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南岐人之瘿

五代 / 姚显

回策匪新岸,所攀仍旧藤。耳激洞门飙,目存寒谷冰。
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远,离筵只惜暝钟催。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
芳芷不共把,浮云怅离居。遥想汨罗上,吊屈秋风初。"
置酒会前殿,赐钱若山丘。天章降三光,圣泽该九州。
宫禁经纶密,台阶翊戴全。熊罴载吕望,鸿雁美周宣。
纷下拜,屡加笾,人心望岁祈丰年。"
恶此土之失时。今神柽兮不茂,使坚香兮不滋。
飘零神女雨,断续楚王风。欲问支机石,如临献宝宫。
青琐陪双入,铜梁阻一辞。风尘逢我地,江汉哭君时。
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"
皇天不无意,美利戒止足。高田失西成,此物颇丰熟。
轩后三朝顾,赤松何足攀。"


南岐人之瘿拼音解释:

hui ce fei xin an .suo pan reng jiu teng .er ji dong men biao .mu cun han gu bing .
ren qu teng hua qian li qiang .teng hua wu zhu wei shui fang .xiang si li luan he you jin .
li dao he lao jia yi cai .zheng mo du chou fei gai yuan .li yan zhi xi ming zhong cui .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
fang zhi bu gong ba .fu yun chang li ju .yao xiang mi luo shang .diao qu qiu feng chu ..
zhi jiu hui qian dian .ci qian ruo shan qiu .tian zhang jiang san guang .sheng ze gai jiu zhou .
gong jin jing lun mi .tai jie yi dai quan .xiong pi zai lv wang .hong yan mei zhou xuan .
fen xia bai .lv jia bian .ren xin wang sui qi feng nian ..
e ci tu zhi shi shi .jin shen cheng xi bu mao .shi jian xiang xi bu zi .
piao ling shen nv yu .duan xu chu wang feng .yu wen zhi ji shi .ru lin xian bao gong .
qing suo pei shuang ru .tong liang zu yi ci .feng chen feng wo di .jiang han ku jun shi .
chui lao yu zhi ji .chou en kan cun yin .ru he zi zhi ke .xiang yi bai yun shen ..
huang tian bu wu yi .mei li jie zhi zu .gao tian shi xi cheng .ci wu po feng shu .
xuan hou san chao gu .chi song he zu pan ..

译文及注释

译文
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么(me)啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让(rang)我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通(tong)我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
帝王之都,到处月光如水,花灯如山, 装(zhuang)饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接(jie)紫姑神的庙会。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝(zhi)条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。

注释
④恚:愤怒。
彭城:今江苏徐州市。北宋徐州治所所在地。
⑴水调歌头:词牌名。又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。双调九十五字,平韵,宋代也有用仄声韵和平仄混用的。
⑴巨山:诗人的朋友张嵲,襄阳人。
149. 也:与(安)配合,表疑问语气,可译为“呢”。

赏析

  《史记·屈原列传》载,楚顷襄王立,令尹子兰谗害屈原,屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军,斩首五万,取析十五城而去”。秦军沿汉水而下,则郢都震动。屈原的被放,也就在此时。
  此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变(duo bian),从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗(ju shi),写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  汶水,发源于山东莱芜,西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安,长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说:“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水,日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水,照应诗题,点明了主旨,那流水不息、相思不绝的意境,更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情,和那种“天边看绿水,海上见青山。兴罢各分袂,何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟,显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  想到这里,女主人公似乎颇有些喜意了,因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到,身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处,那影子也会“不见”的,这样岂不又要分离?她简直有些焦急了,终于在诗之结尾,向夫君发出了凄凄的呼唤:“君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿”——夫君哪,你可不要到那背阴处去呀,一去我就会不见了。你站在阳光下好吗?那可是我的一片心愿呢!
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
补充注释  潘阆宋人,生年不详,卒于大中祥符二年(1009年)。字逍遥,大名(今属河北省)人。曾在洛阳卖药,北宋太宗至道元年(995年),以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首,一时盛传,曾得苏东坡的欣赏,把它写在玉屏风上,石曼卿还使人照词意作过画。  万面鼓声中江潮来时,潮声像万面金鼓,一时齐发,声势震人。  弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人,他们都年轻力壮,善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同(fu tong)游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙(ta cu)着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。

创作背景

  贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发,不像世俗之士一样,一味地粉饰太平;而是敢于正视现实,揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机,这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露,并提出了他的改革政治的主张。

  

姚显( 五代 )

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简 介

姚显 姚显,霅川(今浙江湖州南)人(《洞霄诗集》卷四)。

七日夜女歌·其二 / 向传式

"瞿塘夜水黑,城内改更筹。翳翳月沉雾,辉辉星近楼。
倒薤翻成字,寒花不假林。庞眉谢群彦,独酌且闲吟。"
棹经垂猿把,身在度鸟上。摆浪散帙妨,危沙折花当。
落日临川问音信,寒潮唯带夕阳还。"
娟娟东岑月,照耀独归虑。"
方同沃洲去,不似武陵迷。仿佛方知处,高峰是会稽。"
"北庭送壮士,貔虎数尤多。精锐旧无敌,边隅今若何。
"莫向黔中路,令人到欲迷。水声巫峡里,山色夜郎西。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 陈滔

"卫侯不易得,余病汝知之。雅量涵高远,清襟照等夷。
下冲割坤轴,竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色,氛昏霾日车。
雾雨银章涩,馨香粉署妍。紫鸾无近远,黄雀任翩翾.
由六合兮,英华沨沨.
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。
唯怜石苔色,不染世人踪。潭静宜孤鹤,山深绝远钟。
流活活,无冬春。任疏凿兮与汲引,若有意兮山中人。
回首过津口,而多枫树林。白鱼困密网,黄鸟喧嘉音。


回车驾言迈 / 应时良

"归舟同不系,纤草剩忘忧。禁掖曾通籍,江城旧列侯。
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"
"草堂少花今欲栽,不问绿李与黄梅。
含情别故侣,花月惜春分。"
且休怅望看春水,更恐归飞隔暮云。
刺史诸侯贵,郎官列宿应。潘生骖阁远,黄霸玺书增。
君不见三峰直上五千仞,见君文章亦如此。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 汪存

"顾吾漫浪久,不欲有所拘。每到潓泉上,情性可安舒。
越王屡登陟,何相传词才。塔庙崇其巅,规模称壮哉。
"汝性不茹荤,清静仆夫内。秉心识本源,于事少滞碍。
秋堂入闲夜,云月思离居。穷巷闻砧冷,荒枝应鹊疏。
旷望延驻目,飘摇散疏襟。潜鳞恨水壮,去翼依云深。
"晦日连苦雨,动息更邅回。生事萍无定,愁心云不开。
篱边颍阳道,竹外少姨峰。日夕田家务,寒烟隔几重。"
千秋一拭泪,梦觉有微馨。人生相感动,金石两青荧。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 周士皇

"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
孤城开蜃阁,晓日上朱轮。早识来朝岁,涂山玉帛均。"
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
"安西都护胡青骢,声价欻然来向东。此马临阵久无敌,
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。


墨萱图二首·其二 / 行端

"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,
伤哉文儒士,愤激驰林丘。中原正格斗,后会何缘由。
巨积水中央,江寒出水长。沈牛答云雨,如马戒舟航。天意存倾覆,神功接混茫。干戈连解缆,行止忆垂堂。
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"


七律·有所思 / 刘珍

香汗轻尘污颜色,开新合故置何许。君不见才士汲引难,
三州陷犬戎,但见西岭青。公来练勐士,欲夺天边城。
星台二妙逐王师,阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛,
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
禾黍入寒云,茫茫半山郭。秋来积霖雨,霜降方铚获。
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
"午辞空灵岑,夕得花石戍。岸疏开辟水,木杂今古树。
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"


国风·召南·草虫 / 毛直方

我本道门子,愿言出尘笼。扫除方寸间,几与神灵通。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
伤时苦军乏,一物官尽取。嗟尔江汉人,生成复何有。
阶树时攀折,窗书任讨论。自堪成独往,何必武陵源。"
"山木抱云稠,寒江绕上头。雪崖才变石,风幔不依楼。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
"乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高,
道成何必青莲宫。朝持药钵千家近,暮倚绳床一室空。


卜算子·烟雨幂横塘 / 李伟生

"不知谁氏子,炼魄家洞天。鹤待成丹日,人寻种杏田。
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。
南市津头有船卖,无钱即买系篱旁。"
"东门留客处,沽酒用钱刀。秋水床下急,斜晖林外高。
君到故山时,为谢五老翁。"
"万化一朝尽,穷泉悲此君。如何丹灶术,能误紫芝焚。
"南风作秋声,杀气薄炎炽。盛夏鹰隼击,时危异人至。
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。


无题·相见时难别亦难 / 陈能群

篱隔溪钟度,窗临涧木疏。谢公怀旧壑,回驾复何如。"
周室宜中兴,孔门未应弃。是以资雅才,涣然立新意。
荻岸如秋水,松门似画图。牛羊识僮仆,既夕应传唿。"
醉里宜城近,歌中郢路长。怜君从此去,日夕望三湘。"
铁骑照白日,旄头拂秋旻.将来荡沧溟,宁止蹴昆仑。
高贤迫形势,岂暇相扶持。疲苶苟怀策,栖屑无所施。
出镇忽推才,盛哉文且武。南越寄维城,雄雄拥甲兵。
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。