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书项王庙壁

金朝 / 张鸿逑

"将军久已没,行客自兴哀。功业山长在,繁华水不回。
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。"
更唱樽前老去歌。"
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
将泥红蓼岸,得草绿杨村。命侣添新意,安巢复旧痕。
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,


书项王庙壁拼音解释:

.jiang jun jiu yi mei .xing ke zi xing ai .gong ye shan chang zai .fan hua shui bu hui .
dao ying qin guan lu .liu xiang ji miao song .chen ai zhong bu ji .che ma zi chong chong ..
.tong jia chu tian nan .xiang shi qin yun xi .gu lai xuan hu yi .qi gu zi yu qi .
.ye seng lai bie wo .lue zuo bang quan sha .yuan dao qing kong bo .shen shan ta luo hua .
you mei fu huang yun .wu shui jian zhi yan .yi wei qin zhu ke .fu zuo chu yuan hun .
ru neng mai yi xiao .man dou liang ming yue .an de jin lian hua .bu bu cheng luo wa ..
geng chang zun qian lao qu ge ..
fan zhao lin qi si .zhong nian wei da qing .he liang ren song bie .qiu han yan xiang ming .
jiang ni hong liao an .de cao lv yang cun .ming lv tian xin yi .an chao fu jiu hen .
qi chu fang yi xue .wang shui xie jin pen .ta ri neng wei yu .gong tian bao ci en ..
nian nian sheng fa wu ren jian .san shi liu xi chun shui gao ..
qi feng ji pai he zong heng .you wen jiu hua shan .shan ding lian qing ming .tai bai you yi yun .
.gu cheng yi shui tou .bu wang jiu jiao you .xue ya wei qi shi .feng chui yin jiu lou .
xin gan ying men shen guo ci .wan shan qiu shu du pai huai ..
.cai fu xian hua jin zhu gong .lu yu xin shu bie jiang dong .liu lang pu ye qin chuan yue .

译文及注释

译文
太湖边只有你三亩的(de)田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到(dao)葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
所以(yi)我不会也不可能把它赠送给您。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是(shi)他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死(si),魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大(da)了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比(bi)起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。

注释
⑷阴阳:阴指山的北面,阳指山的南面。这里指泰山的南北。割:分。夸张的说法。此句是说泰山很高,在同一时间,山南山北判若早晨和晚上。昏晓:黄昏和早晨。极言泰山之高,山南山北因之判若清晓与黄昏,明暗迥然不同。
[8]钱氏:指吴越王钱镠
红日:《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。三丈透:指太阳升起已有三丈多高,这里指太阳升起的高度,是虚数,不是实数。透,透过。
⑷劫灰:劫是佛经中的历时性概念,指宇宙间包括毁灭和再生的漫长的周期。劫分大、中、小三种。每一大劫中包含四期,其中第三期叫做坏劫,坏劫期间,有水、风、火三大灾。劫灰飞尽时,古无遗迹,这样一来无古无今,所以称之为“古今平”。王琦认为这里是借指“自朱泚、李怀光平后,天下略得安息”。
⑴燕草:指燕地的草。燕,河北省北部一带,此泛指北部边地,征夫所在之处。
(10)禹:大禹,传说中古代部落联盟的领袖。曾奉舜之命治理洪水,足迹遍于九州。故称九州大地为“禹迹”、“禹域”。揜:同“掩”。
②离离:下垂的样子。苗:初生的草木。山上苗:山上小树。 

赏析

  此诗为送(wei song)别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中(zhong),纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空(xing kong),去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
其一简析
  其四
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  此诗也是李商隐自伤怀才不遇,写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇,郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识,而作者自己虽有才华,却迪际凄凉,到处羁旅漂泊,终年无处可以寄托。自己身1什飘零,好象黄叶加上风吹雨打,而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中,“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风,没有好的机会,各自飘零,致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下,诗人只好借酒浇愁,即使酒价昂贵,也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品,四处漂泊寄寓幕府,穷愁潦倒,全诗喟叹深沉,词哀情苦。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在(shi zai)那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  全诗看来,诗歌体现了李商隐关怀国事,忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密,世路干戈,朋友离别是总起,下面写“干戈”而感伤时势,接着写“离群”而感伤别离,结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细,变化重重,颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量(li liang)的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。

创作背景

  《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌,为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中,唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。

  

张鸿逑( 金朝 )

收录诗词 (6459)
简 介

张鸿逑 宁波府慈溪人。字琴友,姚与祁妻。工词,每有赓咏,意到即成。有《清音词》。

幽涧泉 / 释觉真

谢胱离都日,殷公出守年。不知瑶水宴,谁和白云篇。"
朝巾暮栉不自省,老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大,
"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。


园有桃 / 林棐

未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"
蜀水争能染,巫山未可怜。数难忘次第,立困恋傍边。
柳营迢递江风阔,夜夜孤吟月下楼。"


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 魏元枢

猎骑秋来在内稀,渚宫云雨湿龙衣。
若向南台见莺友,为传垂翅度春风。"
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
"久客孤舟上,天涯漱晓津。野芳桤似柳,江霁雪和春。
"禁署方怀忝,纶闱已再加。暂来西掖路,还整上清槎。
"两鬓有二毛,光阴流浪中。形骸日土木,志气随云风。
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 杜汪

截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
羽客时应见,霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻,崦合白云青。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
"玄发辞家事远游,春风归雁一声愁。花开忽忆故山树,
我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"


沁园春·寄稼轩承旨 / 黄燮清

自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。
无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。"
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
邻居帝城雨,会宿御沟冰。未报见贻作,耿然中夜兴。"
迢递趋远峤,微茫入孤舟。空路不堪望,西风白浪稠。"
"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
自是依刘表,安能比老彭。雕龙心已切,画虎意何成。


曲江 / 黄德溥

独愁秦树老,孤梦楚山遥。有路应相念,风尘满黑貂。"
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦,灯前偏起别家愁。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
"晓来庭户外,草树似依依。一夜东风起,万山春色归。
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
"孔门频建铸颜功,紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华,


小雅·巧言 / 徐元娘

一种吟诗号孔徒,沧江有客独疏愚。
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
花前翻有泪,鬓上却无丝。从此东归去,休为坠叶期。"
连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"
西施舞初罢,侍儿整金钗。众女不敢妒,自比泉下泥。
"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 湛若水

"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
"乌鹊桥成上界通,千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓,
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
凤辇不来春欲尽,空留莺语到黄昏。
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"


桑柔 / 陈敬

晋公忌此事,多录边将勋。因令勐毅辈,杂牧升平民。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"


喜闻捷报 / 林晕

"敕勒金fj壁,阴山无岁华。帐外风飘雪,营前月照沙。
客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"
"衣彩独归去,一枝兰更香。马嘶芳草渡,门掩百花塘。