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西江月·梅花

未知 / 陈佩珩

相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
"金陵山色里,蝉急向秋分。迥寺横洲岛,归僧渡水云。
"英雄典宥州,迢递苦吟游。风宿骊山下,月斜灞水流。
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,
夫子时之彦,先生迹未荒。褐衣终不召,白首兴难忘。
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。


西江月·梅花拼音解释:

xiang ru yi ding ti qiao zhi .jiang shang wu you meng diao tai ..
bu qian zi xu yi jing bai .ni wei bai ri shang sheng ren ..
.ban han zou ma bie .bie hou suo bian cheng .ri luo yue wei shang .niao qi ren du xing .
men qian sui you ru hua mao .zheng nai ru hua xin bu tong ..
.jin ling shan se li .chan ji xiang qiu fen .jiong si heng zhou dao .gui seng du shui yun .
.ying xiong dian you zhou .tiao di ku yin you .feng su li shan xia .yue xie ba shui liu .
.bei feng chui bie si .yao yao du yun shan .man wang shi gui chu .yi sheng you wei xian .
shan yi gu she mao .jiang fan li ying zhou .ying qu si peng zhi .qing sha hua sheng you .
ge li gu cai meng heng tang .ji nian liang yue ju hua sheng .yi su qiu feng yi gu xiang .
.ru ya jie chuan de jiao xing .ji chong fu su zan wen ming .long men xi shang bo tao yuan .
fu zi shi zhi yan .xian sheng ji wei huang .he yi zhong bu zhao .bai shou xing nan wang .
ruo ying chen xi nuan .ping hua rao guo xiang ..chu shou wu xing ..

译文及注释

译文
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月(yue)的萧关道气爽秋高。
摘下来的花不愿插在头(tou)上,喜欢采折满把的柏枝。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可(ke)是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以(yi)说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传(chuan)。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞(fei)去衔起地上的红丝帕。
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥(liao)。
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢?”
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
上帝告诉巫阳说:
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。

注释
⑷关山:泛指边关的山岳原野。
⑹艳:即艳羡。
①放:露出。
[注]:鄘 [yōng],音“庸”,中国周代诸侯国名,在今河南省汲县北。
67.于:比,介词。
(48)元气:无法消毁的正气。

赏析

  红豆产于南方(nan fang),结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  后两句构思巧妙,比喻新颖。诗人用赌博(du bo)来比喻战斗,手法新颖。岑参在诗中以“纵”来形容“博”,可以使人想象赵将军豪放的英雄气概。苦斗沙场,何等艰辛,而赵将军纵情驰骋于其中,视之如同方桌上的一场赌博游戏,表现出无比豪迈的气魄。“场场胜”,“赌得”“貂鼠袍”,显得如此轻松、潇洒。这里,作者似乎展现了赵将军手提大刀,刀尖挑着单于的貂袍拍马而回的轻盈身影。这里所写同前两句严寒艰苦的环境联系起来,在如此艰难困难环境下,却赢得如此轻松潇洒自如,赵将军的英勇善战就得到完美的表现。全诗语言朴素生动,场面旷远开阔,情调欢乐昂扬。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写(zeng xie)过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  从字面上看是说,如果说琴可以自己发声,那么为什么把它放在盒子里就没了乐声?如果说声音是由手指头发出的,那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢?
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  首起点出时间地点。二僧结庐孤山,孤山在西湖边,所以诗从西湖展开,说自(shuo zi)己在一个昏沉欲雪的日子出行,见到西湖上空满积着阴云,低低地压着湖面,西湖边上的楼台与重重叠叠的青山,笼罩在烟雾之中,若有若无。这样,抓住气候特点,略加点染,展现了一幅光线黯淡的水墨图,朦朦胧胧。接着,诗人眼光从远处拉回,写近处山中,水流清浅,人迹不到,只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景,因为极静,又显出了山的幽深。同时水清、无人(wu ren),又与节令、气候相关。
  《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的,并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

陈佩珩( 未知 )

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简 介

陈佩珩 陈佩珩,字楚卿,巢县人。武生。有《趣园诗草》。

外科医生 / 老冰双

日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。"
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带,露竹迎风舞钓丝。
"草木正花时,交亲触雨辞。一官之任远,尽室出城迟。
"路绕函关东复东,身骑征马逐惊蓬。
(题同上,见《纪事》)


行香子·树绕村庄 / 羊壬

"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,
归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
"万仞云峰八石泉,李君仙后更谁仙。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
"古道自迢迢,咸阳离别桥。越人闻水处,秦树带霜朝。


江城子·孤山竹阁送述古 / 弭初蓝

"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
景遍归檐燕,歌喧已醉身。登临兴不足,喜有数来因。"
"江东矜割据,邺下夺孤嫠。霸略非匡汉,宏图欲佐谁。
众果莫相诮,天生名品高。何因古乐府,惟有郑樱桃。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。


蜀中九日 / 九日登高 / 华英帆

"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
挽移兰殿月,笳引柏城风。自此随龙驭,桥山翠霭中。"
"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
"冲戛瑶琼得至音,数篇清越应南金。都由苦思无休日,
月乃不上杉,上杉难相参。眙愕子细视,睛瞳桂枝劖。


论诗三十首·二十六 / 爱冰彤

盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。
百战功高范蠡归。自欲一鸣惊鹤寝,不应孤愤学牛衣。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
白日只如哭,黄泉免恨无。(哭贾岛,以下《吟窗杂录》)


七绝·贾谊 / 公冶明明

禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
草暖沙长望去舟,微茫烟浪向巴丘。


戏题阶前芍药 / 蒋恩德

"子列光殊价,明时忍自高。宁无好舟楫,不泛恶风涛。
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
雷公解劚冲天气,白日何辜遣戴盆。"
早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 肇晓桃

稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
晓了莲经义,堪任宝盖迎。王侯皆护法,何寺讲钟鸣。"
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
玉垒经纶远,金刀历数终。谁将出师表,一为问昭融。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 令狐尚发

"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。


题长安壁主人 / 拓跋仕超

迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
窗飒松篁韵,庭兼雪月光。心期身未老,一去泛潇湘。"
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。