玉芙蓉·雨窗小咏
"东郭访先生，西郊寻隐路。久为江南客，自有云阳树。
沉吟登楼赋，中夜起三复。忧来无良方，归候春酒熟。"
"对酒闲斋晚，开轩腊雪时。花飘疑节候，色净润帘帷。
"黜官自西掖，待罪临下阳。空积犬马恋，岂思鹓鹭行。
山色东西多少？朝朝几度云遮。"
愿言书诸绅，可以为佩服。"
南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。"
日夕烟霜那可道，寿阳西去水无穷。"
归梦秋能作，乡书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。"
"昔我游宋中，惟梁孝王都。名今陈留亚，剧则贝魏俱。
玉芙蓉·雨窗小咏拼音解释:
.dong guo fang xian sheng .xi jiao xun yin lu .jiu wei jiang nan ke .zi you yun yang shu .
chen yin deng lou fu .zhong ye qi san fu .you lai wu liang fang .gui hou chun jiu shu ..
.dui jiu xian zhai wan .kai xuan la xue shi .hua piao yi jie hou .se jing run lian wei .
.chu guan zi xi ye .dai zui lin xia yang .kong ji quan ma lian .qi si yuan lu xing .
shan se dong xi duo shao .chao chao ji du yun zhe ..
yuan yan shu zhu shen .ke yi wei pei fu ..
nan wang qing song jia duan he .an de chi jiao ta ceng bing ..
ri xi yan shuang na ke dao .shou yang xi qu shui wu qiong ..
gui meng qiu neng zuo .xiang shu zui lan ti .qiao hui hu bu jian .zheng ma shang wen si ..
.xi wo you song zhong .wei liang xiao wang du .ming jin chen liu ya .ju ze bei wei ju .
译文及注释
译文
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩(gou)子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得(de)伤心、叹息起来。
我家注在西秦，开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
哀悯奇思难以(yi)通达啊，将要离开君王远飞高翔。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格(ge)外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒(jiu)言欢。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
第二天早上，霍光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
注释
【怍】内心不安，惭愧。
赋得：凡摘取古人成句为诗题，题首多冠以“赋得”二字。
杜鹃：鸟名，即子规。
⑵巴陵：郡名，即岳州，今湖南岳阳。
4、“故人不独亲其亲，不独子其子，使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏、寡、孤、独、废疾者皆有所养，男有分，女有归。”同《孟子》中的哪句名言有异曲同工之妙？ 答：“老吾老以及人之老； 幼吾幼以及人之幼。"
赏析
其一
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列(lie)；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山(shan)”（《饮酒》）开始，就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙(dan xian)妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重(chen zhong)，由此表达了身不由已的悲情。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情(de qing)景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着(jue zhuo)笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列(lie)；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山(shan)”（《饮酒》）开始，就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙(dan xian)妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重(chen zhong)，由此表达了身不由已的悲情。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情(de qing)景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着(jue zhuo)笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
方垧( 隋代 )
收录诗词 (2615) 首
简 介
方垧 （1792—1834）清浙江平湖人，字思臧，号子春。嘉庆二十一年举人，官武义、钱塘训导。后笃志程朱之学，论道说理，不为玄虚之谈。有《方学博全集》。
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
"觅句新知律，摊书解满床。试吟青玉案，莫羡紫罗囊。
汉皇南游日，望秩此昭配。法驾到谷口，礼容振荒外。
虽有车马客，而无人世喧。游目俯大江，列筵慰别魂。
早晚重过鱼浦宿，遥怜佳句箧中新。"
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷，细马初过皂荚桥。
"久嗟三峡客，再与暮春期。百舌欲无语，繁花能几时。
"神仙中人不易得，颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭，
"雄都元壮丽，望幸欻威神。地利西通蜀，天文北照秦。
阙题二首
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。"
独有故人交态在。不言会合迹未并，犹以岁寒心相待。
城下春山路，营中瀚海沙。河源虽万里，音信寄来查。"
"细泉兼轻冰，沮洳栈道湿。不辞辛苦行，迫此短景急。
东柯好崖谷，不与众峰群。落日邀双鸟，晴天养片云。
"昔年苦逆乱，举族来南奔。日行几十里，爱君此山村。
鹿角真走险，狼头如跋胡。恶滩宁变色，高卧负微躯。
惬心则自适，喜尚人或殊。此中若可安，不服铜虎符。"
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
复览贼退篇，结也实国桢。贾谊昔流恸，匡衡常引经。
翛然静者事，宛得上皇馀。鸡犬偷仙药，儿童授道书。
"世故他年别，心期此夜同。千峰孤烛外，片雨一更中。
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
开帘对芳草，送客上春洲。请问山中桂，王孙几度游。"
岁月蛇常见，风飙虎或闻。近身皆鸟道，殊俗自人群。
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟，家贫唯向釜中鱼。
四时常晏如，百口无饥年。菱芋藩篱下，渔樵耳目前。
谒金门·秋已暮
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
"将牛何处去，耕彼故城东。相伴有田父，相欢惟牧童。
今向万里令人怜。念兹斗酒成暌间，停舟叹君日将晏。
群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
"夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行。
欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。"
滤水浇新长，燃灯暖更荣。亭亭无别意，只是劝修行。"
天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
愚溪诗序
嘉会不我与，相思岁云殚。唯当袖佳句，持比青琅玕."
放熘出江口，回瞻松栝深。不知舟中月，更引湖间心。
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆，东归扇枕后秋色。
凉风新过雁，秋雨欲生鱼。农事空山里，眷言终荷锄。"
"绝域长夏晚，兹楼清宴同。朝廷烧栈北，鼓角满天东。
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
为报延州来听乐，须知天下欲升平。"
和张仆射塞下曲六首
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
"湖南远去有馀情，苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役，
迹与松乔合，心缘启沃留。公才山吏部，书癖杜荆州。
"始贺天休雨，还嗟地出雷。骤看浮峡过，密作渡江来。
"何年顾虎头，满壁画瀛州。赤日石林气，青天江海流。
"行云递崇高，飞雨霭而至。潺潺石间熘，汩汩松上驶。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
九日蓝田崔氏庄
留君终日欢，或为梁父吟。时辈想鹏举，他人嗟陆沉。
"一岁一归宁，凉天数骑行。河来当塞曲，山远与沙平。
篙工密逞巧，气若酣杯酒。歌讴互激远，回斡明受授。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
早归来，黄土泥衣眼易眯。"
忽喜海风来，海帆又欲张。漂漂随所去，不念归路长。
处处邻家笛，飘飘客子蓬。强吟怀旧赋，已作白头翁。"
过山农家
戎狄方构患，休牛殊未遑。三秦千仓空，战卒如饿狼。
黑如湾澴底，清见光炯碎。孤云倒来深，飞鸟不在外。
安得更似开元中，道路即今多拥隔。"
比公头上冠，贞质未为贱。当公赋佳句，况得终清宴。
落日留王母，微风倚少儿。宫中行乐秘，少有外人知。"
与语多远情，论心知所益。秋林既清旷，穷巷空淅沥。
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
"兹山昔飞来，远自琅琊台。孤岫龟形在，深泉鳗井开。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
甫也南北人，芜蔓少耘锄。久遭诗酒污，何事忝簪裾。
王右丞取以为七言，今集中无之）
穷巷轩车静，闲斋耳目愁。未能方管乐，翻欲慕巢由。
悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
君王昨日移仙仗，玉辇迎将入汉宫。"
哀挽青门去，新阡绛水遥。路人纷雨泣，天意飒风飘。
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
饮酒·十一
"关内昔分袂，天边今转蓬。驱驰不可说，谈笑偶然同。
使者分王命，群公各典司。恐乖均赋敛，不似问疮痍。
百祥奔盛明，古先莫能俦。坡陀金虾蟆，出见盖有由。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。
孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。未缺空山静，高悬列宿稀。故园松桂发，万里共清辉。
宦名随落叶，生事感枯鱼。临水仍挥手，知音未弃余。"
"久游巴子国，屡入武侯祠。竹日斜虚寝，溪风满薄帷。
"旧闻阳翟县，西接凤高山。作吏同山隐，知君处剧闲。