岁除夜会乐城张少府宅
"常知罢官意，果与世人疏。复此凉风起，仍闻濠上居。
"花繁柳暗九门深，对饮悲歌泪满襟。
闻道王师犹转战，谁能谈笑解重围。"
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津，凤阁龙楼映水滨。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
红浸珊瑚短，青悬薜荔长。浮查并坐得，仙老暂相将。"
茅栋盖一床，清池有馀花。浊醪与脱粟，在眼无咨嗟。
平生感意气，少小爱文辞。河海由来合，风云若有期。
李舟名父子，清峻流辈伯。人间好少年，不必须白晰。
白发今非老，青云数有奇。谁言夕郎拜，翻向夜台悲。
岁除夜会乐城张少府宅拼音解释:
.chang zhi ba guan yi .guo yu shi ren shu .fu ci liang feng qi .reng wen hao shang ju .
.hua fan liu an jiu men shen .dui yin bei ge lei man jin .
wen dao wang shi you zhuan zhan .shui neng tan xiao jie zhong wei ..
xiang si yi ru qian nian ge .qing yan ji jing man tian jin .feng ge long lou ying shui bin .
.xin qi cong ma fu cheng en .shi chu jin ling guo hai men .
hong jin shan hu duan .qing xuan bi li chang .fu cha bing zuo de .xian lao zan xiang jiang ..
mao dong gai yi chuang .qing chi you yu hua .zhuo lao yu tuo su .zai yan wu zi jie .
ping sheng gan yi qi .shao xiao ai wen ci .he hai you lai he .feng yun ruo you qi .
li zhou ming fu zi .qing jun liu bei bo .ren jian hao shao nian .bu bi xu bai xi .
bai fa jin fei lao .qing yun shu you qi .shui yan xi lang bai .fan xiang ye tai bei .
译文及注释
译文
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
黄绢日织只(zhi)一匹，白素五丈更有余。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散，叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉，他也哪里会赏光。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
邹容我的小(xiao)兄弟，小小年纪走东洋。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的祈求。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战(zhan)斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可(ke)心。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡(la)烛。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女(nv)皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
斑鸠问：“是什么原因呢？”
注释
补卫士：填补了皇宫卫士的缺额。
1.曩：从前，以往。
宁：难道。
（41）长安——汉、唐旧都，即今西安市。
和：暖和。
②事长征：从军远征。
3.胭脂：原文“燕脂”，通假字。
赏析
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
最后四句(si ju)以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来(lai)人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧(wu kui)于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
“野凫眠岸(mian an)有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
最后四句(si ju)以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来(lai)人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧(wu kui)于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
“野凫眠岸(mian an)有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
叶维荣( 南北朝 )
收录诗词 (3777) 首
简 介
叶维荣 叶维荣，河南商邱人，清朝官员。他于1732年（雍正十年）上任台湾凤山县县丞，是监生出身。范咸主修的《重修台湾府志》中有他的记载，他亦为该官职的首任清朝官员。
七日夜女歌·其二
千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
"暮蝉不可听，落叶岂堪闻。共是悲秋客，那知此路分。
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
暮升艮岑顶，巾几犹未却。弟子四五人，入来泪俱落。
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
郴州颇凉冷，橘井尚凄清。从役何蛮貊，居官志在行。"
东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。
大江东去·用东坡先生韵
"长松亭亭满四山，山间乳窦流清泉。洄溪正在此山里，
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。
虽未成龙亦有神。"
次问最少年，虬髯十八九。子等成大名，皆因此人手。
解衣开北户，高枕对南楼。树湿风凉进，江喧水气浮。
"有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
"江心蟠石生桃竹，苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉，
临终诗
安知决臆追风足，朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤，
春来酒味浓，举酒对春丛。一酌千忧散，三杯万事空。
"家封薛县异诸田，报主荣亲义两全。仆射临戎谢安石，
植植万物兮，滔滔根茎；五德涵柔兮，沨沨而生。
跼步凌垠堮，侧身下烟霭。前临洪涛宽，却立苍石大。
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年，今日分途各千里。
多士从芳饵，唯君识祸机。心同合浦叶，命寄首阳薇。
预哂愁胡面，初调见马鞭。许求聪慧者，童稚捧应癫。"
初春济南作
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
嘉蔬没混浊，时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐，乌鸢何所蒙。
"丹雀衔书来，暮栖何乡树。骅骝事天子，辛苦在道路。
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
养闲度人事，达命知止足。不学东周儒，俟时劳伐辐。"
且欲畚三河之膏壤，裨济水之清涟。将封灌乎善木，
花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。衰年不敢恨，胜概欲相兼。
凉州词二首·其一
新橘香官舍，征帆拂县楼。王城不敢住，岂是爱荆州。"
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵，方外酒徒稀醉眠。
红浸珊瑚短，青悬薜荔长。浮查并坐得，仙老暂相将。"
"江华胜事接湘滨，千里湖山入兴新。
雅望与英姿，恻怆槐里接。三军晦光彩，烈士痛稠叠。
宿阴繁素柰，过雨乱红蕖。寂寂夏先晚，泠泠风有馀。
谷者命之本，客居安可忘。青春具所务，勤垦免乱常。
侍臣双宋玉，战策两穰苴。鉴澈劳悬镜，荒芜已荷锄。
邴原泣学
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
"衡岳啼猿里，巴州鸟道边。故人俱不利，谪宦两悠然。
橘井旧地宅，仙山引舟航。此行厌暑雨，厥土闻清凉。
秋菰成黑米，精凿传白粲。玉粒足晨炊，红鲜任霞散。
开襟仰内弟，执热露白头。束带负芒刺，接居成阻修。
"乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。
忽忆武陵事，别家疑数秋。"
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
浪淘沙·其三
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
暗树依岩落，明河绕塞微。斗斜人更望，月细鹊休飞。"
二章二韵十二句）
"曙角凌云罢，春城带雨长。水花分堑弱，巢燕得泥忙。
"凤扆任匡济，云溪难退还。致君超列辟，得道在荣班。
酒客逢山简，诗人得谢公。自怜驱匹马，拂曙向关东。"
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
秋别
由六合兮，英华沨沨.
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
"谁能听欸乃，欸乃感人情。不恨湘波深，不怨湘水清。
君门嗟缅邈，身计念居诸。沉吟顾草茅，郁怏任盈虚。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
世人犹未知，天子愿相见。朝从青莲宇，暮入白虎殿。
相与博塞为欢娱。冯陵大叫唿五白，袒跣不肯成枭卢。
更漏子·烛消红
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
圣人生兮，天下和。万姓熙熙兮，舞且歌。"
晓月孤秋殿，寒山出夜台。通灵深眷想，青鸟独飞来。"
"禄微赖学稼，岁起归衡茅。穷达恋明主，耕桑亦近郊。
人意苟不同，分寸不相容。漫问轩裳客，何如耕钓翁。"
先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
老马为驹信不虚，当时得意况深眷。但使残年饱吃饭，
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
"故人南郡去，去索作碑钱。本卖文为活，翻令室倒悬。
醉中不惜别，况乃正游梁。"
"新领州从事，曾为朝大夫。江城竹使待，山路橘官扶。
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
道光先帝业，义激旧君恩。寂寞卧龙处，英灵千载魂。"
曲水浮花气，流风散舞衣。通宵留暮雨，上客莫言归。