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太常引·客中闻歌

元代 / 王如玉

夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
此时共想朝天客,谢食方从阁里回。"
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
杜鹃啼断回家梦,半在邯郸驿树中。"
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。


太常引·客中闻歌拼音解释:

ye ban shen lang ren yu ding .yi zhi song dong he lai sheng ..
qi qi shi huan jue .ce ce bu ting wu .qi dai zhuang xi yin .fang zhi juan ji lv ..
gong cheng ming sui lai bu ji .san shi liu feng xian he lao ..
jiu mei meng gu wo .shi chang xu qi yu .luo zhong gui ji ding .yi ban wei shang shu ..
.jiang lu yi he ru .qiong huang jiu yue chu .san qiu yi xiang jie .yi zhi gu ren shu .
shi chu zi fei yi .xi chang shao yu jing .chun bang si san fei .shu ri bian ba hong .
bie lai ji du long gong su .xue shan tong zi ying xiang zhu ..
.chuang ming lian bao tou chao guang .wo zheng jin zan qi xia chuang .bei bi deng can jing su yan .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
.chou .jiong ye .shen qiu .sheng zhen shang .qi mei tou .gui ge wei zuo .feng chen yuan you .
jin z9wei han zao .lun qun shu pian heng .di qi chou dian ya .ao zu kun zhi cheng .
lv yang shen ru sui gong lu .sui jia wen wu jin sui gai .wu guan ge tai ji shang zai .
ying you chun hun hua wei yan .nian lai fei ru wei yang qi ..
you zhan shi jian chang ming ren .er li sheng wen xin jiang xiang .yan qian shi jin gu jiao qin .
he shi bu gui wu xia qu .gu lai ren shi duan ren chang ..
ai hua gao jiu hu .zhu yao wu cha cheng .mo bian duo shi zhu .yan xiao lu zai cheng ..
zong ji fu chen shui shang ou .qian li hao shan qing ru chu .ji jia shen shu bi cang lou .
du juan ti duan hui jia meng .ban zai han dan yi shu zhong ..
hao jiu ying bei zhuo .xian shi ren bi chou .liang feng cong ru hu .yun shui geng yi qiu .

译文及注释

译文
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没(mei)有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
正要带领轻骑兵去追赶,大雪纷飞落满了身上的弓刀。
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送(song)到家,真是开心惬意。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
你如远古的百里之王候,陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
  那湖光山色仿(fang)佛(fo)也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四(si)声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索(suo)也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。

注释
⑸罕:少。
⑴洛:今河南省洛阳市。之:往,到。越:今浙江地区,春秋时越国所在地。
那得:怎么会。
⑤子胥:伍子胥。《吴越春秋》卷五《夫差内传》:“吴王闻子胥之怨恨也,乃使人赐属镂之剑,子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸,盛以鸱夷之器,投之于江中。”又见《国语·吴语》。
逾岁:过了一年;到了第二年。
(76)别方:别离的双方。

赏析

  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨(shen jin)甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气(zai qi)质上把满井初春的气息写活了。
  第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  看到“《杜陵叟(sou)》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻,劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合(jie he)了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  写画眉实是写自己,《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

王如玉( 元代 )

收录诗词 (1941)
简 介

王如玉 王如玉,字璞园,灵石人。贡生,历官贵西道。追赠太仆寺卿。有《岚溪诗钞》。

新秋 / 张端亮

云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
"幽居近谷西,乔木与山齐。野竹连池合,岩松映雪低。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 许彬

"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
"十年一相见,世俗信多岐。云雨易分散,山川长间之。
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
"浪匝湓城岳壁青,白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲,
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 薛云徵

最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
"昔日任公子,期年钓此鱼。无由见成岳,聊喜识专车。
上有明王颁诏下,重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马,
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
迸笋侵窗长,惊蝉出树飞。田田池上叶,长是使君衣。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
"朝下有闲思,南沟边水行。因来见寥落,转自叹平生。


咏槐 / 费淳

于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。
近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 洪钺

唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 朱思本

"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
"高景争来草木头,一生心事酒前休。
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,


贞女峡 / 朱友谅

暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
邈矣其山,默矣其泉。
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。


赠日本歌人 / 王定祥

"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。


过许州 / 赵若盈

奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
秋光何处堪消日,玄晏先生满架书。"
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。


鹊桥仙·说盟说誓 / 陈去疾

半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。