相见欢·微云一抹遥峰
扰扰悲时世，悠悠役梦途。向公期尽节，多病怕倾壶。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
蕙泛光风圃，兰开皎月池。千峰分远近，九陌好追随。 ——王起
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
相见欢·微云一抹遥峰拼音解释:
rao rao bei shi shi .you you yi meng tu .xiang gong qi jin jie .duo bing pa qing hu .
.xu sheng he dai jiang kun wei .zeng ban yuan gong cai zi zhi .wa li bian huang you shi huan .
ji chu an ge qi ru po .shuang shuang chu yan chu gong qiang .
jian yao wei you se .ting deng you pa ming .xiao lin qing jian li .ying you bai zi sheng ..
hui fan guang feng pu .lan kai jiao yue chi .qian feng fen yuan jin .jiu mo hao zhui sui . ..wang qi
qian qing jing wu qian chou chang .hu si shang chun yuan bie li ..
.zuo ye qing yin jie xi fei .cheng nan shi li you xiang ni .chu wen shan niao jing xin ka .
li qing kong ji yi zhi chan .yuan lin dao ri jiu chu shu .ting hu kai shi yue zheng yuan .
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
.yi fu qing xiao ji hai bin .yue gu chang gan xi shi en .
译文及注释
译文
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间，赤壁的(de)(de)江面上楼船遮天盖地。
将军神勇天生，犹如天上麒麟的后代，敌人如同洞里的蝼蚁一般，怎么能逃走呢？
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水(shui)岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚(gang)刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北(bei)京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
连皇帝也躲进了水井，最后被捕，谁还在咏(yong)唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢？
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
注释
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
⑼乍（zhà）闻：刚听到。
③依依：轻柔貌。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
南北驱驰：戚继光曾在东南沿海一带抗击倭宼的侵扰，又曾镇守北方边关。
⑸至乐——与下句的“逍遥游”，都是《庄子》中的篇名，这里用其字面含义。至乐，最大最高层次的快乐。
（7）居穷：家境贫寒。衣食：指生活。
山原：山陵和原野。白满川：指稻田里的水色映着天光。川：平地。
⑸“铁马”句：孝宗乾道八年（1172），王炎以枢密使出任四川宣抚使，谋划恢复中原之事。陆游人其军幕，并任干办公事兼检法官赴南郑（今陕西汉中）。其间，他曾亲临大散关前线，研究抗敌策略。但不久王炎调回京城。收复故土的愿望又一次落空。铁马：披着铁甲的战马。大散关：在今陕西宝鸡西南，是当时宋金的西部边界。
赏析
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京(zhi jing)邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
文章(wen zhang)写到这里，作者还觉得不够，又接着用“鸣之而不能通其意”，从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻，也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”，反而让他面对着千里马不懂装懂，还说“天下无马”。意思是说，这样的“人”在主观动机方面还是不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马，食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处，作者立即点明主题，用呜呼！其真无马邪（yé）？其真不知马也！结束，把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
欣赏指要
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
尾联两句又改用拗句的音节，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人，为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以(suo yi)“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边(yi bian)轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然(sui ran)痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公(wu gong)也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京(zhi jing)邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
文章(wen zhang)写到这里，作者还觉得不够，又接着用“鸣之而不能通其意”，从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻，也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”，反而让他面对着千里马不懂装懂，还说“天下无马”。意思是说，这样的“人”在主观动机方面还是不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马，食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处，作者立即点明主题，用呜呼！其真无马邪（yé）？其真不知马也！结束，把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
欣赏指要
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
尾联两句又改用拗句的音节，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人，为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以(suo yi)“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边(yi bian)轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然(sui ran)痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公(wu gong)也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
送张舍人之江东
执衽空踯躅，来城自逶迤。 ——潘述
舍下环流水，窗中列远岑。苔斑钱剥落，石怪玉嵚岑。 ——白居易
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
焰摩界戚，洛迦苦霁。正念皈依，众青如彗。 ——段成式
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
伤歌行
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
风流子·秋郊即事
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
北山更有移文者，白首无尘归去么。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
咏杜鹃花
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
晚泊
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
春思二首
君携下高磴，僧引还深院。驳藓净铺筵，低松湿垂鬋. ——陆龟蒙
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
天马二首·其二
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
宝台侵汉远，金地接霞高。何必游天外，忻此契卢敖。
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
田翁
或颂燕然，或赞麟阁。 ——汤衡
借势因期克，巫山暮雨归。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
始忆花前宴，笙歌醉夕阳。那堪城外送，哀挽逐归艎。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
点绛唇·咏风兰
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
归嵩山作
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
究究如情人，盗者即仇雠。海涯上皎洁，九门更清幽。
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。