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贺新郎·纤夫词

元代 / 朱庆馀

寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。"
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。
惊鸥上树满池水,瀺灂一声中夜闻。"
"望郎临古郡,佳句洒丹青。应自丘迟宅,仍过柳恽汀。
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
今来借问独何处,日暮槿花零落风。"
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
"寂寞堂前日又曛,阳台去作不归云。
美人昔清兴,重之犹月钟。宝笥十八九,香缇千万重。
前驺潘岳贵,故里邵平穷。劝隐莲峰久,期耕树谷同。
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。


贺新郎·纤夫词拼音解释:

ji mo you ren han shi hou .ye lai feng yu song li hua ..
er sun sheng wei hai .qi zhi wu can yan .bu fu yi suo shi .dan yu si shan jian .
jing ou shang shu man chi shui .chan zhuo yi sheng zhong ye wen ..
.wang lang lin gu jun .jia ju sa dan qing .ying zi qiu chi zhai .reng guo liu yun ting .
he ren wei yi dong lou zhu .zheng shi qian shan xue zhang xi ..
wo chang juan tou ji .jun yi zhi ci jin .bi yan qie wu qi .su zhang zeng lu chen .
.qiu ri deng gao wang .liang feng chui hai chu .shan chuan ming yi jiu .he han mei wu yu .
jin lai jie wen du he chu .ri mu jin hua ling luo feng ..
xi bie e mei feng ding yun .chu pai .mian nie qing xiang .si zhi xi zhu ming yu shang .
hong lu cuan shuang zhi .yue er zhen jing hua .tan sheng qi yu yan .man ding piao qing xia .
zhao hou shen qing yu yi feng .hong bi ji liao ya mi jin .bi lian tiao di wu chao kong .
.ji mo tang qian ri you xun .yang tai qu zuo bu gui yun .
mei ren xi qing xing .zhong zhi you yue zhong .bao si shi ba jiu .xiang ti qian wan zhong .
qian zou pan yue gui .gu li shao ping qiong .quan yin lian feng jiu .qi geng shu gu tong .
ming ri huan jia ying yan xue .ding ying hui shou ji zhan jin .

译文及注释

译文
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一(yi)阵(zhen)紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。
回(hui)头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到(dao)不能言说之处,只能付与那东流水。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤(gu)独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
我的心魂早已高飞(fei),就从巴峡穿过巫峡,再到襄阳直奔洛阳。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河(he)上泛舟。
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
  那远远的梁山,堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地,向北可以达到褒斜道。(这个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。

注释
(5)莫:不要。
二三子:相当于“那几个人”,指跟随文公逃亡诸臣。子是对人的美称。
6.于:为。此句说让相如作解悲愁的辞赋。
②降(xiáng),服输。
(9)贞刚:坚贞刚直。自:本来。质:品质、品性。乃:却。这两句是说,我的品质坚贞刚直,比玉石都更坚贞。
⑵去郭轩楹敞:去郭,远离城郭。轩楹:指草堂的建筑物。轩,长廊;楹(yíng),柱子。敞,开朗。
④邸:官办的旅馆。

赏析

  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同(de tong)时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志(zhi)》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一(zhe yi)形象的塑造。
  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  此诗突现了一个狂字,显示出一个傲字。傲骨嶙峋,狂荡不羁,这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中,正突现出狂与傲的风采、骨力、气度,显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神,这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的,而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
  此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“,是阒无一人的境界,第二句”吴姬压酒劝客尝“,当垆红粉遇到了酒客,场面上就出现人了,等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时,酒店中就更热闹了。别离之际,本来未必有心饮酒,而吴姬一劝,何等有情,加上“金陵子弟”的前来,更觉情长,谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去,“来相送”三字一折,直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水,点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是,如此热辣辣的诀舍,总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”,欲行的诗人固陶然欲醉,而不行的相送者也各尽觞,情意如此之长,于是落出了“请君试问东流水,别意与之谁短长”的结句,以含蓄的笔法,悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁(yong shui)的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径(tian jing)路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  诗人把笔锋一转,从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂,而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句,表面上是诗人对现实的歌颂,实则是诗人对国家的期望:他希望从此铸甲兵,为农器,卖宝刀,买耕牛,真正与民休息,让老百姓在和平的环境中愉快地生活着;他希望从此四海一家,再不要凭险割据,南北对峙,让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气,又有沉郁顿挫之致。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神,认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  末联便写自己的归志。“鸾鹤群”用江淹《登庐山香炉峰》“此山具鸾鹤,往来尽仙灵”语,表示将与鸾鹤仙灵为侣,隐逸终生。这里用了一个“亦”字,很妙。实际上这时王昌龄已登仕路,不再隐居。这“亦”字是虚晃(xu huang),故意也是善意地说要学王昌龄隐逸,步王昌龄同道,借以婉转地点出讽劝王昌龄坚持初衷而归隐的意思。其实,这也就是本诗的主题思想。题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,旨在招王昌龄归隐。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

朱庆馀( 元代 )

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简 介

朱庆馀 朱庆馀,生卒年不详,名可久,以字行。越州(今浙江绍兴)人,宝历二年(826)进士,官至秘书省校书郎,见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六,《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”,增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏,写诗回答他说:“越女新装出镜心,自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵,一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。

浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 葛覃

"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
欲知字字惊神鬼,一气秋时试夜吟。"
"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。


野步 / 孔皖

"十二三弦共五音,每声如截远人心。
朝来逢着山中伴,闻说新移最上方。"
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别,江上几看芳草生。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
"宿雨觉才初,亭林忽复徐。簇声诸树密,悬滴四檐疏。


赠刘景文 / 刘公度

秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"


送虢州王录事之任 / 刘士璋

五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 释文莹

云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
"积雨晚骚骚,相思正郁陶。不知人万里,时有燕双高。
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
"学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋,
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"


赠刘司户蕡 / 云容

昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上,半面分妆乐镜中。
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
"滟滟流光浅,娟娟泛露轻。云间龙爪落,帘上玉钩明。
"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。
万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 郑韺

"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。
上元细字如蚕眠。"


寄韩谏议注 / 沈曾成

清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。
"高步陟崔嵬,吟闲路惜回。寺知何代有,僧见梵天来。
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
"驴骏胜羸马,东川路匪赊。一缄论贾谊,三蜀寄严家。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,


三岔驿 / 周文璞

月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
素丝易染髭难染,墨翟当年合泣髭。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。


踏莎行·郴州旅舍 / 张伯昌

一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重,晚吟多是看山回。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
日烈忧花甚,风长奈柳何。陈遵容易学,身世醉时多。"
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
贱子迹未安,谋身拙如鸠。分随烟霞老,岂有风云求。