首页 古诗词 项嵴轩志

项嵴轩志

唐代 / 赵与

"中岩多少隐,提榼抱琴游。潭冷薜萝晚,山香松桂秋。
回山闭院直,落水下桥深。安得开方便,容身老此林。"
中原遂多故,除授非至尊。或出幸臣辈,或由帝戚恩。
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠,朱槿花娇晚相伴。
无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
出门路纵横,张家路最直。昨夜梦见书,张家厅上壁。"
林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城。"
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。"
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
二毛梳上雪,双泪枕前冰。借问曹溪路,山多路几层。"


项嵴轩志拼音解释:

.zhong yan duo shao yin .ti ke bao qin you .tan leng bi luo wan .shan xiang song gui qiu .
hui shan bi yuan zhi .luo shui xia qiao shen .an de kai fang bian .rong shen lao ci lin ..
zhong yuan sui duo gu .chu shou fei zhi zun .huo chu xing chen bei .huo you di qi en .
chuang jiong you shi jian .yan gao xiang xu fan .qin xiao song shu yan .ying wei dao liang en ..
xia wang shan cheng ru yi dan .zhe gu sheng ku xiao jing mian .zhu jin hua jiao wan xiang ban .
wu qian mai song zai .zi sheng hao cao zhi .zai ri zeng wo wen .lei liu ba du shi .
chu men lu zong heng .zhang jia lu zui zhi .zuo ye meng jian shu .zhang jia ting shang bi ..
lin dong he qi wei .xia xian bu yu qun .dan ni yin wei kong .wan jie you qun xun .
shi chuan qian hou shui .fu shi duan chang sheng .du li qiu feng mu .ning pin ge ying cheng ..
.fo si tong nan jing .seng tang yi bei po .teng yin mi wan zhu .tai hua yang qing sha .
yun jian er shi lao jun hua .shui mo cang cang ban bi yin ..
xia dian yan zhong yan .zeng pi shi zao meng .zheng ji shu jian shan .xie qu yi he geng .
jiang shang jing han yin bu de .shi feng mei yu man chuan qing ..
er mao shu shang xue .shuang lei zhen qian bing .jie wen cao xi lu .shan duo lu ji ceng ..

译文及注释

译文
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下(xia)秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘(piao)拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
从那枝叶婆娑的树影间,听到了断续的蝉鸣声,往日的那些燕子都哪里去了?原来是此时已是燕子南归的时节。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡(wang)也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
又如剪裁一条素绢,在丽日朗照下,从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
  做官做到将相(xiang),富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空(kong)和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹(yu)锡又回来了啊!
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。

注释
(1)多谢:殷勤致意的意思。
③“破纸”句:窗间破纸瑟瑟作响,好像自言自语。
12.舂(chōng):把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
84.文:同:“纹”,指波纹。
⑶结同心:用花草或别的东西打成连环回文样式的结子,表示爱情坚贞如一。
⑸天涯:远离家乡的地方。

赏析

  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  一是在写景叙事上的“示观(shi guan)”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  全诗描写了一个渔夫打扮的人,在江上垂钓的情形:一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿,垂钓者一面歌唱,一面饮酒,垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意,但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上(tian shang)清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  “头上无幅巾,苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴,身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活,已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看,诗人不仅是写生活的艰难,而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲,何往而非苦也。
  从家庭景况谈到自己的亲事,从社会风气谈到个人的志趣,有自伤自(shang zi)叹,也有自矜自持,如春蚕吐丝,作茧自缚,一缕缕,一层层,将自己愈缠愈紧,使自己愈陷愈深,最后终于突破抑郁和窒息的重压,呼出那“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼,以其广泛深刻的内涵,浓厚的生活哲理,使全诗蕴(shi yun)有更大的社会意义。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国(bao guo)无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  本诗首二句主要是说冯著刚从长安以东的地方来,还是一派名士兼隐士的风度。接着,诗人自为问答,料想冯著来长安的目的和境遇。“采山”句是俏皮话,打趣语,大意是说冯著来长安是为采铜铸钱以谋发财的,但只得到一片荆棘,还得买斧斫除。其寓意即谓谋仕不遇,心中不快。诗人自为问答,诙谐打趣,显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快,所以下文便转入慰勉,劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  接下三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

赵与( 唐代 )

收录诗词 (4351)
简 介

赵与 赵与(1242~1303),字晦叔,号方塘,赵师雍之孙,县城西街人。南宋咸淳七年(1271)进士,任鄂州(今湖北武昌)教授。时元兵压境,士大夫轻视军情,耻言边事。赵对诸生说:"文武之用,不可偏废。韩范二公,不以言武而失文

浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 赵金

独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
"曾向蓬莱宫里行,北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛,
"送君游楚国,江浦树苍然。沙净有波迹,岸平多草烟。
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,


普天乐·翠荷残 / 高得心

"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没,清猿声入楚云哀。
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 缪宝娟

千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 孙致弥

欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
九曲终柔胜,常流可暗吞。人间无博望,谁复到穷源。"
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
"幽人寻药径,来自晓云边。衣湿术花雨,语成松岭烟。


田园乐七首·其三 / 源禅师

便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
乍得阳和如细柳,参差长近亚夫营。"
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"


嘲王历阳不肯饮酒 / 朱子镛

过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
"此去几般荣,登科鼎足名。无惭入南巷,高价耸东京。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐,入篱沙濑碧流天。
谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"


河满子·秋怨 / 魏乃勷

陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
连沙秋草薄,带雪暮山开。苑北红尘道,何时见远回。"
轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,


红窗月·燕归花谢 / 吴嘉泉

"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
"碧草连金虎,青苔蔽石麟。皓齿芳尘起,纤腰玉树春。
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表,上贺嫖姚收贼州。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。
青春枉向镜中老,白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女,


昔昔盐 / 高道华

一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。
"因贫行远道,得见旧交游。美酒易倾尽,好诗难卒酬。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
无穷胜事应须宿,霜白蒹葭月在东。"
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
"忆昨新春霰雪飞,阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处,
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。


闻武均州报已复西京 / 郑义

生平志气何人见,空上西楼望落晖。
"瘦马频嘶灞水寒,灞南高处望长安。何人更结王生袜,
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
"斗酒故人同,长歌起北风。斜阳高垒闭,秋角暮山空。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
知古斋主精校"