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次石湖书扇韵

两汉 / 李宾

戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
褒中秋鼓角,渭曲晚旌旗。仗义悬无敌,鸣攻故有辞。
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
百神俨云亭,伫将告成功。吾徒事文藻,骧首歌登封。"
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
"水思云情小凤仙,月涵花态语如弦。


次石湖书扇韵拼音解释:

ge chan chang kong guo yan hou .liu ying chu hao feng sheng dao .lian mu ti shi yue shang lou .
gu wo neng gan jian .wu you de zi qiang .wu zeng gong chu wei .bu gan ye xun qiang .
jie de qing yun dang .qi zou zi tang tu .hu fu xue can jun .an sheng huan cang gu .
.jiu lan heng jian ge .ri mu wang guan he .dao zhi qu guan zao .jia pin wei ke duo .
.chao ying chu jie zuo jiang bin .mi lu xin zhi zi you qun .han you lie xi yong xian fu .
.xing jing que li zi kan shang .zeng tan dong liu shi shui chang .luo man ji diao huang long shu .
bao zhong qiu gu jiao .wei qu wan jing qi .zhang yi xuan wu di .ming gong gu you ci .
.ji ri jian lin xiang shu chun .cuo pao ge jiu qiang you ren .
reng chuan wu liu jiu qin shu .ji tong fei niao qi gao shu .xin si xian yun zai tai xu .
duan jin xiao bin xiang feng dao .ru men an shu yi qian chun .yuan qu run nian liu yue xiao .
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .
.chao ying chu jie zuo jiang bin .mi lu xin zhi zi you qun .han you lie xi yong xian fu .
bai shen yan yun ting .zhu jiang gao cheng gong .wu tu shi wen zao .xiang shou ge deng feng ..
.jin hong yan su si duo cai .bu dai ying tao bu zhu mei .chun dao wei zeng feng yan shang .
.nan zhi ling yang lu .dong liu si xi nian .zhong en shan wei da .shuang bin xue piao ran .
da jun yun qun you .nan yi yi li tui .gu yu ming ming nei .wei wen bing zhe shui .
.shui si yun qing xiao feng xian .yue han hua tai yu ru xian .

译文及注释

译文
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼(lou)中。(想起故人旧事),(她)含泪(lei)倚栏,怀抱无穷幽怨。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
天(tian)的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里(li)秋日的窗外没有雨声?
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣(qi);她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。

注释
(26)颓靡,颓坏靡散之义。
③彼:指山上苗。径:直径。径寸:直径一寸。径寸茎:即一寸粗的茎。 
⑶生意:生机勃勃
缥(piāo)瓦:即琉璃瓦。
东吴:泛指太湖流域一带。

赏析

  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形(de xing)态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触(chu)归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然(sui ran)用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  离人思妇之情,在一般诗人笔下,往往写得纤弱和过于愁苦,与之相应,境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人,才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事,而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境,这是其他一些诗人所难以企及的。
  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆(cong cong)向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  整首诗托雨写志,表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩,胸怀远大目标,一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上,遥视亚美二洲;身处政治逆境之中。而思及古今,更展望未来。境界开阔,情怀高远,有一种奔放热情溢于字里行间。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指(mang zhi)向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而(xia er)想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。

创作背景

  这首诗当作于晋安帝元兴三年(404年),陶渊明四十岁。元兴二年(403年)十二月,楚王桓玄篡晋即皇帝位,改元永始。元兴三年(404年)二月刘裕被众臣推为盟主,率部于京口(今江苏镇江)起事。三月攻入建康,被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间,刘裕行镇军将军(战乱中,无诏书任命,这里的“行”是暂用的意思)。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫,出任镇军将军府的参军,在赴京口上任行经曲阿(今江苏丹阳)途中,他写下了这首诗。

  

李宾( 两汉 )

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简 介

李宾 字里不详。代宗、德宗间在世。曾登岳州开元寺,作诗赠衡岳僧方外。又曾游金陵瓦官寺。《全唐诗》存诗2首。

途中见杏花 / 公西金胜

落日萧条蓟城北,黄沙白草任风吹。"
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。


示三子 / 拓跋明

"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
贪为两地分霖雨,不见池莲照水红。"
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
"暂寄空门未是归,上方林榭独儒衣。
一双裙带同心结,早寄黄鹂孤雁儿。"


天末怀李白 / 梁丘建利

"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
莫将年少轻时节,王氏家风在石渠。"
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"
"从来行乐近来希,蘧瑗知言与我违。


角弓 / 茆夏易

江南苦吟客,何处送悠悠。"
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
帆省当时席,歌声旧日讴。人浮津济晚,棹倚泬寥秋。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦,水寺烟霞赏对谁。
"鼍鼓沉沉虬水咽,秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒,
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,


江城子·南来飞燕北归鸿 / 鲜于灵萱

刻兽摧盐虎,为山倒玉人。珠还犹照魏,璧碎尚留秦。
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。


蒿里行 / 百里晓灵

万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
自着衣偏暖,谁忧雪六花。裹裳留阔幞,防患与通茶。
晓帘串断蜻蜓翼,罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年,
西京才子旁看取,何似乔家那窈娘。"
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。


登洛阳故城 / 哈德宇

"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
"西风吹阴云,雨雪半夜收。忽忆天涯人,起看斗与牛。


国风·邶风·二子乘舟 / 剧曼凝

"湘岸初晴淑景迟,风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦,
终期一艇载樵去,来往使帆凌白波。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。


更漏子·出墙花 / 无雁荷

偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
补羸贪紫桂,负气托青萍。万里悬离抱,危于讼閤铃。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,


贺新郎·西湖 / 羊舌伟昌

一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
偶泛因沉砚,闲飘欲乱棋。绕山生玉垒,和郡遍坤维。
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"
"草色人心相与闲,是非名利有无间。桥横落照虹堪画,