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门有车马客行

隋代 / 超源

庇身指蓬茅,逞志纵猃猲.僧还相访来,山药煮可掘。"
姓名未上登科记,身屈惟应内史知。"
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
问胡不归良有由,美酒倾水炙肥牛。妖歌慢舞烂不收,
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
可怜岸边树,红蕊发青条。东风吹渡水,冲着木兰桡。
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。
槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
霜吹破四壁,苦痛不可逃。高堂搥钟饮,到晓闻烹炮。
江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守,半是西方社中友。
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
无信他人忠。玉川子词讫,风色紧格格。近月黑暗边,
"虎旗龙舰顺长风,坐引全吴入掌中。
择才不求备,任物不过涯。用人如用己,理国如理家。
柳家新样元和脚,且尽姜芽敛手徒。"
"溪头一径入青崖,处处仙居隔杏花。


门有车马客行拼音解释:

bi shen zhi peng mao .cheng zhi zong xian xie .seng huan xiang fang lai .shan yao zhu ke jue ..
xing ming wei shang deng ke ji .shen qu wei ying nei shi zhi ..
dan guai shou dao bu de ning .lao mu qi zi yi hui shou .ti xia bian zuo qian li xing .
wen hu bu gui liang you you .mei jiu qing shui zhi fei niu .yao ge man wu lan bu shou .
.shang you yang cheng yi .ming tong yang dao zhou .yang gong mei yi jiu .gan wo lei jiao liu .
chang huang kan can jing .yin qin zhu ci bei .heng yang shua yu dai .cheng qu yi xing hui ..
tong yin lian xiao zui .kuang yin man zuo ting .zhong qi pao yin shou .gong zhan shao wei xing ..
ke lian an bian shu .hong rui fa qing tiao .dong feng chui du shui .chong zhuo mu lan rao .
.ri chu li shan dong .pei hui zhao wen quan .lou tai ying ling long .shao shao kai bai yan .
huai shu jia dao zhi .zhi ye ju ming meng .ji wu zhen zhi gan .fu you juan gua chong .
zhuang fei shao zhe o qi yan .liu zi chang yu yi zi nan .wo yi zhi cuo bai yu dan .
shuang chui po si bi .ku tong bu ke tao .gao tang chui zhong yin .dao xiao wen peng pao .
jiang xi yue jing wen yu ge .zhong ling ba jun duo ming shou .ban shi xi fang she zhong you .
.ya qian you le zhuan chang jing .zhai nei lian chi jiu ren qing .zi shi guan gao wu xia ke .
xue shuang mao mao .qi mai zhi mao .zi ru bu shang .wo bu er gou .
wu xin ta ren zhong .yu chuan zi ci qi .feng se jin ge ge .jin yue hei an bian .
.hu qi long jian shun chang feng .zuo yin quan wu ru zhang zhong .
ze cai bu qiu bei .ren wu bu guo ya .yong ren ru yong ji .li guo ru li jia .
liu jia xin yang yuan he jiao .qie jin jiang ya lian shou tu ..
.xi tou yi jing ru qing ya .chu chu xian ju ge xing hua .

译文及注释

译文
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出(chu)血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。后(hou)来的人已经没有他们那样的操守,那种如百(bai)炼精钢似的精诚。
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件(jian)的人,不应再根(gen)据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
啊,处处都寻见
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁(chou)来,不带愁去,令人伤怀。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
入夜后小巷里一片(pian)岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,自从诸葛亮唱响以来,多少志士吟颂过你,心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗?七十岁的人了,清晨即起,边屠牛(niu)时边唱歌,为了做一番大事业,辞别故乡来到长安边的渭水河边,用直钩钓了十年鱼。

注释
④三春:孟春、仲春、季春。
8.谁策:即“策谁”,赶哪一种(指骥或牛)。
⒃尔分:你的本分。
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
14服:使……信服(意动用法)
⑹海内:四海之内,即全国各地。古代人认为我国疆土四周环海,所以称天下为四海之内。

赏析

第六首
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情(qing)享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现(biao xian)出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼(wu li)。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  全诗纯用口语,通俗易懂,全摆事实,不着述评。最妙的是全用对比手法,并且是一句一比,句中自比,更显出名实不符的巨大反差,社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快,前后两句各用相同句顿,使之琅琅上口易记易诵,便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时,这个时代就差不多到头了。
  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已(ri yi)西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高(zhi gao),就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于(zhi yu)“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话,那么后两章则转为直接的歌颂了。
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  “情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  在诗的最后两句中,诗人终于将主题点出,但依然不直接议论,而是温和地劝说旁人:千万不要走近他们,否则丞相发怒后果就严重了,这样的结尾可谓绵里藏针,看似含蓄,实则尖锐,讽刺幽默而又辛辣。
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳(yang liu)婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

超源( 隋代 )

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简 介

超源 清僧。浙江杭州人,字莲峰。雍正间召赐紫衣杖钵,敕主苏州怡贤寺。工山水,诗有空山冰雪气象。有《未筛集》。

青玉案·与朱景参会北岭 / 诸葛己

数杯浇肠虽暂醉,皎皎万虑醒还新。百年未满不得死,
纵欢罗艳黠,列贺拥熊螭。履敝行偏冷,门扃卧更羸。
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
使星上三蜀,春雨沾衣襟。王程促速意,夜语殷勤心。
西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙,时闻天子车辚辚。
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"
"车音想辚辚,不见綦下尘。可怜平阳第,歌舞娇青春。


为有 / 乐正萍萍

回还胜双手,解尽心中结。"
下营看岭势,寻雪觉人行。更向桑干北,擒生问碛名。"
"麾盖从仙府,笙歌入旧山。水流丹灶缺,云起草堂关。
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
得时能几时,与汝恣啖咋。凉风九月到,扫不见踪迹。
尘息长道白,林清宿烟收。回首云深处,永怀乡旧游。"
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
知耻足为勇,晏然谁汝令。


朝中措·先生筇杖是生涯 / 闭癸酉

门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,
惆怅别时花似雪,行人不肯醉春风。"
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
火德资生人,庸可一日无。御之失其道,敲石弥天隅。
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
遥光泛物色,馀韵吟天籁。洞府撞仙钟,村墟起夕霭。
留作功成退身地,如今只是暂时闲。"


送王昌龄之岭南 / 寸念凝

蔓草逢春花自开。幡盖向风疑舞袖,镜灯临晓似妆台。
岳阳贤刺史,念此为俗疣。习俗难尽去,聊用去其尤。
东道诸侯皆故人,留连必是多情处。"
试唤皋陶鬼一问。一如今日,三台文昌宫,作上天纪纲。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾,高楼已远犹频望。
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"
"碧云佳句久传芳,曾向成都住草堂。振锡常过长者宅,
"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,


行路难·其二 / 乐正培珍

寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。
春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。
"等闲拜日晚,夫妻犹相疮。况是贤人冤,何必哭飞扬。
此夜独归还乞梦,老人无睡到天明。"
四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨,今朝放鹤且冲天。
上陈人疾苦,无令绝其喉。下陈畿甸内,根本理宜优。
况余隔晨昏,去家成阻修。忽然两鬓雪,同是一日愁。
"山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,


婆罗门引·春尽夜 / 梁丘兴慧

"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
朝为春日欢,夕为秋日悲。泪下无尺寸,纷纷天雨丝。
妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。


蟾宫曲·叹世二首 / 宋辛

我手承颏肘拄座。隆楼杰阁磊嵬高,天风飘飘吹我过。
幕中无事惟须饮,即是连镳向阙时。"
孤竹迸荒园,误与蓬麻列。久拥萧萧风,空长高高节。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
三千宫女看花处,人尽台崩花自开。"
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 冼溪蓝

冠盖寂寥尘满室,不知箫鼓乐何人。"
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
归往无旦夕,包含通远迩。行当白露时,眇视秋光里。
泷吏垂手笑,官何问之愚。譬官居京邑,何由知东吴。
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴,怯胆变勇神明鉴。
"野田生葡萄,缠绕一枝高。移来碧墀下,张王日日高。
"游人欲别离,半醉对花枝。看着春又晚,莫轻少年时。
戈偃征苗后,诗传宴镐初。年华富仙苑,时哲满公车。


漆园 / 僖贝莉

俗理宁因劝,边城讵假防。军容雄朔漠,公望冠岩廊。
馀年懔无几,休日怆已晚。自是病使然,非由取高蹇。
"黄雀舞承尘,倚恃主人仁。主人忽不仁,买弹弹尔身。
王子下马来,曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转,一夕巡九方。
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
技能虚富家逾窘。念昔尘埃两相逢,争名龃龉持矛楯.
尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。


桂州腊夜 / 张简春彦

龟虎休前寄,貂蝉冠旧行。训刑方命吕,理剧复推张。
"炎昏倦烦久,逮此含风夕。夏服稍轻清,秋堂已岑寂。
"早入八元数,尝承三接恩。飞鸣天上路,镇压海西门。
"我有所爱鹤,毛羽霜雪妍。秋霄一滴露,声闻林外天。
九色云中紫凤车,寻仙来到洞仙家。
越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。
巧言忽成锦,苦志徒食蘖。平地生峰峦,深心有矛戟。
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之,合口软嚼如牛呞。