和雪水，鸣锡带江风。撩乱终南色，遥应入梦中。"
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
撑拄筇犹重，枝梧力未任。终将此形陋，归死故丘林。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
"春风吹蓑衣，暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。
淮上与友人别
"独夜相思但自劳，阮生吟罢梦云涛。
高窗正午风飒变，室中不减春天寒。主人所重重枕德，
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
"上台言任养疏愚，乞与西城水满湖。吹榻好风终日有，
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
减字木兰花·冬至
冷立千年鹤，闲烧六一炉。松枝垂似物，山势秀难图。
寂寂寻乳窦，兢兢行石桥。通泉漱云母，藉草萦香苕。
"良人的的有奇才，何事年年被放回。
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"
"别来相忆梦多迷，君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位，
句得孤舟月，心飞九陌尘。明年相贺日，应到曲江滨。"
醉桃源·赠卢长笛
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
人道长生没得来，自古至今有有有。"
"不啻回青眼，应疑似碧云。古风真往哲，雅道滥朝闻。
卜筮训流俗，指归畅玄经。闭关动元象，何必游紫庭。"
日影松杉乱，云容洞壑宽。何峰是邻侧，片石许相安。"
内殿承恩久，中条进表还。常因秋贡客，少得掩禅关。"
赠从兄襄阳少府皓
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时，遥指孤云作路岐。
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
火种丹田金自生，重重楼阁自分明。三千功行百旬见，
謇谔言无隐，公忠祸不防。谴深辞紫禁，恩在副朱方。
"庆寿千龄远，敷仁万国通。登霄欣有路，捧日愧无功。
刀圭饵了丹书降，跳出尘笼上九天。
烟霞衣上落，阊阖雪中开。寿酒今朝进，无非出世才。"
画竹歌
饥鼠掀菱壳，新蝉避栗皱。不知江海上，戈甲几时休。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
子子寰瀛主，孙孙日月旗。寿春嗟寿域，万国尽虔祈。
"广成卧云岫，缅邈逾千龄。轩辕来顺风，问道修神形。
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树，雁横秋岛雨漫天。
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
应难寻辇道，空说是王城。谁信兴亡迹，今来有磬声。"
长相思·折花枝
"新阳故楼上，眇眇伤遐眷。违世情易忘，羁时得无倦。
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
狐兔闲生长，樵苏静往来。踟蹰意无尽，寒日又西颓。"
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
辎车直入无回翔，六甲次第不乖行。"
"未得凌云价，何惭所买真。自知桃李世，有爱岁寒人。
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
声声慢·寻寻觅觅
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
"发地才过膝，蟠根已有灵。严霜百草白，深院一林青。
分明为报精灵辈，好送旌旗到凤池。
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
"大名贤所尚，宝位圣所珍。皎皎许仲武，遗之若纤尘。
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
李波小妹歌
荷贞人兮信义长，令骨肉兮还故乡，永言惭愧兮何时忘。
"一从清气上为天，仙叟何年见干海。黄河几度浊复清，
烟莎一径小，洲岛四邻疏。独有为儒者，时来吊旧庐。"
"离乱几时休，儒生厄远游。亡家非汉代，何处觅荆州。
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
止水平香砌，鲜云满石床。山情何寂乐，尘世自飞扬。
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，