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赠田叟

五代 / 沈长春

皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
摇落从此始,别离含远情。闻君当是夕,倚瑟吟商声。
南风五月盛,时雨不来下。竹蠹茅亦干,迎风自焚灺。
丈夫意有在,女子乃多怨。
运偶升天日,哀深率土人。瑶池无辙迹,谁见属车尘。
"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,
高亭一骋望,举酒共为寿。因赋咏怀诗,远寄同心友。
战士岂得来还家。"
层波一震荡,弱植忽沦溺。北渚吊灵均,长岑思亭伯。
低迷黄昏径,袅袅青栎道。月午树无影,一山唯白晓。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。


赠田叟拼音解释:

huang di da xiao .ci xiang ti you .yi yi yu yu .feng tai huang hou .jia yu zu qin .
yao luo cong ci shi .bie li han yuan qing .wen jun dang shi xi .yi se yin shang sheng .
nan feng wu yue sheng .shi yu bu lai xia .zhu du mao yi gan .ying feng zi fen xie .
zhang fu yi you zai .nv zi nai duo yuan .
yun ou sheng tian ri .ai shen lv tu ren .yao chi wu zhe ji .shui jian shu che chen .
.dan qin ren si xi shang qin .ting qin ren si xia zhong xian .er wu ge yi chu .
gao ting yi cheng wang .ju jiu gong wei shou .yin fu yong huai shi .yuan ji tong xin you .
zhan shi qi de lai huan jia ..
ceng bo yi zhen dang .ruo zhi hu lun ni .bei zhu diao ling jun .chang cen si ting bo .
di mi huang hun jing .niao niao qing li dao .yue wu shu wu ying .yi shan wei bai xiao .
ju jia cheng ci huan .shi wu yu xi shi .xiang yan chi shang lu .zhuo rou qin qi pi .

译文及注释

译文
你这郑国的(de)游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息(xi)。
  自从和(he)你分别后,望不尽远山层叠(die)隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断(duan)肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越(yue)来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金(jin)谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
云间五色的喜鹊,飞鸣(ming)着从天上飞来。

注释
③障泥:披在马鞍旁以挡溅起的尘泥的马具。
[2]苍梧:汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海:即南海。
④乾坤:天地。
⑼短篷:指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一:“烟雨短篷 水口 ,人家乱石山前。”
四足无一蹶:谓奔跑如风,绝无一失。蹶,失蹄也。
⑸孙寿愁眉:《后汉书·梁冀传》:“妻孙寿,色美而善为妖态,作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑,以为媚惑。”
⑥万里归心独上来:来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗:“月沈高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。”

赏析

  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  “莫卖卢龙塞,归邀麟阁名”,末二句进一步以古人的高风节义期许友人,呼应三、四两句。诗人用卢龙塞和麟阁这两个典故是有针对性的。武后临朝称制时,轻启战争。垂拱三年(687),凿山开道,袭击羌、吐蕃,不但造成士卒的痛苦,也给中原和少数民族人民带来了很大的灾难。眼下,孙、李利用契丹人民的怨恨,大举叛乱,烧杀掳掠,贻害河北人民。因此,陈子昂一方面力主平叛,在诗序中称赞崔融等出征时“酒中乐酣,拔剑起舞”、“气横辽碣,志扫獯戎”的豪气,后来自己也亲随武攸宜出征,参谋帷幕;另一方面,他又反对穷兵黩武,反对将领们为了贪功邀赏,迎得武则天的欢心而扩大战事,希望他们能像田畴那样淡泊明志,以国家大义为重。这两句实际上是希望友人能在这方面做出表率,表现了诗人出语坚决,正气凛然。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠(jing dian)定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑(huan xiao)中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上,这秋风吹撼的,正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。
  那么,排斥了社会的价值尺度,人从什么地方建立生存的基点呢?这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以叫作“自然哲学”,它一方面强调自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,另一方面重视人和自然的统一与和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在,而且,甚至更重要的是,每一(mei yi)个个体生命作为独立的精神主体,都是面对着整个自然和宇宙而存在的。从本源上说,人的生命是自然的一部分,只是由于人们把自己从自然中分离出来,在虚幻的、毫无真实价值的权位、名利中竞争、追逐不已,生命才充满了一得一失喜忧无常的焦虑与矛盾。因而,完美的生命,只能在归复自然中求得。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗(ai shi)当然不错,但恐(dan kong)怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  颈联“砚沼只留溪鸟浴,屟廊空信野花埋”二句承上联,选取砚沼、屟廊两个典型遗址,进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。

创作背景

  王驾进士及第之后,官至礼部员外郎,后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。

  

沈长春( 五代 )

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简 介

沈长春 沈长春,字小如,归安人。干隆己亥举人,历官湖南按察使。有《古香楼诗集》。

自宣城赴官上京 / 常清

君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
最幸紫薇郎见爱,独称官与古人同。"
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
"戈甲从军久,风云识阵难。今朝拜韩信,计日斩成安。
暂从相公平小寇,便归天阙致时康。"
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"
杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。
"禁漏晨钟声欲绝,旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首,


东门之枌 / 斌良

安排未定时,心火竞荧荧。将如庶几者,声尽形元冥。"
"三月唯残一日春,玉山倾倒白鸥驯。
风雅因君不复坠。光不外照刃不磨,回避人间恶富贵。
香饭舂菰米,珍蔬折五茄。方期饮甘露,更欲吸流霞。
"震泽生奇石,沉潜得地灵。初辞水府出,犹带龙宫腥。
"玉律穷三纪,推为积闰期。月馀因妙算,岁遍自成时。
侬是清浪儿,每踏清浪游。笑伊乡贡郎,踏土称风流。
鸟声尽依依,兽心亦忻忻。澄幽出所怪,闪异坐微絪.


晓出净慈寺送林子方 / 阚志学

归来五六月,旱色天地殷。分司别兄弟,各各泪潸潸。
"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
庭变寒前草,天销霁后尘。沟声通苑急,柳色压城匀。
北游偶逢公,盛语相称明。名因天下闻,传者入歌声。
"蟆子微于蚋,朝繁夜则无。毫端生羽翼,针喙噆肌肤。
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
龙衮期重补,梅羹伫再和。嵩丘来携手,君子意如何。"


念奴娇·书东流村壁 / 黄惠

之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
太山道不远,相庇实无力。君若随我行,必有煎茶厄。"
偷笔作文章,乞墨潜磨揩。海鲸始生尾,试摆蓬壶涡。
浊水无白日,清流鉴苍旻.贤愚皎然别,结交当有因。"
伊我抱微尚,仲氏即心期。讨论自少小,形影相差池。
论罢情益亲,涉旬忘归程。日携邑中客,闲眺江上城。
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
亦无止力。弗动弗止,惟民之极。帝怀民视,乃降明德,


论诗三十首·二十三 / 倪瓒

"敲门惊昼睡,问报睦州吏。手把一封书,上有皇甫字。
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
团团囹圄中,无乃冤不申。扰扰食廪内,无乃奸有因。
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。
"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
"台殿曾为贵主家,春风吹尽竹窗纱。
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
湖满景方霁,野香春未阑。爱泉移席近,闻石辍棋看。


有狐 / 李秩

贾赋愁单阏,邹书怯大梁。炯心那自是,昭世懒佯狂。
每弹潇湘瑟,独抱风波声。中有失意吟,知者泪满缨。
劚玉掩骼胔,吊琼哀阑干。
乃知田家春,不入五侯宅。"
离娄岂不明,子野岂不聪。至宝非眼别,至音非耳通。
屡为丞相言,虽恳不见录。送行过浐水,东望不转目。
他时不见北山路,死者还曾哭送人。"
近来时世轻先辈,好染髭须事后生。"


中秋 / 杨旦

鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
哀我堕名网,有如翾飞辈。曈曈揭智烛,照使出昏昧。
"谭笑在岩廊,人人尽所长。仪形见山立,文字动星光。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
海岛士皆直,夷门士非良。人心既不类,天道亦反常。
"弭棹已伤别,不堪离绪催。十年一心人,千里同舟来。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。


卖痴呆词 / 惟则

惟彼颠瞑者,去公岂不辽。为仁朝自治,用静兵以销。
"将略兵机命世雄,苍黄钟室叹良弓。
三年不见兮使我心苦。采蕨于山,缗鱼于渊。我徂京师,
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
"皇甫补官古贲浑,时当玄冬泽干源。山狂谷很相吐吞,
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。


长相思·其二 / 张印

"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
今朝纵有谁人领,自是三峰不敢眠。"
"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
敢请相公平贼后,暂携诸吏上峥嵘。"
老僧情不薄,僻寺境还幽。寂寥二三子,归骑得相收。"


画堂春·雨中杏花 / 王缜

春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。
出亦何所求,入亦何所索。饮食迷精粗,衣裳失宽窄。
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
蓐收既断翠柳,青帝又造红兰。尧舜至今万万岁,
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。
老逸不自限,病狂不可周。恣闲饶淡薄,怠玩多淹留。
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。
"初正候才兆,涉七气已弄。霭霭野浮阳,晖晖水披冻。