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吟剑

清代 / 张完

至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
寐不寐兮玉枕寒,夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉,
汉主未曾亲羽猎,不知将底谏君王。"
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
人生一世间,不自张与弛。譬如浮江木,纵横岂自知。
昨来窜荆蛮,分与平生隳。那言返为遇,获见心所奇。
"羡君东去见残梅,惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"僧房药树依寒井,井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃,
"人生莫依倚,依倚事不成。君看兔丝蔓,依倚榛与荆。
昔年旧宅今谁住,君过西塘与问人。"
便有干霄势,看成构厦材。数分天柱半,影逐日轮回。
传声总是君王唤,红烛台前着舞衣。
啸竹引清吹,吟花成新篇。乃知高洁情,摆落区中缘。"
猎马千行雁几双,燕然山下碧油幢。
"白首征西将,犹能射戟支。元戎选部曲,军吏换旌旗。


吟剑拼音解释:

zhi jian gong ning zai .wu si zhao qi pian .ming jiang shui jing dui .bai yu fen wei lian .
mei bu mei xi yu zhen han .ye shen ye xi shuang si xue .jing zhong bu jian shuang cui mei .
han zhu wei zeng qin yu lie .bu zhi jiang di jian jun wang ..
.yi yu bai quan zhang .nan tan ye lai shen .fen ming bi sha di .xie chu qing tian xin .
ren sheng yi shi jian .bu zi zhang yu chi .pi ru fu jiang mu .zong heng qi zi zhi .
zuo lai cuan jing man .fen yu ping sheng hui .na yan fan wei yu .huo jian xin suo qi .
.xian jun dong qu jian can mei .wei you wang sun du wei hui .wu yuan xi yang ming gu die .
.seng fang yao shu yi han jing .jing you xiang quan shu you ling .cui dai ye sheng long shi zhou .
.ren sheng mo yi yi .yi yi shi bu cheng .jun kan tu si man .yi yi zhen yu jing .
xi nian jiu zhai jin shui zhu .jun guo xi tang yu wen ren ..
bian you gan xiao shi .kan cheng gou xia cai .shu fen tian zhu ban .ying zhu ri lun hui .
chuan sheng zong shi jun wang huan .hong zhu tai qian zhuo wu yi .
xiao zhu yin qing chui .yin hua cheng xin pian .nai zhi gao jie qing .bai luo qu zhong yuan ..
lie ma qian xing yan ji shuang .yan ran shan xia bi you chuang .
.bai shou zheng xi jiang .you neng she ji zhi .yuan rong xuan bu qu .jun li huan jing qi .

译文及注释

译文
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一(yi)顾一盼都光彩四射。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是(shi)最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
极目望去,大船在江心(xin)正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
北方不可以停留。
只能站立片刻,交待你重要的话(hua)。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
  文(wen)长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。

注释
⑶此二句用卫懿公好鹤事。典出《左传·闵公二年》。
7、觅:找,寻找。
④棋局:象棋盘。
半轮:残月。
17.山阳:嵇康原住在山阳嵇山之下。
260、佻(tiāo):轻浮。
23、相国:即丞相,秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。

赏析

  第三章在前两章感情积蓄的基础上,由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉,整章一气呵成,“有鸟高飞,亦傅于天”,意谓:再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心,于何其臻?”意谓:为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之,居以凶矜?”意谓:为什么当初用我谋国事,现在又让我遭凶恶?诗中鸟儿高飞是平和的比拟,逆向的起兴。从平淡中切入,渐入情境,最后以反诘句“曷予靖之,居以凶矜”作结,单刀直入,让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象,诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”,给读者以震撼心魄的力量。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  回忆至此,一笔顿住,将时间拉回到眼前,“只有关山今夜月,千里外,素光同。”回忆的风帆驶过之后,词人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。词人心想:只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我,也照着远隔千里的她,我们只有共同向明月倾诉相思,让我们通过明月交流心曲吧!“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏轼《水调歌头》)词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  全诗四句,但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为,清凉而适时的南风,对万民百姓的生活是那样重要,那样不可缺少。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作(bai zuo)为歌行高手的水平。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污(de wu)损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔(chu lei)文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直(ju zhi)逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  可以说,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有光《寒花葬志》,张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就,置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
  “雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看,其时当为初秋,那时蝉噪本已嘶哑,“一蝉噪”,说明音色的凄咽;在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳(yi er)闻目睹的景象时,用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静,静中见闹,闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。

创作背景

  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。

  

张完( 清代 )

收录诗词 (7121)
简 介

张完 张完,张溪处士,与岳飞有唱和。事见清嘉庆《增修宜兴县旧志》卷一○。

黄州快哉亭记 / 莫若晦

"渺渺水云外,别来音信稀。因逢过江使,却寄在家衣。
肠断帝乡遥望日,节旄零落汉家臣。"
一束十馀茎,千钱百馀束。得钱盈千百,得粟盈斗斛。
"独上西楼尽日闲,林烟演漾鸟蛮蛮。
收绩开史牒,翰飞逐溟鹏。男儿贵立事,流景不可乘。
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。
"词客南行宠命新,潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处,
"疏凿顺高下,结构横烟霞。坐啸郡斋肃,玩奇石路斜。


今日歌 / 卢雍

庾肩吾于梁时,尝作宫体谣引,以应和皇子。及国势沦败,肩吾先潜难会稽,后始还家。仆意其必有遗文,今无得焉,故作还自会稽歌以补其悲。野粉椒壁黄,湿萤满梁殿。台城应教人,秋衾梦铜辇。吴霜点归鬓,身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼,羁臣守迍贱。
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
"水上鹄已去,亭中鸟又鸣。辞因使楚重,名为救齐成。
东走梁宋暨扬州。遂凌大江极东陬,洪涛舂天禹穴幽。
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"
劳君又叩门,词句失寻常。我不忍出厅,血字湿土墙。
鼻息吼春雷,蹄声裂寒瓦。尾掉沧波黑,汗染白云赭。


大雅·緜 / 王言

争芳无由缘,受气如郁纡。抽肝在郢匠,叹息何踟蹰。"
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。"
冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。
戚戚故交泪,幽幽长夜泉。已矣难重言,一言一潸然。"


天净沙·秋 / 刘应时

十年劳远别,一笑喜相逢。又上青山去,青山千万重。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
余初不下喉,近亦能稍稍。常惧染蛮夷,失平生好乐。
"衡岳新摧天柱峰,士林憔悴泣相逢。只令文字传青简,
反令井蛙壁虫变容易,背人缩首竞呀呀。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。
人生穷达感知己,明日投君申片言。"


花非花 / 严玉森

全家解说养生方。特承恩诏新开戟,每见公卿不下床。
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
峡螭老解语,百丈潭底闻。毒波为计校,饮血养子孙。
初阳好明净,嫩树怜低庳。排房似缀珠,欲啼红脸泪。
上天不虚应,祸福各有随。我欲进短策,无由至彤墀。
谁不望归丞相府,江边杨柳又秋风。"
"归情似泛空,飘荡楚波中。羽扇扫轻汗,布帆筛细风。
惨惨郊原暮,迟迟挽唱哀。空山烟雨夕,新陌绕陵台。"


如梦令 / 李以龄

若是效真人,坚心如铁石。不谄亦不欺,不奢复不溺。
黄鹄多远势,沧溟无近浔。怡怡静退姿,泠泠思归吟。
即此南坂下,久闻有水石。拖舟入其间,溪流正清激。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神,有似黄金掷虚牝。
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
池台乐事尽,箫鼓葬仪雄。一代英豪气,晓散白杨风。
叠嶂青时合,澄湘漫处空。舟移明镜里,路入画屏中。
洲沙厌晚坐,岭壁穷晨升。沈冥不计日,为乐不可胜。


浪淘沙·其九 / 燕翼

上言酒味酸,冬衣竟未擐。下言人吏稀,惟足彪与虥。
"上林胡蝶小,试伴汉家君。飞向南城去,误落石榴裙。
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
"步逸辞群迹,机真结远心。敦诗扬大雅,映古酌高音。
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
前山胎元气,灵异生不穷。势吞万象高,秀夺五岳雄。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
"殷辛帝天下,厌为天下尊。干刚既一断,贤愚无二门。


怨王孙·春暮 / 马曰璐

去矣当自适,故乡饶薜萝。"
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字,鸟听提壶忆献酬。
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
闻道水曹偏得意,霞朝雾夕有光辉。"
"无本于为文,身大不及胆。吾尝示之难,勇往无不敢。
翠色绕云谷,碧华凝月溪。竹林递历览,云寺行攀跻。
赏叶元和德,文垂雅颂音。景云随御辇,颢气在宸襟。


春思二首·其一 / 周繇

君恩太山重,不见酬稗稊。所职事无多,又不自提撕。
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。
衣花野菡萏,书叶山梧桐。不是宗匠心,谁怜久栖蓬。"
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫,枣下悲歌徒纂纂。
吾言子当去,子道非吾遵。江鱼不池活,野鸟难笼驯。
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
渴饮颍水流,饿喘吴门月。黄金如可种,我力终不竭。


早秋三首·其一 / 李宗祎

"天生圣明君,必资忠贤臣。舜禹竭股肱,共佐尧为君。
中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
化物自一心,三教齐发起。随钟嚼宫商,满口文字美。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
十二街中春雪遍,马蹄今去入谁家。"
时物欣外奖,真元随内修。神恬津藏满,气委支节柔。
其良既宥,告以父母。恩柔于肌,卒贡尔有。
尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"