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江夏别宋之悌

元代 / 姚镛

孟阳逢山旧,仙馆留清才。日晚劝趣别,风长云逐开。
落花满春水,疏柳映新塘。是日归来暮,劳君奏雅章。"
客路向南何处是,芦花千里雪漫漫。"
"楚国千里远,孰知方寸违。春游欢有客,夕寝赋无衣。
"漕水东去远,送君多暮情。淹留野寺出,向背孤山明。
幽姿闲自媚,逸翮思一骋。如有长风吹,青云在俄顷。"
曳裾朝赤墀,酌醴侍紫宸。大君锡车马,时复过平津。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
"昨夜承恩宿未央,罗衣犹带御衣香。
冠盖趋梁苑,江湘失楚材。豫愁轩骑动,宾客散池台。"
寥寥晚空静,漫漫风淮凉。云景信可美,风潮殊未央。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
驱车层城路,惆怅此岩阿。"
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
直道天何在,愁容镜亦怜。裁书欲谁诉,无泪可潸然。"


江夏别宋之悌拼音解释:

meng yang feng shan jiu .xian guan liu qing cai .ri wan quan qu bie .feng chang yun zhu kai .
luo hua man chun shui .shu liu ying xin tang .shi ri gui lai mu .lao jun zou ya zhang ..
ke lu xiang nan he chu shi .lu hua qian li xue man man ..
.chu guo qian li yuan .shu zhi fang cun wei .chun you huan you ke .xi qin fu wu yi .
.cao shui dong qu yuan .song jun duo mu qing .yan liu ye si chu .xiang bei gu shan ming .
you zi xian zi mei .yi he si yi cheng .ru you chang feng chui .qing yun zai e qing ..
ye ju chao chi chi .zhuo li shi zi chen .da jun xi che ma .shi fu guo ping jin .
.wu guan tian di tu .shi jie yi ke xiao .luo luo da hai zhong .piao fu shu zhou dao .
.zuo ye cheng en su wei yang .luo yi you dai yu yi xiang .
guan gai qu liang yuan .jiang xiang shi chu cai .yu chou xuan qi dong .bin ke san chi tai ..
liao liao wan kong jing .man man feng huai liang .yun jing xin ke mei .feng chao shu wei yang .
.nan bei yu shan lin .peng an bi yi shen .fan shuang yi you xue .huang cao si wu ren .
qu che ceng cheng lu .chou chang ci yan a ..
.zhong xian yi shen mu .yu gai sui yun qi .shang you xuan ji yao ming zhong .
zhi dao tian he zai .chou rong jing yi lian .cai shu yu shui su .wu lei ke shan ran ..

译文及注释

译文
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经(jing)有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的行人、飞鸟的声(sheng)音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好(hao)毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽(jin)情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房(fang)间散发着芬芳。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
燕子归来的时节,吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起,在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久(jiu)久行。
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!

注释
14:终夜:半夜。
(185)抚按科道——指巡抚、巡按、六科给事中、十三道御史,都是明朝所设的官职。
[44]悁(yuān冤)悁:忧愁郁闷的样子。
曾:同“层”,重叠。
⒇莺歌:歌如莺鸣。太液:唐大明宫内有太液池,池中有蓬莱山。
(65)出肺肝相示:譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
①结发:束发,借指男女始成年时。古时男年二十、女年十五束发,以示成年。 
飘蓬,草本植物,叶如柳叶,开白色小花,秋枯根拔,随风飘荡。故常用来比喻人的行踪飘忽不定。时李白杜甫二人在仕途上都失意,相偕漫游,无所归宿,故以飘蓬为喻。

赏析

  “其一氓尽力而不能寻常”,一笔(bi)转折,使读者注意力自然聚于此“一氓”,而后又特借“其侣”来点明,这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人,那所有人都不禁要问“今何后为”了。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句,是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受,过渡自然和谐。由于厌倦了这(liao zhe)种如飘尘般的不稳定生活,所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日,宴慰及私辰”的想法。“休澣”,即休沐,指古代官员的例假;“自公”,用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意,指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地(shi di)休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙,既照应了题目的玩月,又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装(hong zhuang)而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  首联写春天来得很快,因“春寒”,仅仅十天不出门,而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象,活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地(tian di)。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  但天下没有不散的宴席,有聚合必有别离,所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪,尽管人们取舍不同,性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时,但刹那之间,已为陈迹。人的生命也无例外,所谓“不知老之将至”(孔子语)、“老冉冉其将至兮”(屈原语)、“人生天地间,奄忽若飙尘”(《古诗十九首》),这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短,最终归于寂灭时,更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景,那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中,流露着一腔对生命的向往和执着的热情。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

姚镛( 元代 )

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简 介

姚镛 姚镛(1191~?)(生年据集中《继周圹记》‘馀年将四十而鳏’推定),字希声,号雪篷,又号敬庵,剡溪(今浙江嵊县)人。宁宗嘉定十年(1217)进士,理宗绍定元年(1228)为吉州判官。六年,以平寇功,擢守赣州。因忤帅臣,贬衡阳。嘉熙元年(1237)始离贬所。景定五年(1264)掌教黄岩县学。镛工诗词,有《雪篷集》一卷,《绝妙好词笺》传于世。

梁园吟 / 释慧空

凋散民里阔,摧翳众木衰。楼中一长啸,恻怆起凉飔."
归当掩重关,默默想音容。"
雁翼营通海月明。始看晋幕飞鹅入,旋闻齐垒啼乌声。
"传闻阙下降丝纶,为报关东灭虏尘。壮志已怜成白首,
"桑柘悠悠水蘸堤,晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子,
"离群方岁晏,谪宦在天涯。暮雪同行少,寒潮欲上迟。
巴人峡里自闻猿,燕客水头空击筑。山鸲鹆,
信陵门下三千客,君到长沙见几人。"


硕人 / 林同

云披丹凤阙,日下黑龙川。更睹南熏奏,流声入管弦。"
"公府西岩下,红亭间白云。雪梅初度腊,烟竹稍迎曛。
"天生逸世姿,竹马不曾骑。览卷冰将释,援毫露欲垂。
谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央,车马骈阗盛彩章。
妓杂歌偏胜,场移舞更新。应须尽记取,说向不来人。"
"却访巴人路,难期国士恩。白云从出岫,黄叶已辞根。
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
岭北回征帆,巴东问故人。桃源何处是,游子正迷津。"


行香子·丹阳寄述古 / 蒋之奇

路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来,东园桃李长相忆。
初迷武陵路,复出孟尝门。回首江南岸,青山与旧恩。
道合徽音畅,芳辰景命新。鼓钟崇享礼,鹓鹭集朝伦。
始霁郊原绿,暮春啼鸟稀。徒然对芳物,何能独醉归。"
"王家傍绿池,春色正相宜。岂有楼台好,兼看草树奇。
塔向三天迥,禅收八解空。叨恩奉兰藉,终愧洽薰风。"
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
持法不须张密网,恩波自解惜枯鳞。"


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 陶善圻

期君武节朝龙阙,余亦翱翔归玉京。"
宿莽非中土,鲈鱼岂我乡。孤舟行已倦,南越尚茫茫。"
坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
"片帆浮桂水,落日天涯时。飞鸟看共度,闲云相与迟。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
幸陪谢客题诗句,谁与王孙此地归。"
"春兰方可采,此去叶初齐。函谷莺声里,秦山马首西。
离章宸翰发,祖宴国门开。欲识恩华盛,平生文武材。"


贫女 / 陆秀夫

父子成钊合,君臣禹启同。仰天歌圣道,犹愧乏雕虫。"
一从换仙骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
得道无古今,失道还衰老。自笑镜中人,白发如霜草。扪心空叹息,问影何枯藁?桃李竟何言,终成南山皓。
如有飞动色,不知青冥状。巨灵安在哉,厥迹犹可望。
"进军飞狐北,穷寇势将变。日落沙尘昏,背河更一战。
栖鸾往已屈,驯雀今可嗣。此道如不移,云霄坐应致。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
天香自然会,灵异识钟音。"


隆中对 / 石斗文

"青雀翅羽短,未能远食玉山禾。
"几岁依穷海,颓年惜故阴。剑寒空有气,松老欲无心。
日暮笙歌君驻马,春日妆梳妾断肠。不用城南使君婿,
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
"春兰方可采,此去叶初齐。函谷莺声里,秦山马首西。
海沂军未息,河兖岁仍荒。征税人全少,榛芜虏近亡。
"我来南山阳,事事不异昔。却寻溪中水,还望岩下石。
湘流澹澹空愁予,猿啼啾啾满南楚。扁舟泊处闻此声,


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 汪志道

滞拙怀隐沦,书之寄良友。"
闻道甘泉能献赋,悬知独有子云才。"
天连秋水一人归。黄花裛露开沙岸,白鸟衔鱼上钓矶。
每言竹柏贞,尝轻朝市玩。山昼猿狖静,溪曛鱼鸟乱。
窗外王孙草,床头中散琴。清风多仰慕,吾亦尔知音。"
愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"
长唿结浮云,埋没顾荣扇。他日观军容,投壶接高宴。"
大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。


马诗二十三首·其一 / 蒋吉

夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
仙人楼上凤凰飞。流风入座飘歌扇,瀑水侵阶溅舞衣。
"北竹青桐北,南桐绿竹南。竹林君早爱,桐树我初贪。
"寂寞对伊水,经行长未还。东流自朝暮,千载空云山。
潮水无情亦解归,自怜长在新安住。"
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
"半山溪雨带斜晖,向水残花映客衣。旅食嗟余当岁晚,
"春兰方可采,此去叶初齐。函谷莺声里,秦山马首西。


周颂·昊天有成命 / 熊朋来

楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更着人。
明主拜官麒麟阁,光车骏马看玉童。高人往来庐山远,
"双燕初命子,五桃新作花。王昌是东舍,宋玉次西家。
君王苍龙阙,九门十二逵。群公朝谒罢,冠剑下丹墀。
逢君贳酒因成醉,醉后焉知世上情。"
前程入楚乡,弭棹问维扬。但见土音异,始知程路长。
银箭残将尽,铜壶漏更新。催筹当午夜,移刻及三辰。
苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 薛继先

持此足为乐,何烦笙与竽。"
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
松风生坐隅,仙禽舞亭湾。曙云林下客,霁月池上颜。
今日摧残何用道,数里曾无一枝好。驿骑征帆损更多,
文章遥颂美,寤寐增所钦。既郁苍生望,明时岂陆沉。"
万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"
昨夜狂风度,吹折江头树。淼淼暗无边,行人在何处。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。