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游洞庭湖五首·其二

先秦 / 梁同书

"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
斋心无外事,定力见前身。圣主方崇教,深宜谒紫宸。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。


游洞庭湖五首·其二拼音解释:

.ye dian dong tou hua luo chu .yi tiao liu shui hao luo fu .
.pao shan bei bai leng seng lian .suo yue shu feng chu dian yan .
zhai xin wu wai shi .ding li jian qian shen .sheng zhu fang chong jiao .shen yi ye zi chen ..
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
xun shi wang yao li .yi pu shang qin sheng .hao shi zhong qiu ye .wu chen you yue ming ..
.cong jian ting dong xing .chui yi bao li chang .han zhao deng wei shao .zhou dai bo nian chang .
si zuo yan kai yu xiao tong .yan yan lan gang ming xia shi .ding ding yu lou fa shen gong .
li wen jin xian bo .zhang luo cheng ji qu .di xian xi wang liang .hai hen zhi fan yu .
zong shi bai nian wei shang shou .lv yin zhong jie zan shi xing ..
jun kan shen gu wei ling hou .fan fu ren jian wei ken xiu ..
yuan chan gua chu zhuang tai biao .jin pan jie xia cong huan sui .san chi wu yun wan chao cui .

译文及注释

译文
  京城的大路上行人车马川流不(bu)息,扬起的灰尘扑面而来,人们都说自己刚从玄都观里(li)赏花回来。玄都观里的桃树有上千株,全都是在我被贬离开京城后栽下的。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中(zhong)漫步。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态(tai)被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天(tian)下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋(mou)求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
拥有真正馨香、美妙资质的花草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。

注释
7、无由:无法。
22.可:能够。
《秋夜曲》王维 古诗:属乐府《杂曲歌辞》,是一首宛转含蓄的闺怨诗。
⑵陌:田间小路。
无谓︰没有道理。
(39)汨(mì密)罗:江名,在湖南东北部,流经汨罗县入洞庭湖。
35.自:从
数奇(jī鸡):命运坎坷,遭遇不顺。

赏析

  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁(de qian)谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番(shi fan)转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  碑文(bei wen)首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  然而,那毕竟是历史故事。次四句,诗人便化用前人成语,感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵(guan gui)人。《史记。伯夷列传》说:“闾巷之人欲砥行立名者,非附青云之士,恶能施于后世者!”意思是说,下层寒微的士人只有依靠达官贵人,才有可能扬名垂世,否则便被埋没。李白便发挥这个意思,感慨说,无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此,那么当今君主怎样呢?李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠,贤者处蒿莱”,尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中,寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

梁同书( 先秦 )

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简 介

梁同书 梁同书(1723年~1815年),清代书法家。字元颖,号山舟,晚年自署不翁、新吾长翁,钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。梁同书于干隆十二年(1747)中举人,十七年特赐进士,官侍讲。着有《频罗庵遗集》。 梁同书家学渊源。他习书60余年,久负盛名,所书碑刻极多。梁同书工于楷、行书,到晚年犹能写蝇头小楷,其书大字结体紧严,小楷秀逸,尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。年九十余,尚为人书碑文墓志,终日无倦容,并无苍老之气。传世书迹甚富,小楷书作尤多。着有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》等。

和袭美春夕酒醒 / 盛某

所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。


减字木兰花·偶检丛纸中 / 卢见曾

"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,


马诗二十三首·其十 / 鲁仕能

自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。


己亥杂诗·其五 / 范成大

鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"
归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
鸟之在巢,风起林摇。退翔城颠,翠虬扪天。雨止雪旋,


四时 / 柴中行

"不行门外地,斋戒得清真。长食施来饭,深居锁定身。
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"


虞美人·寄公度 / 傅诚

吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,


新婚别 / 梁有贞

"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮,我是愚夫肯见招。
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 程卓

纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 王延年

"此心长爱狎禽鱼,仍候登封独着书。领郡只嫌生药少,
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 傅烈

"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,