首页 古诗词 虞美人·玉阑干外清江浦

虞美人·玉阑干外清江浦

明代 / 马纯

雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。


虞美人·玉阑干外清江浦拼音解释:

yu xue han gong yin yan shi .fei ma qing qiu huan qie you .cu ge bao jiu yi xiang sui .
.dong yuan lian zhai qi .sheng shi yu xin qi .you dong zi sheng yao .xin huang beng ru chi .
.mao tang jie qi gao .shu cun shi tai xian .zhi kong qiu yu zhong .chuang hu yi bu jian .
.yu yin cong long zhi .reng yu chu shi wen .fei wei yi bi luo .fang fo wu fei yun .
.xi ling sha an hui liu ji .chuan di zhan sha qu an yao .yi li di hu cui xia lan .
mo bian you lan cong .nan fen cui qin yi .chi chi zhou zhu bu .lin tiao wang can shi ..
kan cao chu yi ji .men luo hu bing zan .shi xian shan shui pi .shui ban xie gong yin ..
shi qing jin lang yu xian zhou .ding xiang feng li fei jian cao .qiong zhu yan zhong dong jiu gou .
.fang jing xiao can shu qi sheng .gan shi si shi zuo han qing .wu ren kai kou gong shui yu .
.zhou yi qian an can cha he .qiao ying qing hong shang xia lian .qing ji guo shi yao shui yue .
.si sheng fan xi guan sheng ji .zhu lian bu juan feng chui ru .wan bian ning chou zhen shang ting .
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
yi shen fu zhang er er sui ..jian .ye ke cong tan ..
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
mo jing chi li xun chang man .yi jing qing quan shi shang yuan ..
zhou nue wu ji xian .feng yun gu ke qiu .shun tian xing sha ji .suo xiang xie liang mou .
.zhe jiang jiang shang jun .yang liu dao shi chun .qian qi bei cheng yan .fan fen xiang hai ren .

译文及注释

译文
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
巴山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
赵(zhao)王被(bei)俘虏后,终于离开(kai)了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
魂魄归来吧!
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
明天又一个明天,明天何等的多。
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做(zuo)成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
出塞后再(zai)入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。

注释
14、惠中:聪慧的资质。惠,同“慧”。
4、翠罗裙:借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙,处处怜芳草”句意。
(8)实征之:可以征伐他们。
⑻祝充云:“啾啾,小儿声也。”
135、遂志:实现抱负、志向。
⑵匪:同“非”。伊:是。
⑤化去:刑天已被杀死,化为异物,但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
籍湜(shí):张籍、皇甫湜,均韩愈学生,其古文的成就远不及师,因此说“不能望”。

赏析

  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  温庭筠在这里,正是师承了此意的。试来解读风的好处:
  “寒禽与衰草,处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景,“禽”和“草”本无知觉,而曰“寒禽”、“衰草”,正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”,言愁无处不在,“愁”既指友人之愁,也兼含作者之愁,这里与一、二两联遥相呼应,针线细密,用笔娴熟。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人(san ren)“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整(hen zheng)齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  这首诗在抒情方面(fang mian)最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  名之。显示了世俗的谬误。正话反说,文曲意直,显示内在的锋芒。
  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代(shi dai)的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  诗的首句“山中相送罢”,在一开头就告诉读者相送已罢,把送行时的话别场面、惜别情怀,用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里,从相送到送罢,跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”,则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时,剪去了在这段时间内送行者的所感所想,都当作暗场处理了。

创作背景

  熙宁四年(1071年)苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒,让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职,被派往杭州任通判。同年十二月,苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。

  

马纯( 明代 )

收录诗词 (5289)
简 介

马纯 单州成武人,字子约,自号朴

口号 / 褚成烈

此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
"兄寒弟亦饥,力学少闲时。何路免为客,无门卖得诗。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"


寄王屋山人孟大融 / 曾迈

"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 程长文

"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯,新诗两首倩留传。


兰陵王·柳 / 邵陵

屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 冯培元

晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"


舟中晓望 / 安希范

夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
还有少年春气味,时时暂到梦中来。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。


代春怨 / 胡文媛

"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
愁见花飞狂不定,还同轻薄五陵儿。"
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"


回董提举中秋请宴启 / 萧钧

"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"


乙卯重五诗 / 刘淳初

独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
墓接骊山土未干,瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下,
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 赵希混

"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
雪壮冰亦坚,冻涧如平地。幽人毛褐暖,笑就糟床醉。
如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。