首页 古诗词 楚江怀古三首·其一

楚江怀古三首·其一

宋代 / 吴文溥

懦夫早岁不量力,策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密,
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。
"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"


楚江怀古三首·其一拼音解释:

nuo fu zao sui bu liang li .ce jian yang bei gao cui wei .qian men wan hu jiong suo mi .
nian lai yu wen xian you zhe .ruo ge shang chun xiang lu pang ..
.jian men nan mian shu .yi xiang hui xian ting .jin shui rao hua yan .min shan dai ye qing .
ru ye chou nan qian .feng qiu hen mo ren .wo you tai jing hua .he bu cui tang shen .
suo yin shi xin dong .chui lian shui si sheng .fen lang zeng shi chu .shi zhu xi xian ming .
.ren huan ji jing ru bo wei .ke lu fu yun si gai qing .
.ye ke cheng yao fei suo yi .kuang jiang ru nuo bao rong ji .
diao peng he yu kan .qiao fu dai shuang wen .mo xi xun chang dao .qing feng bu fu ren ..
gu qi yan geng de .shen fang ke mi liu .qing xi mo shen diao .wang zhe huo tian you ..
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
.shou dao de tu chi .zhong jian yu luan li .gang chang cheng rao zhi .xuan fa zhuan chui si .
.wei zheng can ke shou yi ji .chu ji ji zai yang pi lei .
.shui jie deng gao wen shang xuan .zhe xian he shi zhe shi xian .yun zhe lie su li hua sheng .
xin wen han shi shi .bie shu xie gong cun .xu dao san zheng chu .tang tang ye di hun ..

译文及注释

译文
春天(tian)的(de)气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
且停杯,侧(ce)耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻(qing)轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说(shuo):“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
他们(men)问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。

注释
负:背着。
然:但是
期日中: 约定的时间是正午。日中,正午时分。
异同:这里偏重在异。
12.舂(chōng):把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
旷士:旷达出世的人。旷:一作“壮”。
96.胶加:指纠缠不清。

赏析

  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子(qi zi)嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  尾联“谢公歌舞处,时对换鹅经”,是写宣城民风淳朴,歌舞升平,讲求道德与教化。谢公谢眺,在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”,给宣城人民留下了美好的印象,被称为“谢宣城”。歌舞处,指谢朓楼,那里歌舞升平,人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化,时时焕起人们的道德良心。此联意下,一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定,稻熟年丰。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上(huo shang)坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  在这首诗歌中,郑板桥由大雪之后的寒冷,写到自己内心深处的凄凉,看似写景状物,实则见景生情,将景和物交融一起,对历经苦难的身世发出深深的感叹。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋(yu long)!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡(gu xiang)远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐(jiang ci)祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况(sheng kuang)空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛(duo chuan);冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

吴文溥( 宋代 )

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简 介

吴文溥 浙江嘉兴人,字澹川。贡生。工诗,有韬略。有《南野堂集》。

楚吟 / 端木纳利

"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
"利门名路两何凭,百岁风前短焰灯。
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
也任时光都一瞬。"
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
"至公遗至艺,终抱至冤沈。名有诗家业,身无戚里心。
寒色暮天映,秋声远籁俱。朗吟应有趣,潇洒十馀株。"


登岳阳楼 / 祜阳

范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。
波平楚泽浸星辰,台上君王宴早春。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客,奴仆骄多倨似兄。
"时君过听委平衡,粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗,
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气,草木春寒起战声。
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"


鸿雁 / 欧阳耀坤

卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
游塞闻兵起,还吴值岁饥。定唯荒寺里,坐与噪蝉期。"
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"
累年无的信,每夜望边城。袖掩千行泪,书封一尺金。
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
欲问向来陵谷事,野桃无语泪花红。"
"戍火三笼滞晚程,枯桑系马上寒城。满川落照无人过,
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"


点绛唇·花信来时 / 貊寒晴

"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
将军宴罢东风急,闲衬旌旗簇画堂。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直,江阔中心水脉坳。
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
长闲应未得,暂赏亦难同。不及禅栖者,相看老此中。"
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。


孤儿行 / 范姜雨晨

遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"
从来吊伐宁如此,千里无烟血草红。"
楷模劳梦想,讽诵爽精神。落笔空追怆,曾蒙借斧斤。"
西楼怅望芳菲节,处处斜阳草似苔。"
"人间万卷庞眉老,眼见堂堂入草莱。行客须当下马过,
"怀师不可攀,师往杳冥间。林下谁闻法,尘中只见山。
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,


秋词二首 / 夹谷尔阳

青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。"
千载腐儒骑瘦马,渭城斜月重回头。"
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落,顶上浮云日照开。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
树势想高日,地形夸得时。自然成避俗,休与白云期。"
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"


大德歌·夏 / 公孙超霞

春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
夜来江上秋无月,恨不相逢在雪天。"
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"
不说思君令人老。"
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 范姜文鑫

贽无子,人谓屈洞所致)"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"


四块玉·浔阳江 / 山涵兰

昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
"白额频频夜到门,水边踪迹渐成群。
七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。


听弹琴 / 缪春柔

我亦有心无处说,等闲停棹似迷津。"
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
溪轩松偃坐,石室水临门。应有频相访,相看坐到昏。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒,一瓯香沫火前茶。
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
"寒节钟陵香骑随,同年相命楚江湄。云间影过秋千女,
只今筋骨浑全在,春暖莎青放未迟。"