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乙卯重五诗

五代 / 潘孟阳

"自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。
右台御史胡。"
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
"陇城秋月满,太守待停歌。与鹤来松杪,开烟出海波。
一得不回千古内,更无冢墓示儿孙。
"峨嵋山下水如油,怜我心同不系舟。
向者入门来,案后惟见一挺墨。 ——赵神德
"寒食将吾族,相随过石溪。冢花沾酒落,林鸟学人啼。
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。
橘柚园林熟,蒹葭径路迷。君能许邻并,分药劚春畦。"
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
"通玄贵阴德,利物非市朝。悠然大江上,散发挥轻桡。


乙卯重五诗拼音解释:

.zi tan duo qing shi zu chou .kuang dang feng yue man ting qiu .
you tai yu shi hu ..
hong shou qian zhang yu .chao zhan ban jiang tian ..jian .liu gong shi hua ..
.long cheng qiu yue man .tai shou dai ting ge .yu he lai song miao .kai yan chu hai bo .
yi de bu hui qian gu nei .geng wu zhong mu shi er sun .
.e mei shan xia shui ru you .lian wo xin tong bu xi zhou .
xiang zhe ru men lai .an hou wei jian yi ting mo . ..zhao shen de
.han shi jiang wu zu .xiang sui guo shi xi .zhong hua zhan jiu luo .lin niao xue ren ti .
bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..
jing xi shen yi zhu .jing yi pie guo lou .fen ming qing du kou .qi qie mu guan tou .
du wang lai .yu wo yu .qing wu gang qiang .qi tou jin gu .zhu li yuan bu .
.yao shan han yu guo .zheng xiang mu tian heng .yin yin ling yun chu .cang cang yu shui ping .
ju you yuan lin shu .jian jia jing lu mi .jun neng xu lin bing .fen yao zhu chun qi ..
ge you tian zhen fo .hao zhi wei bao wang .zhu guang ri ye zhao .xuan miao zu nan liang .
.tong xuan gui yin de .li wu fei shi chao .you ran da jiang shang .san fa hui qing rao .

译文及注释

译文
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄(qi)冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了(liao)这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
  人从出生(sheng)到逝去,都要经历人世(shi)间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
当着(zhuo)众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
愿得燕地的好弓射杀敌(di)将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。

注释
秭归:地名,在今湖北省西部。
击贼笏:唐德宗时,朱泚谋反,召段秀实议事,段秀实不肯同流合污,以笏猛击朱泚的头,大骂:“狂贼,吾恨不斩汝万段,岂从汝反耶?”笏:古代大臣朝见皇帝时所持的手板。
[13]耗斁(dù妒):损耗败坏。
⑶荣华:草木茂盛、开花。《荀子·王制》:“草木荣华滋硕之时,则斧斤不入山林。”
⑽笑:《全唐诗》校:“一作醉。”落梅:即《梅花落》,乐府横吹曲名。
⑩潸(shān)然:流泪。
[11]葩(pā趴):花。卉(huì会):草。
固辞,坚决辞谢。

赏析

  古人常借咏柳以赋别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注(xiang zhu)》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自(zhe zi)己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  起笔两句入题:“汝坟贫家(pin jia)女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏(zheng pian)重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  “捐世”以下八句一气流走,自然涌出。诗中说,主人不待年老即弃世而去,因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受,而今后无穷的生涯怎样度过?偌大的世界,却容不得主人公微弱的一身,于是发出了最后的心声:“死者如有知,杀身以相从。”语气坚定,如铮铮誓言。此八句层层相绾,语意畅达,纯自肺腑中流出,读来不觉其浅率,唯感其真诚。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能(que neng)将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

潘孟阳( 五代 )

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简 介

潘孟阳 潘孟阳(?—815),礼部侍郎潘炎之子也。孟阳以父荫进,登博学宏辞科。累迁殿中侍御史,降为司议郎。公卿多父友及外祖宾从,故得荐用,累至兵部郎中。宪宗新即位,乃命孟阳巡江淮省财赋,仍加盐铁转运副使,且察东南镇之政理。时孟阳以气豪权重,领行从三四百人,所历镇府,但务游赏,与妇女为夜饮。至盐铁转运院,广纳财贿,补吏职而已。及归,大失人望,罢为大理卿。气尚豪俊,不拘小节。居第颇极华峻。

蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 张埙

堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
"清晨有高会,宾从出东方。楚俗风烟古,汀洲草木凉。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
"幽人从远岳,过客爱春山。高驾能相送,孤游且未还。
峰色云端寺,潮声海上天。明朝富春渚,应见谢公船。"
"万木叶初红,人家树色中。疏钟摇雨脚,秋水浸云容。
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。


月夜江行寄崔员外宗之 / 释今佛

人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
殷勤不得语,红泪一双流。
即应出将传家法,圣泽恩波浩浩然。"
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
今日梓州张社会,应须遭这老尚书。"
姹女住南方,身边产太阳。蟾宫烹玉液,坎户炼琼浆。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 金湜

"春风报梅柳,一夜发南枝。
"乱迸苔钱破,参差出小栏。层层离锦箨,节节露琅玕.
魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
绝尘苔积地,栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐,残窗半月棱。"
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
甘泉多竹花,明年待君食。"
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。


使至塞上 / 释显忠

"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
既喜朝闻日复日,不觉颓年秋更秋。
此别不能为后约,年华相似逼衰容。"
堪羡蜀民恒有福,太平时节一般般。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"
江上传风雅,静中时卷舒。堪随乐天集,共伴白芙蕖。"
抟之不得。至德本无为,人中多自惑。在洗心而息虑,


别诸弟三首庚子二月·其三 / 冯溥

"世间何事不潸然,得失人情命不延。
霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
时命偶不谬,授馆终南东。愔愔良吏师,不寐如老农。
自怜酷似随阳雁,霜打风飘到日边。"
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"


南乡子·新月上 / 朱昼

一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日,服食须知活万年。
崖罅仙棺出,江垠毒草分。他年相觅在,莫苦入深云。"
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
众稚齐歌舞。看看白日向西斜,各自骑牛又归去。"
瑶台既灭夏,琼室复陨汤。覆车世不悟,秦氏兴阿房。
大化宗门辟,孤禅海树凉。傥为新句偈,寄我亦何妨。"
欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。


将母 / 陈大方

曾未若轩后顺风兮清静自化,曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
此时欲买君山住,懒就商人乞个钱。"
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"


四字令·情深意真 / 周是修

缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
捧受不堪思出处,七千馀里剑门前。"
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
岂不闻乎天地于道德也无以清宁,
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
上天知我忆其人,使向人间梦中见。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 戴亨

药苗家自有,香饭乞时多。寄语婵娟客,将心向薜萝。"
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
夜宿依云色,晨斋就水声。何年持贝叶,却到汉家城。"
便道须过大师寺,白莲池上访高踪。"
谁谓天路遐,感通自无阻。
凄凄白杨风,日暮堪愁人。"
"石龛闲锁白猿边,归去程途半在船。林簇晓霜离水寺,
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。


元日·晨鸡两遍报 / 杨炯

那堪花满枝,翻作两相思。玉箸垂朝镜,春风知不知。"
杀气诸蕃动,军书一箭传。将军莫惆怅,高处是燕然。
南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。
果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
"无事乌程县,蹉跎岁月馀。不知芸阁吏,寂寞竟何如。