秋声赋
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
桃脸蛾眉笑出门，争向前头拥将去。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
秋声赋拼音解释:
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
.da mo wu tun yun .gu feng chu luan liu .qian qu bai deng dao .gu shi fei hu kou .
ru he zhu zai yuan sheng li .que bei chan yin yin xia lai ..
xi guang ji shu wu .jing yao shuo xiao jin . ..han yu
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
yue niao jing xiang meng .man feng jie su cheng .zao si gui gu li .hua fa deng xian sheng ..
cong lai sheng ming jun .ke ting yao mei yu .zhi jin feng shang yun .tu zi sheng rong yu ..
ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
译文及注释
译文
你(ni)像天上的(de)皓月，却不肯用(yong)清光照我一次。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
北来的鸿雁预示着岁暮(mu)时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若(ruo)无人，正午风吹花香，散入马蹄(ti)扬起的暗尘。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
北方有位美丽姑娘，独立世(shi)俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
注释
①萋萋：形容春草茂盛的样子。
⑥直：不过、仅仅。
⑶“作书”四句：《庄子·桑更》：吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁能苦之。喻人君失去侍卫，即处危境。
⒄殊：远。嗟：感叹。
⑹惟吾德馨（xīn）：只因为（《陋室铭》刘禹锡 古诗）的铭文（就不感到简陋了）。惟：只。吾：我，这里是指（《陋室铭》刘禹锡 古诗）的铭文。馨：散布很远的香气，这里指（品德）高尚。《尚书·君陈》：“黍稷非馨，明德惟馨。”。
（7）永年：长寿。
侍中、侍郎郭攸之、费祎（yī）、董允：郭攸之、费祎是侍中，董允是侍郎。侍中、侍郎，都是官名。
①郭外春：城外的春光美景。郭指外城。野人：田野中扫墓的人。伤神：心神忧伤。
赏析
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
第二(di er)句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡(zhang heng)死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写(dang xie)成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来(jing lai)到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇(wang huang)上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
全文可以分为五个部分。第一段，自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，写刑部狱中瘟疫流行情景，揭露造成瘟疫的根源；第二段，自“余日”至“于是乎书”，写刑部狱中系囚之多的原因，揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶；第三段，自“凡死刑狱上”至“信夫”，写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣，揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕；第四段，自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”，写胥吏放纵主犯，残害无辜，主谳者不敢追究，揭露清代司法机构的黑暗与腐败；第五段，自“凡杀人”至结尾，写胥吏狱卒与罪犯奸徒勾结舞弊，揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
第二(di er)句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡(zhang heng)死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写(dang xie)成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来(jing lai)到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇(wang huang)上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
全文可以分为五个部分。第一段，自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，写刑部狱中瘟疫流行情景，揭露造成瘟疫的根源；第二段，自“余日”至“于是乎书”，写刑部狱中系囚之多的原因，揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶；第三段，自“凡死刑狱上”至“信夫”，写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣，揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕；第四段，自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”，写胥吏放纵主犯，残害无辜，主谳者不敢追究，揭露清代司法机构的黑暗与腐败；第五段，自“凡杀人”至结尾，写胥吏狱卒与罪犯奸徒勾结舞弊，揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
朱琦( 隋代 )
收录诗词 (5883) 首
简 介
朱琦 （?—1861）广西桂林人。字伯韩，一字濂甫。道光十五年进士。为御史时数上疏论时务，以抗直闻。家居办团练以抗太平军。后以道员总团练局，助守杭州，城破死。文宗桐城派，有《怡志堂诗文集》。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
"苍茫枯碛阴云满，古木号空昼光短。云拥三峰岳色低，
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
息夫人
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏，吟处将谁对倚松。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
夏日三首·其一
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
委质经三岁，先鸣在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。"
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
四块玉·浔阳江
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
影连香雾合，光媚庆云频。鸟羽飘初定，龙文照转真。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
停云·其二
常恨清风千载郁，洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静， 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化，玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路，休向红尘叹二毛。
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
章台夜思
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
旧物复光明，洪炉再埏熔。经门不私子，足知天下公。
四足疑云灭，双瞳比镜悬。为因能致远，今日表求贤。"
从今莫厌簪裾累，不是乘轺不得来。"
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
寄令狐郎中
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
枣圃落青玑，瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶，富粟空填廥. ——韩愈
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。"
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
书丹元子所示李太白真
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
澄波涵万象，明镜泻天色。有时乘月来，赏咏还自适。"
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
巫山一段云·六六真游洞
"明朝崇大道，寰海免波扬。既合千年圣，能安百谷王。
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
见《吟窗集录》）
早兴
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
玲珑穿屡折，诘曲通三湘。神鬼若剜刻，干坤真混茫。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）